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　　在數(shù)百年的紫砂歷史長河中，陶都宜興有無數(shù)的制壺藝人。其各個(gè)時(shí)期出現(xiàn)的名工、名人中，在制作技藝的創(chuàng)立與完善，原料材質(zhì)的精煉與配置、造型外觀的創(chuàng)新與改良、器表肌理的體現(xiàn)與裝飾等方面，各有其獨(dú)到之處。正由于他們的突出貢獻(xiàn)，使得宜興紫砂工藝有了較好的傳承和發(fā)展。在這些燦若星辰的歷史名人中，我們發(fā)現(xiàn)一種有趣的現(xiàn)象，那就是不同時(shí)期的藝人卻有著相同的名(號(hào))。

　　一、“少山”款

　　“少山”本是明代制壺大家時(shí)大彬的字號(hào)，但傳世大彬壺從未見“少山”名款。倒是從清代中期至民國時(shí)期，出現(xiàn)不少“少山”刻款紫砂壺，特別是利用曼生壺、子冶壺等經(jīng)典造型，在壺上鐫刻詩文然后落上“少山”款識(shí)，成為制壺時(shí)尚。

　　早先有楊彭年的一把柱礎(chǔ)壺，壺身銘：“仙人之供少山”;

　　邵友蘭秘制款鐘式壺，壺身銘：“如玉秋水共長天一色、少山氏刻”;

　　道光年間鄧奎款直筒壺，壺身銘：“江南第一春 少山”;

　　清末民初萬豐順記鐘式壺，壺身銘：“一勺八斗之子才 少山”。

　　筆者親眼見過三款這樣的紫砂壺，可見用“少山”銘刻的紫砂器，其時(shí)間跨度之長、傳世作品之多，絕非一人所為。

　　二、“友蘭”款

　　1.王友蘭，清順治、康熙年間宜興制壺高手，其傳器底印“友蘭茶具”四字。

　　2.楊友蘭，清乾隆年間制壺藝人，其傳器多鈐有“楊友蘭制”篆書印。《宜興陶瓷發(fā)展史》(油印本)：“友蘭，工制茗壺，創(chuàng)紫砂爐均釉裝飾?！?

　　3.邵友蘭，清嘉慶，道光年間的制壺高手。邵友蘭曾為宮廷制作茗壺，也曾與邵二泉、陳曼生等合作，由友蘭制壺、二泉、曼生銘刻。例如與曼生合作的串頂圓壺，器身銘：“圣人在上、甘泉呈祥，曼生”字句;還有一把與二泉合作的大圓壺，壺身銘：“丹井泉宜延年季誰其飲之勾漏仙，二泉氏品定”字句。邵友蘭留傳作品較多，底印有“陽羨邵友蘭制”、“友蘭秘制”以及“友蘭真記”等款。

　　三、“飛龍”款

　　1.徐飛龍，清康熙，雍正年間制壺好手。所制茗壺以方器多見，傳器有泥繪八方軟提梁壺，壺身四面分別用色泥繪出“梅、蘭、竹、菊”，并配以文字“瘦嶺春預(yù)報(bào)、皇室自幽香、松筠并歲寒、艷色秀重陽”。此壺制作考究、意境深遠(yuǎn)，為紫砂收藏家李長平先生藏品。

　　2.飛龍，清末紫砂藝人，佚姓。南京博物院藏有飛龍款“漢方壺”一具，泥色紅赭，下鈐“飛龍”篆文款，壺底為山水紋印。

　　四、“南林”名款

　　1、王南林，清雍正、乾隆年間制壺名工?，F(xiàn)北京故宮博物院藏有王南林制并印有御制字樣的紫砂器，民間也有傳器，其中以彩釉紫砂罐為多。圖五為缺蓋紫砂大壺，底印“王南林制”。當(dāng)代紫砂大收藏家沙志明先生著書寫到：“王南林是清雍正、乾隆年間的高手，和楊友蘭、邵玉亭等都承制過宮廷御器，特別擅長彩釉砂壺，這也是“康乾盛世”的一種表現(xiàn)。這一時(shí)期紫砂已不再以實(shí)用功能停留在人們中間，而是由民間的手工藝術(shù)堂而皇之地進(jìn)入宮廷。這是我國特有的宜興紫砂陶在藝術(shù)上爭得了歷史上燦爛光輝的一頁?！鄙诚壬v得非常之好，沙老他不僅畢生收藏紫砂，而且研究紫砂、宣傳紫砂，為弘揚(yáng)宜興紫砂作出較大貢獻(xiàn)。

