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▲子冶石瓢

　　關(guān)于『紫砂的刻繪』，散發(fā)著文人氣息，有著含蓄卻又瀟灑的美感。而『通刻』顧名思義，就是遍及壺身的刻繪，有些類似畫派中的過枝、通景，但是又不大相同，總體布于壺身，延至壺蓋甚至壺底，不是常見的布局，卻顯現(xiàn)出獨(dú)特的審美和氣韻。

　　子冶石瓢，通刻竹枝。

　　此壺現(xiàn)藏于上海博物館，為瞿子冶所作，壺身刻竹過墻及壺蓋，兩束竹枝，一縱一橫，頗有逸情。通刻即不在拘束于壺身，自由延展，有天然之致。

▲子冶石瓢

　　楊彭年制、子冶刻繪。

　　同為子冶款，與上款布滿稍有不同，此款疏密錯落明顯，從壺把延出的竹枝延展至壺蓋壺身。更為細(xì)致，精氣神貫穿整壺。

▲通刻梅花

　　此款為吉安制、子冶刻繪。

　　通刻梅花，精細(xì)而見其美，雖密而絲毫不顯雜亂，每枝每筆都自然而出，如見梅林盛放，風(fēng)雅皆于壺上。

▲景舟扁腹

　　此壺為九零年顧景舟先生與范曾合作的扁仿古壺。

　　扁腹壺形，于轉(zhuǎn)折銜接處，皆以大弧型處理，于上刻繪亦為適合，由景舟先生親刻，布局合理而精巧。

▲吉安款

　　行有恒堂款的石瓢。

　　梅枝延至壺蓋，這樣也能以圖鎖蓋，以合對紋路才算是正蓋，非常有趣。

▲周桂珍制 徐秀棠刻

　　紫砂名家周桂珍制并徐秀棠先生刻，通刻梅花，極為精美。

　　壺表面圓潤光澤，泥質(zhì)溫潤細(xì)膩，蓋面及壺身飾以梅花，大方秀雅，為壺增添了無限生機(jī)。

　　整壺線條至簡卻氣度非凡，整體比例得當(dāng)，頗具美感。

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