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　　中華玉文化源遠(yuǎn)流長，有著幾千年的歷史。已經(jīng)有專家學(xué)者說：“中國玉文化造就的輝煌絕不亞于長城和秦兵馬俑，甚至可以說玉文化的成就已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過絲綢文化、茶文化、瓷文化和酒文化?！痹炀陀裎幕囊厥嵌喾轿欢鄬哟蔚模渲幸粋€(gè)非常重要的則是古玉器的加工要素。正由于中華古先民高超的加工技藝，才能有令人嘆為觀止古玉器瑰寶。在離不開使用機(jī)械加工玉器的今天，已經(jīng)難以確切想象古玉器是如何加工的。因此通過對“手工”和“機(jī)器工”的區(qū)分可以辨別古玉和贗品。

　　它山之石，可以攻玉

　　在古玉中加工玉器的工具是“石”，而與金屬物無關(guān)?！对娊?jīng)》中“如切如磋，如琢如磨”的漢字結(jié)構(gòu)中的“王”和“石”都明示了古玉器加工在此時(shí)與金屬無關(guān)。其實(shí)在此時(shí)期鐵的硬度與和闐玉的硬度還相差很多，因此說“從戰(zhàn)漢時(shí)期開始用鐵來加工古玉”是不能自圓其說的。除了現(xiàn)代采用鋼材復(fù)合金剛砂制成工具并仰仗機(jī)械加工玉器之外，無論有金屬或無金屬的時(shí)代能加工古玉器的，非“石”莫屬，金屬還當(dāng)不了攻玉的主角！

　　金剛石雕琢了高古玉

　　筆者曾做過一個(gè)實(shí)驗(yàn)，用普通的劃玻璃刀刻劃玉器后，在顯微鏡下比對了古玉的刻劃痕，發(fā)現(xiàn)兩者刻劃痕跡基本共同；筆者還發(fā)現(xiàn)嵌在玉器槽中或眼中的“小石子”，用其劃刻玉器本體也得到了令人意想不到的結(jié)果，即長期以來被忽視的“小石子”，竟然“超硬”，能輕易刻劃和闐玉，其劃痕與古玉紋飾的刻劃痕基本一致。同時(shí)這小石子又不會被鋼銼、鋼刀等所損傷。因此此“小石子”很有可能是金剛石的顆粒。

　　觀察玉工應(yīng)使用顯微鏡

　　在觀察玉工的特征時(shí)筆者提倡使用顯微鏡，受目之所及的局限，除了少量的微痕以外，絕大部分微痕肉眼是無法看到的。幾年前中國文物報(bào)就有一文講道：“對玉器紋飾要進(jìn)行微痕研究”。實(shí)踐證明顯微鏡可使隱性的微痕變?yōu)轱@性，可使玄乎神秘的假想成為能夠以量化和質(zhì)化來彰顯的依據(jù)。除了用不同倍數(shù)的顯微鏡看(20X至160X乃至320X較為有效)，甚至還要用顯微照相計(jì)算機(jī)放大才能看清。需要注意的是，市面上多見的顯微鏡作用有限以及相機(jī)的問題，也許不能達(dá)到相應(yīng)的能見度。目前，許多專業(yè)人士已經(jīng)漸漸認(rèn)識到顯微鏡的作用，開始把其運(yùn)用到鑒定過程中來。但掌握正確的操作方法和駕馭顯微攝影技術(shù)，也需要一個(gè)過程，務(wù)必要避免造成沒看見就以為不存在的誤解。

　　手工與機(jī)械工的刻劃痕比較

　　通過顯微鏡觀察發(fā)現(xiàn)，手工琢刻不同的玉材，刻劃痕會有不同：粗、細(xì)、深、淺、寬、窄等各不相同的紋線，痕跡有不同，直線的、曲線的、V字型的、U字型的、凹字型的，痕跡都有不同、這些痕跡只能是根據(jù)金剛石被敲擊而迸裂形成的鋒刃的形狀而定，從而形成了古玉線槽形狀的多樣性。但是萬變不離其宗，手工使用工具在工作面上做“兩點(diǎn)一線”式的重復(fù)運(yùn)動，就使上述各種不同的線型都有一個(gè)共同的特征，就是紋線的溝槽里一定有比較均勻排列的并行長線且線條遒勁有力。而機(jī)械工輪式轉(zhuǎn)動的性質(zhì)使旋轉(zhuǎn)的圓外周與被加工面的N次接觸和游離，加上沿紋線移動速度的差異和軌跡掌控的偏離，就造成了刻痕的變化無常，可見到不規(guī)則的直線紋和斜行紋或散砂形紋。再因溝槽底相對溝槽兩壁有水平差，轉(zhuǎn)動的砣具同時(shí)接觸槽底和接觸槽壁不同水平面的部位，會產(chǎn)生不同的運(yùn)行軌跡。為了清楚地理解溝底與溝壁的水平差，舉例V字型外口砣具，如果不旋轉(zhuǎn)砣具在工作面上刻劃，V字型的頂端和兩條邊的水平差也就始終保持在相對不變的基準(zhǔn)面上?？墒牵?dāng)砣具在旋轉(zhuǎn)中做“兩點(diǎn)一線”式運(yùn)動時(shí)，V字型頂端和兩條邊的水平差在轉(zhuǎn)動中留下的刻痕就不斷地產(chǎn)生變化，也就是說，無論如何砣具不可能產(chǎn)生從溝底到溝壁兩側(cè)均勻的并行長線！為增加直觀的印象，可以看切割瓷磚的痕跡圖像，既可偶見到直行紋軌跡，又可清晰見到鋸片自旋的斜行紋。

