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　　青銅器是中國(guó)的國(guó)粹，中國(guó)的藝術(shù)品當(dāng)中只有青銅器是被全世界所公認(rèn)的。從夏代起源，經(jīng)過(guò)商周，秦漢至宋代金石學(xué)誕生，青銅器從單一的收藏，變?yōu)橐环N學(xué)問(wèn)，一種研究對(duì)象。
　　中國(guó)青銅器的歷史
　　青銅，是指紅銅和其它元素的合金，如銅和錫的合金為錫青銅，銅和鉛的合金為鉛青銅，其他的還有鉛錫青銅、鎳青銅、磷青銅等等。中國(guó)的青銅器主要是錫和鉛的合金，即錫青銅和鉛青銅。其實(shí)當(dāng)年剛生產(chǎn)出來(lái)的時(shí)候是黃澄澄的，經(jīng)過(guò)時(shí)間、空氣和地下埋藏、腐蝕等過(guò)程才形成了后來(lái)的一層綠銹。
　　中國(guó)的青銅時(shí)代從公元前2000年左右形成，經(jīng)夏、商、西周和春秋時(shí)代，大約經(jīng)歷了15個(gè)世紀(jì)。在商的晚期和西周早期，青銅的冶鑄作為生產(chǎn)力發(fā)展的標(biāo)幟而達(dá)到高峰。在當(dāng)時(shí)的亞洲大陸上，商周的青銅冶鑄業(yè)所產(chǎn)生的青銅藝術(shù)，是一顆光彩奪目的明珠。春秋晚期是初期的鐵器時(shí)代，但是鐵器時(shí)代的到來(lái)并沒(méi)有立即導(dǎo)致青銅工業(yè)的衰退，相反，由于戰(zhàn)國(guó)時(shí)代生產(chǎn)技術(shù)的普遍提高，使得青銅器的鑄造技術(shù)亦有新的發(fā)展。大約到了戰(zhàn)國(guó)晚期，高水平的青銅鑄造業(yè)由于冶鐵工業(yè)的突飛猛進(jìn)而完成了歷史所賦予的使命，在產(chǎn)品的其他領(lǐng)域中，繼續(xù)發(fā)揮它的作用。
　　漢代的青銅鑄造工藝，仍然呈現(xiàn)出美麗的余輝。雖然青銅器走向了衰落，但是銅鏡在唐朝又走向了新的高峰。佛像從北魏開(kāi)始，一直到唐、明、清，制作水平都很高。到了明代，又出現(xiàn)了宣德?tīng)t，這是銅器制作的最后輝煌。
　　青銅器的分類(lèi)
　　農(nóng)具和工具
　　包括犁鏵、鋤、鐮、鏟、斧、錛、鑿等。中國(guó)是農(nóng)業(yè)大國(guó)，生產(chǎn)工具是最重要的。青銅工具的出現(xiàn)，帶動(dòng)了整個(gè)手工業(yè)、制造業(yè)的發(fā)展。但至今發(fā)現(xiàn)的青銅工具的量很少。因?yàn)殂~是稀有金屬，回爐熔化后制作成其他器物，可以反復(fù)使用。
　　禮器
　　青銅器歷代都被稱(chēng)為國(guó)之重寶。它的制作對(duì)象是皇帝或者王公大臣，地位非常高。國(guó)家有大事的時(shí)候都要用青銅器作為禮器，所以青銅器以禮器為主。最主要的器形包括鼎、鬲、簋、簠、豆、敦、爵、斝、觚、觶、觥、尊、卣、彝、壺、盤(pán)等。這些名稱(chēng)在宋代就已經(jīng)定了，主要來(lái)源于青銅器的銘文，沒(méi)有銘文的就約定俗成，一直流傳至今。比如彝字，泛指各種青銅器，具體到某種器形就是指造型似小方房子、帶蓋的銅器。
　　樂(lè)器
　　包括鐃、鐘、鉦、鐸、鼓等。
　　兵器
　　包括戈、鉞、矛、戟、劍、刀、弩機(jī)等。兵器是青銅器制造中很重要的一項(xiàng)內(nèi)容，但現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)的兵器的數(shù)量不多，也是因?yàn)榍嚆~器可以回爐熔化后繼續(xù)制作使用的緣故。
