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豐子愷《海內(nèi)存知己 天涯若比鄰》

　　早在我當(dāng)學(xué)生的時(shí)候，看到報(bào)刊上常有豐子愷漫畫，就非常的喜歡。一眨眼，自己都步入老年了，記憶仍是那么新鮮。而豐子愷更是120歲的故人了！恰巧一位山西的朋友主編出版了《子愷遺墨》來紀(jì)念他，并且特地郵寄我一本，讓我有機(jī)會(huì)仔仔細(xì)細(xì)地重溫子愷的墨跡。

豐子愷《流光容易把人拋 紅了櫻桃綠了芭蕉》

　　我喜歡豐子愷漫畫的緣由，簡言之就是它的中國味道。往大里說也可稱為中國風(fēng)格中國氣派。

　　古人云“畫中有詩，詩中有畫”。子愷漫畫有至性深情流露，是詩性的漫畫。他的漫畫能使人的內(nèi)心世界受到感染和熏陶。

　　豐子愷7歲入塾，先讀《三字經(jīng)》，再讀《千家詩》，長大后唐詩宋詞不離身。他說：“余讀古人詩，常見其中佳句，似為現(xiàn)代人寫照，或竟為我代言。”讀了詩，一方面豐富自己的精神生活，同時(shí)也增加了作畫的題材。于是，碰到詩詞里好的句子，他便隨手抄在小紙條上，粘在座右，隨時(shí)欣賞。沉浸在詩詞特定的情境中，有時(shí)眼前會(huì)出現(xiàn)一個(gè)幻象，若隱若現(xiàn)，若有若無。他便提起筆來畫一個(gè)大概。雖然寥寥數(shù)筆，往往人的眉目都不全，卻把那個(gè)幻象的意境捕捉到了，在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步加工完善，創(chuàng)作出富有意味的漫畫。他的《無言獨(dú)上西樓》《貧賤江頭自浣紗》《幾人相憶在江樓》《人散后，一鉤新月天如水》等著名畫作，就是這樣創(chuàng)作出來的。由于創(chuàng)作時(shí)加進(jìn)了自己的感受，呈現(xiàn)在讀者面前也特別能打動(dòng)人、感染人。雖是一時(shí)興到之筆，而其妙處正在于隨意揮灑，好比天上行云，舒卷自如，且“一片片的落英都含蓄著人間的情味”。

　　八指頭陀有詩云：“吾受童子身，蓮花不染塵。罵之唯解笑，打亦不生嗔。對(duì)境心常定，逢人語自新?？煽昙乳L，物欲蔽天真?！必S子愷讀了這首詩，把它刻在自己的煙嘴邊上。他感到成人的世界，由于受現(xiàn)實(shí)生活的擠壓和限制，變得非常狹小苦悶。而孩子的世界不受這種限制，非常廣大自由。年紀(jì)愈小，其所見的世界愈大。“他們見了天上的月亮，會(huì)認(rèn)真地要求父母給捉下來；見了已死的小鳥，會(huì)認(rèn)真地喊它活轉(zhuǎn)來；兩把芭蕉扇可以認(rèn)真地變成他的腳踏車；一只藤椅子可以認(rèn)真地變成黃包車；戴了銅盆帽會(huì)立刻認(rèn)真地變成新官人；穿了爸爸的衣服會(huì)立刻認(rèn)真地變成爸爸?！必S子愷時(shí)時(shí)從兒童的生活中獲得感興；玩味這種感興，描寫這種感興，成了他的生活習(xí)慣。就這樣創(chuàng)作出一批兒童漫畫。這些兒童漫畫，“有詩意有諧趣有悲天憫人的意味”，同樣有感人的力量。正如他自己所說：“喪失了美麗的童年時(shí)代，送盡了蓬勃的青年時(shí)代，而初入黯淡的中年時(shí)代的我，在這群真率的兒童生活中夢(mèng)見了自己過去的幸福，覓得了自己已失的童心?！?

　　詩人言簡而意繁。這句話也可以拿來形容豐子愷漫畫，它好比文學(xué)中的絕句，字?jǐn)?shù)少而精，含義深而長。

　　豐子愷曾經(jīng)不無幽默地說：“假如有人探尋我兒時(shí)的事，為我作傳記或訃啟，可以為我說得極漂亮：七歲入塾即擅長丹青，課余常摹古人筆意，寫人物圖畫以為游戲……”

　　他所說的“課余常摹古人筆意”，是指摹臨《人物畫譜》和《芥子園畫譜》，方法是拿薄薄的連絲紙覆在畫面上，用寫字的毛筆依照下面的影象一筆筆摹寫下來。這樣做得時(shí)間長了，也就把他日常書寫的筆法帶入畫圖中去了。這種以書入畫做得那么自然而然，并無刻意為之的痕跡，而且一直貫穿于他學(xué)畫和創(chuàng)作的全過程，漸漸地形成了自己的畫風(fēng)：把日常所見的可驚可喜可悲可哂之相，用寫字的毛筆草草地圖寫出來，造境著筆都不求奇特古怪，卻于平實(shí)之中寓深永之致。什么叫漫畫？漫者，隨意也?！拔易髀?，感覺像寫隨筆一樣?！必S子愷常常這樣說。

　　當(dāng)然，豐子愷的以書入畫，前提是他在書法上下過很大的功夫。我們看他每幅畫上的題款，結(jié)字端莊典雅，從容不迫，使轉(zhuǎn)自然靈動(dòng)，用筆樸茂勁健，與畫面融為一體，從中就能體會(huì)到他的書法，絕非一日之功。

　　豐子愷還有個(gè)特點(diǎn)，每遇自己在繪畫方面進(jìn)展不順時(shí)，他便寫字。寫了一段時(shí)間后，再回過頭來作畫。這時(shí)候畫就見長進(jìn)。搞書法的人都知道，寫字的筆力是要經(jīng)過苦練才能夠得到的，下筆沉著穩(wěn)重，墨才能入紙，才能力透紙背。有些青年畫家的毛病往往就是墨不入紙，一旦把畫掛起來看，就覺著筆墨浮在紙面沒有吃進(jìn)去，原因就在于書法功底的欠缺。豐子愷的畫，用筆厚重沉郁，其味甘醇，百看不厭，從根本上說還是得益于書法上的功力。

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