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圖1 明式家具上寫實龍紋

　　龍原本是咱們中華民族的圖騰和象征，到了明清時期，其圖案和內(nèi)涵幾乎被皇室壟斷，成了統(tǒng)治者權(quán)力和地位的象征，龍紋雕飾也成了明清家具上最具代表性的裝飾圖案之一。

圖2 清式家具上寫實龍紋

　　明清家具上的龍紋雕飾一般可以分為常規(guī)龍紋和變體龍紋兩大類。常規(guī)龍紋主要特征是牙角鬃髦俱全，鱗片爪尾分明，圖案較為寫實。主要有正龍、升龍、降龍、行龍等形式，常見的圖案有雙龍戲珠、云龍、龍鬧靈芝、龍生九子等喜聞樂見的組合圖案。這一時期的寫實龍紋為帝王專用圖案。

　　明代的寫實龍紋(圖1)大多雄勁有力，細(xì)脖、小頭、龍發(fā)多從兩角前聳，呈怒發(fā)沖冠狀，龍爪多呈五指風(fēng)車狀。從明中期至晚期龍身姿態(tài)無大的變化，只是龍發(fā)從一綹變成了三綹。

　　入清后，家具龍紋圖案中的龍發(fā)不再上聳，而是披頭散發(fā)，龍身也漸粗。清代乾隆時期，龍的眉毛朝下，而且龍尾加長，頭頂?shù)窨萄b飾七個圓包，正中稍大，周圍較小(圖2)。

　　總體來說，明代到清乾隆前的常規(guī)龍紋大多姿態(tài)優(yōu)美，清代的很具象，雕刻非常細(xì)致，無論眼鼻毛發(fā)均精雕細(xì)刻，一絲不茍，龍身鱗片都無一疏忽。到了清晚期，龍紋姿態(tài)日趨呆板，脖子漸粗，龍鼻也大起來，俗稱“腫鼻子龍”。清代龍紋中寫實龍紋應(yīng)用得十分廣泛，基本是帝王的專用圖案，宮廷中各種寫實龍紋極盡繁雜華麗之能事。圖案組織較松散、自由，到清中后期，龍紋受西方和少數(shù)民族文化的影響，加入卷草和花卉等圖案，組合形式更為多樣。

　　變體龍紋是指龍紋的各個部位刻畫圖案化，雕工吸收古代圖案的韻味，較為古趣，形態(tài)處理也較自由發(fā)揮，主要形式有螭龍(草龍)、虁龍、拐子龍等，在明清家具上應(yīng)用相當(dāng)廣泛。

　　以螭龍紋為例，頭似龍，一般無鱗，而且頭、爪、體部有較大的變化自由，其構(gòu)成基本遵循“三停九似”的原則，也就是無論對其進(jìn)行何種變形，都要保證脖、腰和尾處的位置不動，“九似”即角似鹿，頭似蛇，眼似鬼、項似蛇，腹似蜃，鱗似魚，爪似鷹，掌似虎，耳似牛。在形態(tài)構(gòu)成上采用含蓄、隱喻等手法，融進(jìn)了對稱與變化、均衡與運(yùn)動、盤曲與伸張等諸多對立統(tǒng)一的審美因素，“三停九似”的總體構(gòu)成原則是變體龍紋構(gòu)形的基本韻律，蘊(yùn)含著中華民族所尊崇的空靈、曲折、變化的境界。在明式家具中螭紋(如圖3，4，5，6)的應(yīng)用最為普遍，雕飾活潑靈動，巧中藏拙，樸中顯美，很有生氣?？此茍D樣簡樸，可做起來很有些難度。清式家具中流行夔紋雕飾(如圖7)，夔紋構(gòu)形拐來拐去，剛好可以把家具上需要裝飾的表面充滿，而且一般在拐子上滿雕回紋，符合清式家具滿雕密飾的風(fēng)格。

圖3 明羅漢床圍子雙螭鬧靈芝紋

圖4 明椅背雙螭紋

圖5 明螭紋角牙

圖6 明團(tuán)螭紋結(jié)子

圖7 清式家具上夔龍紋雕飾

　　另外，在明清家具上以“龍”拐子形式來構(gòu)圖的較多，即以拐子作為圖案的組織形式，在龍足、龍尾部位高度圖案化，轉(zhuǎn)角成方形，在填布方形空間或者做成帶直角的雕飾件時，風(fēng)格上頗有獨(dú)到之處(如圖8，9)。

圖8 清背福慶拐子紋

圖9 清牙板雙喜拐子紋

　　現(xiàn)在，不少企業(yè)為弘揚(yáng)傳統(tǒng)紅木家具文化，都在仿做紅木古典家具，但在追求企業(yè)經(jīng)濟(jì)效益的同時，不仿抽出時間來精研一下相關(guān)的紋飾文化，弄清龍紋雕飾的脈絡(luò)流變，對廠家做好家具雕刻會有好處。

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