　　車(chē)馬器
　　包括轄、銜、軛、鑾、當(dāng)盧、馬具等。車(chē)馬器原來(lái)屬于雜器。這兩年隨著青銅器市場(chǎng)的活躍，收藏車(chē)馬器的人也多了?，F(xiàn)在車(chē)馬器見(jiàn)到最多的地方是內(nèi)蒙古，以赤峰、通遼、包頭這一帶為最多。這里的埋藏環(huán)境比較干燥，容易保存，流傳的車(chē)馬器也非常多，價(jià)格普遍上漲。
　　度量衡
　　度量衡的歷史價(jià)值和研究?jī)r(jià)值非常，收藏意義重大，包括尺子、量具、詔版、權(quán)等。
　　雜項(xiàng)
　　過(guò)去把俎、禁(承放酒器的專(zhuān)用器座)、爐、燈、洗、鏡等都?xì)w入雜項(xiàng)類(lèi)，現(xiàn)在銅鏡、錢(qián)幣、佛像都已經(jīng)獨(dú)立出來(lái)成為專(zhuān)項(xiàng)。
　　青銅器的紋飾和銘文
　　中國(guó)青銅器的紋飾自成一體。常見(jiàn)的獸面紋以饕餮紋為主，其次最多的是龍紋，鳳紋也比較多，其他還有各種各樣的動(dòng)物紋、獸面變形紋、火紋、幾何紋、人物畫(huà)像等。人物畫(huà)像在戰(zhàn)國(guó)以后才出現(xiàn)。
　　夏晚期的青銅器基本都不帶銘文，到商代中期以后出現(xiàn)了一個(gè)字或一個(gè)族徽的銘文，字?jǐn)?shù)逐漸增多，到西周達(dá)到幾十字或幾百個(gè)字，西周中期出現(xiàn)了二百多字、三百多字的銘文。字?jǐn)?shù)最多的是西周中晚期的毛公鼎，將近四百個(gè)字。銘文的內(nèi)容一般包括王室的祭典、戎事等。
　　青銅器鑒定的幾種術(shù)語(yǔ)
　　科學(xué)鑒定
　　科學(xué)鑒定通常是指利用現(xiàn)代化的儀器進(jìn)行元素分析、放射性元素的年代測(cè)定等
　　眼學(xué)
　　根據(jù)系統(tǒng)知識(shí)進(jìn)行綜合判斷，俗稱(chēng)“眼學(xué)”?！把蹖W(xué)”的依據(jù)是考古發(fā)掘的標(biāo)本、標(biāo)準(zhǔn)器形成的類(lèi)型學(xué)、器形學(xué)、圖案學(xué)等，運(yùn)用了大量系統(tǒng)知識(shí)的經(jīng)驗(yàn)。例如，對(duì)于青銅器上銘文的鑒定常常成為對(duì)于有爭(zhēng)議器物的強(qiáng)有力的證據(jù)，特別是數(shù)十字以上的長(zhǎng)銘，今人很難編出可考卻未見(jiàn)著述而又文意通暢的上古銘文，很難刻寫(xiě)出古意燦然、毫無(wú)造作且不出錯(cuò)誤的古文字，這絕不是儀器可以解決的。又如，早期范鑄法的錯(cuò)范痕跡和分隔內(nèi)外范的墊痕與偽造的痕跡，目前的儀器還無(wú)法判斷，但專(zhuān)家、有經(jīng)驗(yàn)的文物工作者和收藏家只要借助肉眼或放大鏡就可以判斷。所以，積累經(jīng)驗(yàn)、掌握青銅器的一般性特征和內(nèi)在規(guī)律性的東西，是收藏活動(dòng)必不可少的。
　　生坑、熟坑、水坑、“臟坑”“發(fā)坑”和“半發(fā)坑”
　　“生”或者“生坑”，是指新出土與早些年出土，但保持了出土?xí)r的本來(lái)面貌，沒(méi)有經(jīng)過(guò)出土后的進(jìn)一步處理，沒(méi)有受到生活中油垢等污染和長(zhǎng)期直接用手把玩形成的表層變化，銹色和土沁色燦然的器物。
