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　　曾是一抔土，嘗為御苑甌

　　在紫砂的藝術(shù)發(fā)展過程中，宮廷紫砂是極為出彩的一支。

　　皇家御用之紫砂器選料嚴格，工藝精湛，在造型與裝飾上更是體現(xiàn)了皇家審美情趣，雍容尊崇，極富氣象。

　　自明時起，紫砂就開始進入宮廷，至清更是風靡，清雍正、乾隆兩朝《養(yǎng)心殿造辦處各作成做活計清檔》中屢次提及宜興紫砂窯制品。

　　它以溫潤的砂感、典雅的色澤、超高的格調(diào)走向御苑，成為帝王茶席上的常設之器。

　　江湖至廟堂，九州風華之極者皆藏于宮，宮廷中所傳紫砂器之選材、技藝、構(gòu)思皆為上品，無一不好，無一不精。

　　今天就來和大家分享三款宮廷紫砂器。

　　太湖石鈕三叉提梁

　　這件清宮藏器，是由紫砂名家楊彭年所作，其最為著名的便是與陳曼生共同創(chuàng)制了流傳后世的曼生文人壺。

　　這把也是楊彭年的代表之作，經(jīng)典的硬耳提梁，提梁把與壺身一體燒成，器型較大卻絲毫沒有因燒制而變形，技法工藝非常精湛。

　　壺身扁圓，短彎流，三叉高提把，其鈕更是點睛之作，以「太湖石」為形，褶皺自然，神韻俱佳，壺身銘刻「山水之中作主人」刀筆傳神。

　　太湖石鈕三叉提梁 段泥

　　這件同為清御用紫砂器，亦是楊彭年所作，同為太湖石鈕三叉提梁，兩把略有不同。

　　這把選用段泥制作，黃亦是尊崇之色，以彰皇家氣度，壺流較上款更為修長，壺身沒有刻繪，主要突出其光素器的韻味，更注重泥質(zhì)本色與器形的體現(xiàn)。

　　太湖石鈕也不同，但兩款壺鈕皆是表現(xiàn)出太湖石 皺、漏、瘦、透的特點，十分雅致。

　　清雍正端把壺

　　不同于其后乾隆的奢華繁復，雍正宮廷的紫砂器更為文雅脫俗，多是以造型、泥色取勝的素壺，在光素與古樸中更體現(xiàn)出砂壺肌理的自然美。

　　泥色溫潤古樸，質(zhì)感細膩，壺身圓形，短頸，圈足，整體協(xié)調(diào)自然，以人端莊大氣之感。

　　各方面細節(jié)都把握到位，展現(xiàn)皇家深藏。

　　宮廷紫砂，也許，它們也曾在養(yǎng)心殿聽鐘鼓長鳴，也曾在某個深夜里，陪伴帝王做出那一個個影響中國歷史走向的決策。

　　不同于常用器的自然之感，亦有別于文人壺的書卷氣，宮廷紫砂器，更多體現(xiàn)了典雅大氣的格調(diào)。

　　不用親臨雄偉的紫禁城，且以壺在手，細細品味當年的皇家氣象，雍容氣度。

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