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圖1

　　宋代以來，金石是文人書齋中長盛不衰的話題之一。三代秦漢器物的真?zhèn)握鐒e，酌定銘文內(nèi)容、審斷器物年代，皆需要進行稽經(jīng)證史般的考證。故而金石研究自興起之初便與學(xué)術(shù)有著密不可分的關(guān)系，是古文字學(xué)、訓(xùn)詁學(xué)、古器物學(xué)與歷史學(xué)等學(xué)術(shù)功力的綜合較量。

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　　金石學(xué)的研究對象往往是古遠而又精致的器物，所以在艱深學(xué)術(shù)之外，又體現(xiàn)出神秘而又迷人的一面，文人士大夫?qū)鹗呏酊F，深在情理之中。以往青銅器常常被深藏，秘不示人，而拓制多僅是銘文或部分紋飾，原器非親近者很難得觀。以青銅器為主要施拓對象的全形拓出現(xiàn)之后，外人通過展觀拓本便得以一窺究竟，見拓如見器，這是以往所未有的。全形拓的流行也與好賞器、好雅玩、好書畫的文人傳統(tǒng)有著密切的淵源。

　　全形拓距今已有兩百多年的歷史，又名立體拓、器物拓、圖形拓，是傳拓技藝中最難的一個分支，也是傳拓藝術(shù)發(fā)展的巔峰。它以墨拓為主要手段，綜合運用素描、剪紙、刻紙、裱拓等技術(shù)，利用西方透視原理，憑借墨色的濃淡變化，形象具體地將金石器物的立體形象完整地傳拓在紙上，使之呈現(xiàn)出古器物的逼真狀態(tài)。

　　全形拓一術(shù)，發(fā)軔于嘉道，流衍于清季，及民初而臻于極盛，后雖式微，現(xiàn)今勢起。這種技法經(jīng)由陳介祺、周希丁、馬子云等名家推廣傳播，傳到了全國各地，為金石專家和風(fēng)雅之士推重，風(fēng)靡一時。

　　育陽第一銅鼎（圖1）：雙附耳，有蓋，圜底，三蹄足。器腹部鑄銘文“育（淯）陽第一銅鼎容一斗七升半有蓋重十五斤八兩宛嗇夫讓工買造都吏成監(jiān)”字。通體僅腹中部飾凸弦紋一周。銘文釋為：育（淯）陽，第一銅鼎，容一斗七升半，有蓋，重十五斤八兩，宛，嗇夫、讓，工、買、造，都吏、成、監(jiān)。

　　西周青銅簋全形拓（圖2）：高26.3、口徑20.9、底徑22.2厘米。器身橢圓，子母口，蓋呈覆盆狀，有圈形捉手，鼓腹獸首耳有珥，圈足下置三伏獸狀足。蓋及身飾瓦紋，竊曲紋，頂飾蟠龍紋。圈足飾重環(huán)紋。

　　西周獸面紋青銅觚全形拓（圖3）：通高35、口徑17、底徑9厘米。喇叭口，腹稍外鼓，高圈足。器型細(xì)高，臺式圈足。腹及圈足飾以饕餮紋，眼珠外凸，腹部饕餮紋以豎棱為鼻。

　　春秋青銅甗全形拓（圖4）：通高42、直徑32厘米。甗為上下分體，上半部甑有雙曲扳耳，腹部有起筋棱線，從口沿處起至下腹部，有三組環(huán)帶狀，飾有蟠虺紋，底部有中心“十”字紋放射形漏孔“箅”；下半部鬲，肩部有雙環(huán)，腹部起筋。

　　漢代瓦紋蓋豆全形拓（圖5）：通高45、口徑16、寬23厘米。豆盤與蓋扣合呈扁圓形。子口較直，深腹微鼓，上腹置對稱環(huán)耳，圜底，中長柄。上置蓋，蓋面圓弧，圓形捉手，倒置猶如一件矮柄豆。整器飾瓦紋。

　　全形拓以立體形式于書卷之上構(gòu)建出器物的幻影，制作出器物本身，在書卷上展現(xiàn)，滿足了士人對器物的追求與對書畫的愛好，最終以一種“卷器咸陳”的方式于紙上全面呈現(xiàn)了古器物的狀態(tài)。古器真實，掠影虛幻，卷上的器物虛實相生，士人心中所想象的古代宛若眼前。全形拓素來以其優(yōu)美精到的捶拓技藝、古雅深厚的文化底蘊、珍稀珍貴的歷史價值為世人鐘愛，具有極高的社會價值和藝術(shù)價值。

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