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韋羅基奧 《St。 Jerome， 1465》

　　意大利杰出的畫家、哲學(xué)家、科學(xué)家、建筑家。歐洲文藝復(fù)興運動最重要的代表人物、文藝復(fù)興“三巨匠”之一。他多才多藝，知識淵博，在藝術(shù)實踐和科學(xué)實驗中，研究探討了人體解剖、透視、明暗、構(gòu)圖等科學(xué)法則，留下了近7000頁文稿。他作品卓越，壁畫《最后的晚餐》、油畫《蒙娜麗莎》、《巖間圣母》、《圣安娜》、《安加利之戰(zhàn)》等聞名于世，他的作品和《繪畫論》對世界繪畫的發(fā)展影響很大。

　　達芬奇的老師

　　安德烈·德爾·韋羅基奧（Andrea del Verrocchio，約1435年-1488年）原名安德烈·德·米歇爾德·弗朗塞斯科德·喬尼 （Andrea di Michele di Francesco de Cioni）生于佛羅倫薩，卒于威尼斯，是文藝復(fù)興早期意大利畫家及最著名的 雕刻家之一，也是十五世紀下半葉最具影響力的藝術(shù)家之一。韋羅基奧聲名僅次于多納泰羅，達芬奇和波提切利等著名畫家都是他的學(xué)生，他對米開朗基羅也有很大的影響。

　　韋羅基奧從學(xué)習(xí)金銀工藝進入藝壇，又吸收吉貝爾蒂和 多納泰羅的藝術(shù)精華，并培養(yǎng)了許多美術(shù)人才，達芬奇即其學(xué)生。韋羅基奧的作品主要是青銅雕像，代表作是安置在佛羅倫薩奧爾圣米凱萊教堂壁龕的《基督與圣托 馬斯》群像。另一件是作于威尼斯的《科萊奧尼騎馬像》。此作雖是在他死后由別人續(xù)成，但仍依就韋羅基奧的創(chuàng)作思想和表現(xiàn)手法。雕像性格鮮明，飄灑自然，反 映了15世紀后期雕刻的新風格。韋羅基奧的繪畫作品傳世較少，最有名的是與達芬奇合作的《基督受洗》，畫面上兩個主要人物均出自韋羅基奧之手。

韋羅基奧 《Madonna with Child， 1466》

　　韋羅基奧出生于佛羅倫薩，父親是一位制造磚瓦的匠人，后來成為收稅官。韋羅基奧最初工作是作為一個金匠學(xué)徒，在邱利奧·韋羅基手下工作，并因此得到韋羅基奧的名字，直到1460年，韋羅基奧才創(chuàng)作了第一幅繪畫。《圣母和圣嬰》是唯一一幅有他簽名的作品。

　　韋羅基奧曾為洛倫佐教堂和美第奇的墓制作雕塑作 品，1466年創(chuàng)作了《耶穌和圣托馬斯》青銅雕塑，1468年創(chuàng)作了著名的大燭臺。1470年韋羅基奧訪問了羅馬，1475年-1476年韋羅基奧創(chuàng)作了 《耶穌受洗》，其中背景和左面的天使，是由他的學(xué)生，當時年輕的達芬奇繪制完成的，據(jù)說從此以后韋羅基奧再也不繪畫了，因為他認為自己的學(xué)生已經(jīng)遠遠地超 過自己了。

　　在西方古代造型藝術(shù)的傳承中·主要的方式為師傅帶徒弟。很多藝術(shù)家都是從做學(xué)徒、打雜工開始的，并且這項技能僅被少數(shù)人掌握。

　　文藝復(fù)興時期，很多藝術(shù)家學(xué)藝的道路上，并非只有一個引路人。如文藝復(fù)興三杰之一的米開朗基羅，13歲便成為畫家基蘭達約的學(xué)徒；15歲時，米開明基羅加入了美第奇京族設(shè)立的人文學(xué)院，在貝爾托爾多喬萬尼指導(dǎo)下學(xué)習(xí)雕塑。 但往往第一任老師的影響最為深遠的。

　　達芬奇與老師韋羅基奧 （Verrocchio）

　　小學(xué)的時候，課本上有篇文章，名為《達芬奇畫雞蛋》，盡管很多人質(zhì)疑這個故事的真實性，但該文中所指的老師韋羅基奧確實對于達芬奇的繪畫藝術(shù)有著較大的影響。

　　據(jù)藝術(shù)史記載，韋羅基里不僅是一位多才多藝的藝術(shù)大師，而且他對數(shù)學(xué)、天文學(xué)等自然科學(xué)也有濃厚的興趣。達芬奇在他的工作室里不僅學(xué)習(xí)了素描、繪畫和雕刻，還開始涉獵科學(xué)研究，學(xué)到很多科學(xué)技術(shù)方面的知識。韋羅基奧提倡認真研究數(shù)學(xué)、透視和解剖方面的知識，大膽地進行藝術(shù)實踐，并運用描繪方法清晰地表現(xiàn)繪畫對象。所以達芬奇日后在藝術(shù)、科學(xué)、天文等領(lǐng)域取得的成就，與其在韋羅基里工作室的學(xué)藝經(jīng)歷分不開。

　　有意思的是，韋羅基里工作室的作風是一切按計劃行事、井井有條，照理達芬奇應(yīng)該已學(xué)到怎么把自己管理的井然有序。但達芬奇日后那種 “中途而廢” 的作風證明，他還未接受生活該有的有條不紊的教導(dǎo)。

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