　　“熟”或者“熟坑”剛好相反，譬如明清時(shí)期出土，甚至宋代及宋代以前出土，經(jīng)過(guò)了“傳世”的經(jīng)歷，器物表面已經(jīng)表現(xiàn)出自然的“熟”“老”。特別是清代中期，藏家喜歡將青銅器除銹、擦光、上蠟等，加之常年把玩，形成了“黑漆古”。
　　俗語(yǔ)中的“水坑”“臟坑”“發(fā)坑”和“半發(fā)坑”則不僅是指器物呈現(xiàn)的表面特征，還特指出土地相應(yīng)的土壤環(huán)境以及器物呈現(xiàn)的品質(zhì)特征。
　　“水坑”器的出土地點(diǎn)多為湖南、湖北以及浙江，通常表現(xiàn)為色彩鮮亮、表面大多光潤(rùn)如鏡。或綠得湛然，或黑得油亮，就像剛剛從水里撈出來(lái)的。因此，常與“水坑”器伴隨出現(xiàn)的俗語(yǔ)還有“綠漆古”和“黑漆古”。
　　“臟坑”器的出土地點(diǎn)在北方一些地區(qū)，表現(xiàn)為銅器表面銹色斑駁而雜亂，并伴有大量“有害銹”，甚至使得器物嚴(yán)重受損。
　　“發(fā)坑”和“半發(fā)坑”則指出土物不僅表面，而且質(zhì)地本身都受到嚴(yán)重侵蝕，呈現(xiàn)出一種類(lèi)似發(fā)酵、發(fā)泡狀的疏松、漲裂。大部出現(xiàn)這種墳起、鼓泡、漲裂現(xiàn)象的俗稱(chēng)“發(fā)坑”，部分或局部出現(xiàn)的古玩行里習(xí)稱(chēng)“半發(fā)坑”。
　　“綠漆古”和“黑漆古”
　　“綠漆古”是銅器綠銹生成之后，由于水文地質(zhì)條件變化或者墓葬、窖藏常年浸水，器物表面的浮銹自然脫落，卻因年代久遠(yuǎn)，綠色牢牢地浸染在器物表層上形成的，好像罩了層薄薄的綠漆，故俗稱(chēng)“綠漆古”。
　　“黑漆古”的道理與“綠漆古”相似，主要是取決于當(dāng)?shù)厮|(zhì)和土壤的酸堿度等，有器物長(zhǎng)期傳世形成的自然“包漿”，也有青銅器本身合金成分差異造成的原因。一般來(lái)說(shuō)，器物出土?xí)r即黑亮如墨，表面幾乎沒(méi)有綠銹者，多為春秋、戰(zhàn)國(guó)、兩漢時(shí)期，而且戰(zhàn)國(guó)、西漢的情況更加普遍，其中約90%屬于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期鑄造的。紅、藍(lán)色銹斑大多也出現(xiàn)在晚期青銅器上，尤以漢代突出，當(dāng)為青銅中雜入鐵等成分造成的。這種情況商周時(shí)期絕對(duì)不會(huì)發(fā)生。
　　棗皮紅
　　有些青銅器綠銹下呈現(xiàn)的暗紅色，琉璃廠習(xí)語(yǔ)稱(chēng)之為“棗皮紅”。
　　包漿
　　“包漿”是指沒(méi)有浮銹，器物表面卻通體呈現(xiàn)一層均勻、柔亮的氧化層的特殊現(xiàn)象，有時(shí)也用于泛指器物表面“生”“熟”情況與呈色情況。所以，可以用于出土器，也可對(duì)傳世品而言?！鞍鼭{”通常是鑒別青銅器的重要依據(jù)，當(dāng)然也有人故意做上去，而且可以做到神似。例如新鑄的銅香爐，經(jīng)過(guò)不同的混合液體浸泡，然后烘烤，會(huì)出現(xiàn)各種呈色的“包漿”。反復(fù)浸泡、焙燒之后，甚至?xí)霈F(xiàn)非常美麗的厚厚“包漿”。這在近些年蘇州仿“宣德?tīng)t”上被廣泛應(yīng)用。
　　水銀浸
　　“水銀浸”亦稱(chēng)“水銀古”，也是一種青銅器的自然“包漿”現(xiàn)象，有局部的，也有通體銀白的，多見(jiàn)于銅鏡。主要為戰(zhàn)國(guó)到漢代時(shí)期制品，其中又以戰(zhàn)國(guó)為多見(jiàn)，大多出土于中原地區(qū)。近年以河南仿為最高境界，幾可亂真。