　　手工與機(jī)械工的打磨痕比較

　　“手工”加工玉器除了琢刻痕特征以外，還有一個(gè)重要特征就是打磨痕。迄今為止，只見到美國哈佛大學(xué)的陸述義先生和南京博物館的兩位專家聯(lián)合，對古玉的打磨痕作過一定程度的介紹。陸先生以館藏古玉通過X射線衍射，電子探微針，電子掃描等手段發(fā)現(xiàn)了中國古代的先民在6000年前就已經(jīng)能“利用金剛石和剛玉來加工玉器”的依據(jù)。尤其可貴的是陸先生經(jīng)過實(shí)驗(yàn)，把用現(xiàn)代先進(jìn)手段打磨的玉器表面和古玉的打磨表面分別用原子力顯微鏡觀察，得到的結(jié)論是：“不管現(xiàn)代化手段如何，只有用金剛石打磨的玉器才能與古玉吻合，但是，打磨的質(zhì)量遠(yuǎn)不及古玉精致”。陸先生利用高科技手段的研究觀點(diǎn)至今還未引起太大反響，也許是曲高和寡，也許是沒有讓人得到直觀的印象。

　　手工與機(jī)械工的外觀表現(xiàn)比較

　　玉器的打磨質(zhì)量同其外觀表現(xiàn)密切相關(guān)。古玉溫潤瑩亮的美感，至今不能被任何以作偽手段加工的玉器替代，這是因?yàn)椴煌拇蚰ゲ牧虾筒煌拇蚰シ绞經(jīng)Q定了打磨質(zhì)量的不同。即便同是金剛石粉，單說古與今的粉碎法的不同，效果肯定就不同。這可以借鑒在研究古瓷胎土與新瓷胎土區(qū)別時(shí)的感悟。當(dāng)肉眼看古玉時(shí)可以感受到古玉的柔和光澤，看新玉時(shí)卻要么是賊光要么是死光。什么原因，憑肉眼是難以言表的。而在高倍高清的顯微鏡下看到的許多直觀現(xiàn)象，就不會難以言表了。

　　筆者找了一些不同的玉器做對象觀察，有手工打磨的新和闐玉，有機(jī)械拋光的瑪瑙，有經(jīng)過反復(fù)研究確認(rèn)的古玉，等等。在微米級能見度的顯微鏡下，古玉的表面呈現(xiàn)布滿大小不一的平面和大小不一的凹坑，平面處質(zhì)地極為細(xì)膩，光澤極為亮麗，常伴有微米級的并行直線，條線非常剛直，凹坑處的毛糙地子上或多或少呈現(xiàn)均勻的微米級細(xì)小反光點(diǎn)。在同等條件的顯微鏡下，手工打磨的和闐玉新器粗看與古玉并無二致，但是細(xì)看就看到了本質(zhì)上的區(qū)別。新手工打磨的器表是大小不一的拱形凸面，而非平面，凹處與凸面的明暗反差也不如古玉那么強(qiáng)烈，凹凸相互間的結(jié)合過渡是圓滑的，用比較容易理解的比喻來說，凸面猶如一個(gè)個(gè)大大小小的面疙瘩。而古玉的平面則像未干的水泥被搪過了一樣凸面與凹坑的結(jié)合過渡是銳利的。當(dāng)然要準(zhǔn)確無誤地分清這些微痕特征，就不能堅(jiān)持只信肉眼，而不信工具的成見。這些不同的特征所產(chǎn)生的不同光學(xué)現(xiàn)象很大程度上決定肉眼的感受。真古玉和仿品的涇渭之別所產(chǎn)生不同的視覺感受，其中還牽涉到復(fù)雜的光學(xué)原理。

　　至于機(jī)械拋光的特征，很明顯是既不同于老工的打磨，又不同于新工的手工打磨，不容易混淆。由于機(jī)械打磨的強(qiáng)度決定了機(jī)械拋光沒有老工手工打磨那樣的平面和凹坑的相對應(yīng)形態(tài)，也完全不同于新工手工打磨那樣的凹凸不平的形態(tài)，顯微照片上可以見到機(jī)拋面是劃一的平面，沒有對應(yīng)反差的光澤。甚至于用酸咬等拙劣的手段仿制古玉的問題等，也就暫不展開。

　　后記

　　注重局部的剖析，最終是為鑒定整器服務(wù)。筆者僅以這些文字加部分圖片，很難面面俱到，況且新事物讓人很快理解透徹本來就是難以奢望的。但以一種全新的角度來表達(dá)一種見解，企求拋“石”引“玉”。希望一家之言得到諸多方家斧正，以求完善。

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