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▲清乾隆 褐漆描金山水條桌

　　清代家具不同于“清式家具”，沒有廣義、狹義之分。"清式家具"是藝術(shù)概念，而清代家具除了藝術(shù)概念以外，還包含有深層次的歷史文化概念，是一個豐富多彩、博大精深的藝術(shù)品收藏、研究和投資門類。清代家具的鑒定以文獻(xiàn)史籍、傳世和出土的明清實(shí)物或冥器、年代款識以及可信的傳世繪畫作為參考依據(jù)，綜合器物的造型、紋飾、工藝、材質(zhì)以及老化程度等因素進(jìn)行判斷。其品種包括大漆髹飾家具、硬木家具、白木罩漆、桐油家具以及用其它材質(zhì)制作的家具。

　　由于明、清兩個政權(quán)之間政治、經(jīng)濟(jì)和民族文化的差異，清初家具與明代家具客觀存在著朝代更替的割裂痕跡，特別是上層社會的家具，形制和紋飾的風(fēng)格變化很大。清代家具是我們研究清代社會生活的寶貴實(shí)物資料，而清作明式硬木家具更是中國古典家具藝術(shù)的巔峰之作，為世人廣泛珍愛和推崇。

　　清代家具

　　氣勢恢宏和崇尚髹漆

　　明末清初，農(nóng)民起義和滿族入主中原，國變的影響在大漆家具上也有明顯的反映。"漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲"，在新興的政治、軍事集團(tuán)的崛起和打擊之下，漢族上層社會普遍降低或失去了原有的政治、經(jīng)濟(jì)地位，以往在家具裝飾圖案中常見的"行樂圖"、"出行圖"明顯減少，"高士圖"、"山居圖"成為主要的題材。家具髹漆亦逐漸由崇尚華麗的朱黑間髹轉(zhuǎn)變?yōu)榱餍屑兒谏兴?，這也體現(xiàn)出了一種時代的情緒和反思。

▲清·乾隆 菠蘿漆戧金花鳥圖長方幾

　　清軍入關(guān)之初，大順軍在撤離北京時，焚掠了明朝的皇宮，其中三大殿等中路主要建筑的毀壞尤重，清朝定都北京以后，即加以整修和重建。為了適應(yīng)滿族統(tǒng)治者的生活習(xí)尚、審美情趣和政治需要，北京宮殿的室內(nèi)格局和家具造型深受沈陽故宮的影響?？看暗呐?圖5)和強(qiáng)調(diào)君主權(quán)威的寶座設(shè)置增多，原明宮里陳設(shè)較多的各種床榻則明顯減少。清宮家具的高度、體積和重量普遍超過了明代，室內(nèi)陳設(shè)突出營造雄偉莊重與威嚴(yán)震懾的氛圍。這些變化不僅影響了北方民間高、中檔家具的制作風(fēng)格，就連南方生產(chǎn)的硬木家具也不可避免地受到了波及。

　　以此同時，清朝的皇室貴族更有意識地制作高柜、長案等碩大的家具，飾以龍鳳蟒麟等花紋，顯示皇權(quán)的至高無上和貴族的神圣權(quán)威。到了康、雍、乾三朝盛世，疆域遼闊，四方來朝，強(qiáng)大的國力和財力，使清朝統(tǒng)治者(也包括漢族上層社會)更追求家具的恢弘氣派，根據(jù)廳堂、書齋和臥室的不同需要量屋設(shè)計，很少再移動，故其家具的體積、重量都不斷膨脹。

▲清·乾隆 剔漆鳳串牡丹長方幾

　　工藝之簡率和生產(chǎn)的低谷

　　清代家具大多體積碩大，室內(nèi)空間顯得相對緊張，加之室內(nèi)陳設(shè)講究對稱，功能分類細(xì)，必然導(dǎo)致家具擺放擁擠，人們基本看不到家具的側(cè)面。因此，清代家具，特別是清代民間的家具，大多數(shù)的側(cè)面逐漸簡工減料。這點(diǎn)在漆飾家具上看得尤為清楚，康熙之后，民間多數(shù)漆柜的側(cè)面已無圖案紋飾，及至乾隆之后，更常涂以粗漆了事。另一方面，清代移動性的座箱、座櫥在家具中所占的比重也明顯小于明代，大部分的貯物功能由固定性的，更氣派更節(jié)約空間的高柜特別是頂豎柜所擔(dān)當(dāng)。

