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　　《春山游騎圖》軸 明 周臣繪 絹本 設(shè)色

　　縱185.1cm 橫64cm

　　款署“東村周臣”，鈐“東村”“舜卿”朱文印

　　面對明代周臣《春山游騎圖》，我們從哪里賞起呢?

　　首先，既曰春山游騎，表現(xiàn)的便是春山行旅的情境，那如何營造春山的味道呢?

　　周臣特別在前景細(xì)節(jié)上下了功夫，以桃花流水映襯渲染。

　　有了桃花流水，春之氣象就出來了。

　　但這還不夠，因為，只有春之氣象和旅人建立了某種關(guān)系，尋春的主題才會表現(xiàn)出來，畫面才會更生動。所以，畫家要表現(xiàn)人與春之間的關(guān)系，同時畫面還不能單調(diào)。

　　畫家是這么處理的：桃花在橋頭撲面而來，貼合主題，且與巡游訪勝心境相合，真是匠心十足。

　　行旅，主角是人，人要畫得精彩，那是必須的。

　　畫面核心，一主二仆：前面探路，后面挑擔(dān)，都專心致志，極為符合各自的身份角色，包括馬匹，此刻正馳過緩坡，頗為用力，說神態(tài)畢肖并不為過，中間的主人則回首張望，好奇賞景的心態(tài)彰顯無遺。

　　不過，春山行旅可并不止這幾個人——

　　因東張西望落后的仆人

　　已至中途喝茶、賞景、休息的客人

　　茅屋內(nèi)的餐飲者

　　已至高處，步履沉重、彼此敦促鼓勵的人

　　這真是一個很熱鬧的春山，從比例上來說，人是很小的部分，但點睛之筆，不僅半點馬虎不得，反而更能顯出畫家了得的功夫。

　　作為山水畫，山水的表現(xiàn)是畫面的重點，用超細(xì)致的筆法來做簡約之態(tài)，更是高手中的高手。

　　值得注意的是，生機勃勃固然是畫面的氣氛需要，但此種氛圍并不能蓋過山的高古與肅穆，畫家所畫也不是紅火熱鬧，而是更高格調(diào)的意境。

　　這又是怎么體現(xiàn)出來的呢?

　　秘密，一是樹木，二是山石。

　　大面積的樹木，鎖定了畫面空間，奠定了畫面的整體格調(diào)。

　　具有透視關(guān)系的樹木，繪出了山的縱深。

　　具有透視關(guān)系的樹木與山石結(jié)合，制造了險峻的氣質(zhì)，也塑出了造型。

　　山石的皴法，由近及遠(yuǎn)，墨色變化細(xì)膩，細(xì)節(jié)講究，既禁得住遠(yuǎn)觀，也耐得住推敲。

　　本畫作者周臣，其藝術(shù)風(fēng)格被認(rèn)為是繼承了南宋的“院體”畫傳統(tǒng)，也融合了北宋李成、郭熙的畫法。只需看幾個細(xì)節(jié)，就可品味其構(gòu)思之精巧，用筆之縝密，一幅名畫的誕生不是沒有原因的。

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