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明佚名 《四季賞玩圖》 周海圣藏

　　早在臺灣收藏家周海圣得到這幅《四季賞玩圖》之前，就曾經(jīng)見過另外一件極有可能出自于同一組畫家之手的《明憲宗元宵喜樂圖》，看慣了清代宮廷畫的人物形象及服飾，周海圣一下子就被畫面中鮮艷明亮的顏色和服飾所吸引。正是得益于這次短暫但深刻的“一面之緣”，在之后的美國波士頓一家拍賣行釋出一張被定為19世紀(jì)仿作的《四季賞玩圖》，周海圣對比研究之后，認(rèn)定這與中國國家博物館所藏《明憲宗元宵喜樂圖》同出一人或一組人之手，而后，一舉競下。

　　2018年松美術(shù)館的“明月松間照——中國古代繪畫中的松”展覽中，周海圣所藏《四季賞玩圖》展出。中國國家博物館研究員朱萬章見到《四季賞玩圖》原作前一度擔(dān)心松美術(shù)館所展的是否是仿作或偽作。直到朱萬章在松美術(shù)館初見《四季賞玩圖》及它的擁有者周海圣，朱萬章才打消心中的疑慮，認(rèn)定這是明代作品無疑。有意思的話題也從這里開始。

　　《四季賞玩圖》中的皇帝為何人？是蟋蟀皇帝朱瞻基？還是奇葩皇帝朱見深？

　　古代繪畫鑒定的有意思之處正是在此，尤其是有關(guān)于帝王題材作品的鑒定，一眼可見的是明朝的某位皇帝形象，最直接的圖像對比是僅有的皇帝畫像，可以作為佐證資料的還有畫面中的各式活動或主題等。但宮廷畫家筆下的皇帝畫像要求威嚴(yán)，既要寫實更要美化。

　　胡敬在《南熏殿圖像考》中，對明宣宗朱瞻基、明英宗朱祁鎮(zhèn)、明憲宗朱見深三人面貌有如下的記載：明宣宗“面赤而鬃”；明英宗“面微赤而鬃”；明憲宗“鬢鬃貌豐偉”。臺北故宮博物院藏有明宣宗、明英宗以及明憲宗三人的設(shè)色半身像，系1949年時輾轉(zhuǎn)運到臺灣的，流傳有緒，作為對比參照物毋庸置疑。

　　“中國國家博物館藏《明憲宗元宵喜樂圖》和這幅《四季賞玩圖》有很大的相似度，畫的人物都是明朝的皇帝，在身份認(rèn)定上有人認(rèn)為是明宣宗，有人認(rèn)為是明憲宗，兩位皇帝的面部差異非常小，在這種情況下就要借助相關(guān)的文獻(xiàn)資料去作證?！敝烊f章首先提出。

　　周海圣更是早在得到這幅作品之初，就發(fā)現(xiàn)了這個有意思的問題?！捌鋵嵲诒本┕蕦m博物院也收藏了一幅名為《朱瞻基（宣宗）行樂圖》的作品，中國國家博物館是一幅《明憲宗元宵喜樂圖》，兩家博物館的年代認(rèn)定并不相同?！敝芎Ｊフf到。

　　追根究底來看，北京故宮博物院藏《朱瞻基（宣宗）行樂圖》在定名的時候，是依據(jù)早期清人的題簽而來的，雖然畫中人物的開臉和明憲宗極為相似，但因為前人留下來的題簽而被命名。而中國國家博物館所藏《明憲宗元宵喜樂圖》則確認(rèn)無疑，是為1966年江蘇省蘇州市虎丘王錫爵墓出土的隨葬物，后經(jīng)中國國家博物館另外一位研究員朱敏考證，對比原藏于南熏殿的明憲宗像和中國國家博物館藏《憲宗調(diào)禽圖》中的肖像特征，確認(rèn)為同一人，最后定名為《明憲宗元宵行樂圖卷》。

　　亦可以作為參考物的作品是《御花園賞玩圖》，在中國嘉德2012年秋拍中以1817萬元拍出，周海圣在《御花園賞玩圖》發(fā)現(xiàn)了關(guān)于皇帝身份認(rèn)證的一個推斷。“畫面中的皇帝在玩蟋蟀斗蛐蛐，史料記載明代皇帝中最喜歡玩蟋蟀的是明宣宗朱瞻基，常常因為玩樂蟋蟀耽誤國事，并且明宣宗正值壯年的時候就駕崩了，張?zhí)笤谥煺盎{崩之后，下令嚴(yán)禁史官記載朱瞻基的這一愛好，并且把朱瞻基用來玩蟋蟀斗蛐蛐的瓷罐摔碎，宮中禁止這一活動。那從歷史反推的話，在明憲宗的賞玩圖中就不太可能出現(xiàn)斗蛐蛐的畫面了?！敝芎ＪフJ(rèn)為，朱瞻基在位僅10年，《御花園賞玩圖》也有可能是到了朱見深時期才完成了最后的裝裱等，從而給我們留下了鑒定時的差異性。

　　當(dāng)我們把上述的《明憲宗元宵喜樂圖》《朱瞻基（宣宗）行樂圖》《御花園賞玩圖》以及《四季賞玩圖》串聯(lián)來看，應(yīng)該是出自同一時期甚至同一批畫家之筆，并且應(yīng)該是四卷一組的行樂圖。周海圣認(rèn)為，極有可能是明宣宗在位時下令創(chuàng)作，但因為明宣宗早逝，《御花園賞玩圖》并未完成，但保存下來，到明憲宗時期才最終完成，和前面的放在一起，就成為完成的首卷。

　　自此，依據(jù)其他可靠傳世的明憲宗畫像以及明憲宗時期行樂圖的文獻(xiàn)記載，周海圣和朱萬章一致認(rèn)為，《四季賞玩圖》中的皇帝形象應(yīng)為明憲宗朱見深。

　　在《四季賞玩圖》畫卷尾處有一方朱文篆書鈐?。何骱耔b賞。無獨有偶，同樣的一方“西湖篆玉鑒賞”也出現(xiàn)在《明憲宗元宵喜樂圖》卷尾處。那么這兩幅宮廷畫卷是如何流落于民間并被釋篆玉收藏？這個釋篆玉又是誰？

　　釋篆玉原為常駐西湖的出家人，善詩書畫，與清初文人金農(nóng)、鄭板橋等人有直接或間接的聯(lián)系。他曾經(jīng)在雍正時期短暫游京師，后返回至杭州，有研究推斷，上述兩幅畫卷極有可能是他在游京師回來之后，在與其他人交往過程中入目并收藏。而對于《四季賞玩圖》等是如何流出明朝皇宮的，大抵不過是皇帝賞賜、太監(jiān)偷盜等途徑流出。（王林嬌）

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