　　“泛金”
　　“泛金”與“水銀浸”的情況相仿，并非器物鑄造之時(shí)鍍了水銀或者黃金，而是青銅器在特定的土壤環(huán)境中形成的特殊氧化層，舊時(shí)也稱(chēng)“返金”或者“返銅”。這種現(xiàn)象通常只出現(xiàn)在剛剛鑄造完成尚沒(méi)有使用過(guò)就入土的青銅器上，而且?guī)缀跞砍鐾劣诤幽习碴?yáng)附近的商代地層中，陜西只存在個(gè)例，其他地區(qū)從未見(jiàn)到類(lèi)似情況的報(bào)道。所以，非典型安陽(yáng)類(lèi)型的“泛金”器，大可直指其假。
　　品相
　　“品相”是對(duì)文物自身質(zhì)地與完殘情況的綜合評(píng)價(jià)的習(xí)語(yǔ)。以金屬鑄幣為例，“祖錢(qián)”或“雕母”的品質(zhì)注定優(yōu)于脫胎而成的“母錢(qián)”；“部頒樣錢(qián)”或“進(jìn)呈樣錢(qián)”的品質(zhì)注定優(yōu)于“初爐錢(qián)”；“初爐錢(qián)”則優(yōu)于一般流通幣，在這里“品相”是一級(jí)高過(guò)一級(jí)的。但是，除了自身品質(zhì)之外，保存狀況的優(yōu)劣也是決定“品象相好壞的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。也就是說(shuō)，鑄造精美的普通流通幣保存如新，“品相”自然是絕好的；“雕母”若損傷嚴(yán)重，也會(huì)被斥為“品相”不好。
　　青銅器辨?zhèn)问?
　　看器型?？赐辍吨袊?guó)青銅器全集》十六卷(文物出版社，1998年)之后，就知道器型對(duì)不對(duì)了。
　　看范線。一般青銅器四個(gè)足邊都帶范線。有的經(jīng)常使用的就被磨光了。
　　看銅質(zhì)。現(xiàn)在我們見(jiàn)到的作假的銅器都是用雜銅鑄造的，屬于雜質(zhì)比較少的銅，鑄造出來(lái)的顏色和古代不一樣。古代的銅質(zhì)地沒(méi)有現(xiàn)在的銅好，在顯微鏡下看有大大小小的窟窿?，F(xiàn)在的銅質(zhì)地過(guò)精。
　　看工藝。古人制作花紋、紋飾有隨意性，現(xiàn)在專(zhuān)門(mén)仿造就顯得過(guò)于認(rèn)真，感覺(jué)不是特別好。
　　看花紋。前幾年有些造假的東西不倫不類(lèi)，比如商代的器型搭配了春秋的花紋。
　　看銘文。有的造假者照抄古代青銅器上的銘文，不通順。
　　看重量。在地下埋藏的銅器，被腐蝕后，和原來(lái)剛鑄出來(lái)相比，手頭發(fā)輕。
　　看銹蝕?，F(xiàn)在做的假浮銹特別多，一碰就掉。老銹特別少。
　　看墊片。商周青銅器由于是塊范拼合而成，故而不能保持精確的平衡。在內(nèi)范、外范之間稍有不平衡，就容易造成器壁厚薄不勻，或者產(chǎn)生重大的鑄造缺陷。因此，商周時(shí)代的工匠普遍采用了厚薄相似的小塊銅片墊在內(nèi)范與外范之間，使內(nèi)范與外范之間的空隙保持穩(wěn)定和均勻，提高鑄造質(zhì)量。這在早期的絕大多數(shù)青銅器上都是可以發(fā)現(xiàn)的，只不過(guò)有的明顯，有的隱蔽而已。春秋以前的看不太清楚，春秋以后看的特明顯，都是方塊。
　　看包漿。有包漿的老，沒(méi)有包漿的新。

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