　　2、南林，南京博物院藏有一件紫砂提梁柱礎(chǔ)壺，腹部署：“東溪漁隱刻于師竹齋”行書刻款，底印：“南林監(jiān)制”篆書款?！皷|溪”一說為清同治、光緒年間制壺好手，一說為清末民初制壺大家趙松亭。此“南林”不是前面講到的王南林，其姓氏待考。

　　五、“貞祥”款

　　1.葛貞祥，清乾隆、嘉慶年間紫砂藝人。制壺也擅作紫砂花盆。

　　2.蔣貞祥，清末民初制壺名家。傳器有紅泥軟提梁壺，平蓋上有一小圓章，陽文“貞祥”二字。

　　3.華貞祥，清末民初制壺藝人。傳器有蟠螭壺，海棠紅砂胎，壺蓋塑一蟠螭居于頂端，流為獨(dú)角怪獸，造型奇特。蓋內(nèi)有“貞祥”印章，底款為“南洋勸業(yè)會(huì)宜興陶業(yè)出品”。

　　六、“二泉”名款

　　1、楊彭年，字二泉，清嘉慶、道光年間制壺名手。曾與陳鴻壽合作制作了大量新穎別致且具文人氣息的紫砂茗壺，世稱“曼生壺”。歷史上楊彭年用“二泉”名款的傳器不多見。

　　2、邵二泉，清嘉慶、道光年間制壺和銘刻高手。曾與吳月亭、邵景南、邵友蘭以及陳曼生等合作，一般均由二泉鐫刻。有楷書款，但以行書款為多。如由邵友蘭所制“高蛋包壺”，壺身鐫行書銘：“手托清泉當(dāng)皓魄，半是盧仝半李白。二泉”。還有邵景南制“太極鼓壺”，壺身鐫楷書銘：“雀舌未經(jīng)三事雨，龍團(tuán)先占一枝春。二泉”。歷史上所見二泉刻款茗壺都較為精致。

　　七、“蓮生”名款

　　1、史蓮生，清末民初紫砂藝人。香港茶具文物館藏有“折腰扁圓壺”一具，蓋鈐“蓮生”篆書款。

　　2、戴相明，號(hào)“蓮生”，民國時(shí)期紫砂藝人。其父戴國寶為當(dāng)年上海鐵畫軒陶器公司創(chuàng)辦人，陶刻名手，書法精妙。戴相明亦善書刻，在一些鐵畫軒產(chǎn)品上有他的刻款。

　　八、“卷翁”名款

　　1、汪裕泰，號(hào)卷翁，1930年在杭州西湖邊開設(shè)茶葉行，兼營高檔紫砂茗壺。曾經(jīng)從宜興聘請紫砂藝人到杭州，專為其制作產(chǎn)品。

　　2、馮桂林，民國時(shí)期一位杰出的制壺大家。有人認(rèn)為馮桂林別號(hào)“卷翁”，其實(shí)這是一種誤解。馮當(dāng)年被汪裕泰聘往杭州制壺，所制作品鈐有“卷翁”印記。后來馮回到宜興，受聘于吳德盛處，所制作品鈐有“金鼎商標(biāo)”印記。馮桂林一生勤于創(chuàng)新，留下不少傳世之作。

　　九、“冰心道人”名款

　　1、程壽珍，號(hào)“冰心道人”，清末民初制壺高手，為制壺名工邵友廷養(yǎng)子。程壽珍是一位高產(chǎn)能手，又以掇球、仿鼓、漢扁三式出名。

　　2、束金壽，號(hào)“冰心道人”，民國時(shí)期紫砂藝人。上世紀(jì)三四十年代與其弟束祿度興辦“立新陶器廠”，所見傳器有“立新出品”刻款。用“粉漿”裝飾，是束氏特色。

　　十、“大生”名款

　　范大生是民國時(shí)期一位制壺大家，其祖孫三代藝人在紫砂器上同用一個(gè)“大生”印款，歷時(shí)長久，傳世作品較多，這在宜興紫砂界實(shí)屬奇觀。

　　宜興紫砂歷史上出現(xiàn)上述眾多的同名(號(hào))現(xiàn)象絕非偶然，我們分析有其深刻的歷史情結(jié)。有如上面沒有講到的清末紫砂藝人蔣祥元，因一生崇拜紫砂藝術(shù)大家陳鳴遠(yuǎn)而取號(hào)為“銘遠(yuǎn)”，并將其作為壺上的印款。這充分代表了廣大紫砂藝人的崇師之心、慕古之意，我們認(rèn)為這種對前輩藝人的推崇和尊敬本身就是一種傳承。

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