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郭熙《樹(shù)色平遠(yuǎn)圖》卷

　　北宋郭熙《樹(shù)色平遠(yuǎn)圖》，絹本墨筆。縱32.4、橫104.8厘米，美國(guó)紐約大都會(huì)博物館藏。

　　此圖描繪一河流兩岸樹(shù)色平遠(yuǎn)的景色。畫中之景以河為界可分作前后兩部分。前景畫河流近岸，平地坡石，其上生古樹(shù)數(shù)叢，枝干盤曲伸張，樹(shù)上枯藤纏繞，垂蔓點(diǎn)水。整個(gè)景物清寒枯硬，其境界清曠平淡。畫面以平遠(yuǎn)布局，構(gòu)景簡(jiǎn)潔，開(kāi)闊而均衡。其樹(shù)似鹿角蟹爪，山石筆法靈活多變，墨色濃淡變化豐富而微妙，所造之境具體真實(shí)，從中可以看出李成畫風(fēng)的影響，同時(shí)又體現(xiàn)出郭熙山水畫的典型風(fēng)格。

　　此作是顧洛阜捐贈(zèng)給紐約大都會(huì)博物館的。顧洛阜（1913—1988），專門收藏中國(guó)古代書畫的美國(guó)人，其齋號(hào)“漢光閣”，是當(dāng)代西方最突出的中國(guó)書畫收藏家。

　　顧氏在第二次世界大戰(zhàn)近結(jié)束時(shí)開(kāi)始收藏中國(guó)美術(shù)，先收十七、十八世紀(jì)陶瓷，然后古玉、雕塑、鎏金銅器、青銅禮器。

　　1955年8月的一個(gè)下午，他的熟人即日本古董商瀨尾梅雄請(qǐng)他到鋪?zhàn)永锟磩倓偹偷降闹袊?guó)書畫卷軸，這一看，竟改變了顧氏一生。當(dāng)天，他從瀨尾梅雄手中買下了三件名跡：傳宋高克明《溪山雪霽圖》、傳五代《別院春山圖》、喬仲常《后赤壁賦圖》。之后憑借著父輩留下的財(cái)富和他個(gè)人對(duì)中國(guó)古書畫的興趣，顧氏完成了大量的中國(guó)書畫收藏。

　　顧洛阜與瀨尾氏最著名的合作項(xiàng)目，就是購(gòu)藏了一批張大千大風(fēng)堂收藏的書畫名跡，先后有二十一件之多，均曾著錄于《大風(fēng)堂名跡》之中。其中著名的有宋人李結(jié)《西塞漁社圖卷》（后有范成大、洪邁等七位宋人題跋）、宋人郭熙《樹(shù)色平遠(yuǎn)圖卷》、宋徽宗《翠竹雙禽圖卷》（一名《竹禽圖》），另外還有馬遠(yuǎn)、劉松年、梁楷、李迪、吳鎮(zhèn)、倪云林、沈周、唐寅、仇英、石濤、八大、王翚等名作。

　　1962年，顧洛阜借紐約摩根圖書館首次舉辦藏品展覽，并出版展品圖錄，參展的84件藏品中超過(guò)半數(shù)是14世紀(jì)以前的“早期作品”，轟動(dòng)一時(shí)。

　　1981年，華美協(xié)進(jìn)社為顧洛阜舉辦“宋元法書名跡”展覽，黃君實(shí)先生在目錄中稱顧洛阜是“西方第一個(gè)收藏真正重要的中國(guó)書法作品的收藏家”。托馬斯·勞頓教授也用“敏銳的直覺(jué)”“先行者”“前瞻性”“勇氣”等詞來(lái)形容顧洛阜的氣魄和成就。

　　因?yàn)轭櫴弦布鏁嬌躺矸?，所以難免“以藏養(yǎng)藏”，也時(shí)常出售一些藏品，但總體而言是“藏多售少”，他出售的對(duì)象主要是美國(guó)各地的博物館。加之其一生并無(wú)子女，也不存在財(cái)產(chǎn)繼承人問(wèn)題，故最終他選擇紐約大都會(huì)博物館作為自己藏品歸宿的理想之地。

　　所以從1981年起，顧洛阜開(kāi)始逐步向紐約大都會(huì)博物館捐贈(zèng)或“半賣半捐”自己的藏品，其中就有北宋郭熙《樹(shù)色平遠(yuǎn)圖》卷。（萬(wàn)君超

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