　　清代早期，高檔次的漆飾家具在制作工藝上相對于明代較為簡率，側(cè)面的圖案多由人物紋換之以簡工繪制的花卉紋。制作周期短的純描金銀家具流行，除欣賞時尚的轉(zhuǎn)變外，也與大批朝廷新貴置業(yè)安家，高檔家具一時供不應(yīng)求有關(guān)。在明代后期開始興起的紅木家具則因為原料匱乏處于發(fā)展的低谷，無論是皇宮御苑還是貴族府邸，仍然以制作和使用漆飾家具為主。

▲清 乾隆御詩博古描金漆御榻

　　清代家具非清式家具，而清式家具是清代家具?？v觀歷史，清代家具的形成涉及很多方面的歷史原因。

　　清式家具

　　清式家具風(fēng)格特點(diǎn)主要表現(xiàn)在以下幾個方面：用材厚重，形體寬大，局部尺寸也大多采用夸張的手法；用材廣泛；裝飾手法豐富多采；作工精細(xì)；整體造型穩(wěn)重、精制、豪華、艷麗。

▲清乾隆 紫檀雕云龍紋寶座

　　清式家具用材厚重，以廣式家具最為突出。廣式家具的主體構(gòu)件無論彎曲度有多大，很少用拼接作法，而多用一塊整木挖成。京式家具和蘇式家具看似較大，但絕大多數(shù)采用拼接作法。其目的主要是為省料。蘇式家具還常于硬木框內(nèi)鑲安柴木板心，表面涂漆，在漆面上或彩繪或鑲嵌各式花紋。

▲清乾隆 紫檀獨(dú)板巴洛克風(fēng)西番蓮下卷式琴案

　　在用材方面除各種硬質(zhì)木材外，還有各種金屬，各種玉石，碼瑙、青金、綠松、蜜臘、沉香、螺鈿、象牙，各色瓷，各種羽毛畫，刺繡品等?？芍^用材廣泛。

　　裝飾手法主要有三點(diǎn)，雕刻、鑲嵌、彩繪。雕刻裝飾一般采取深浮雕的手法，圖案反映出高中低三個層次。鑲嵌裝飾則多種材料并用、多種工藝結(jié)合，得用嵌件的自然色彩巧妙運(yùn)用，使圖案形象逼真。彩繪裝飾多體現(xiàn)在漆器家具上，作法是以各色漆描繪各式花紋。

▲清 蘇式紅木鑲楠木雕四季花卉紋羅漢床

　　作工精細(xì)是反映匠師們技藝高下的關(guān)鍵所在。一個高超的技師既要有熟練的技藝，還要有機(jī)敏的悟性和靈感。在制作過程中，要全神貫注，一絲不茍。才能做出格高神秀的藝術(shù)珍品來。

▲清中期 紅木拐子式卷書搭腦扶手椅

　　清式家具雖不如明式家具那樣具有很高的科學(xué)性，但仍有很多獨(dú)到之處。它不像明式家具那樣以樸素、大方、優(yōu)美、舒適為標(biāo)準(zhǔn)，而是以厚重、豪華、富麗堂皇為取向，因而顯得厚重有余，俊秀不足，也缺乏應(yīng)有的科學(xué)性。但從另一方面講，由于清式家具以富麗堂皇和豪華穩(wěn)重為標(biāo)準(zhǔn)，為達(dá)到設(shè)計目的，利用各種手段，采用多種材料、多種形式，巧妙地裝飾在家具上，效果也很成功。所以，清式家具仍不失為中國家具藝術(shù)中的優(yōu)秀作品。清式家具也和明式家具一樣，是清代中期形成的藝術(shù)風(fēng)格。我們現(xiàn)在按清代中期式樣仿制的各式家具仍屬于清式家具。

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