精品国产电影99_亚洲中文字幕乱码第二_中文字幕人伦无码_一夲道无码视频在线无码_又黄又爽免费国产视频

端石云龍九九硯 明 臺(tái)北故宮博物院藏

　　作為藝術(shù)媒介，繪畫的工具與材質(zhì)是藝術(shù)家審美創(chuàng)造活動(dòng)的物質(zhì)條件和基礎(chǔ)，也是傳達(dá)審美信息的載體。我們知道，筆、墨、紙、硯是中國書法與繪畫藝術(shù)的四大工具，雅稱文房四寶。當(dāng)然，西方繪畫材料的大量介入，大大地豐富了中國畫家的藝術(shù)表現(xiàn)手段，這是中國當(dāng)代繪畫發(fā)展中的新運(yùn)用。

　　自豪地說，中國的繪畫工具本身就是一門藝術(shù)，甚至說是具有文化屬性的奢侈品。眾所周知，毛筆是中國書法和繪畫的通用工具，毛筆以動(dòng)物毛制成，頭圓而尖，筆管通常以竹子制成。此后，毛筆筆管發(fā)展有玉、雕漆、象牙、瓷、琺瑯等，但其用途未變。從中國傳統(tǒng)書畫而言，毛筆的發(fā)明對(duì)書寫工具的延伸起到了決定性的作用。毛筆誕生在何時(shí)何地暫且不論。但是，毛筆作為中國傳統(tǒng)的書寫工具進(jìn)而轉(zhuǎn)換成為繪畫工具，進(jìn)一步拓寬了其文化和藝術(shù)價(jià)值。

　　有趣的是，書畫家談毛筆，說毛筆具有尖、齊、圓、健的彈性，運(yùn)用毛筆書寫需要手腕的長期訓(xùn)練?？梢哉f，沒有靈活運(yùn)用手腕的技巧，就不可能用好毛筆。當(dāng)然，盡管使用毛筆有一套規(guī)范的方法，但在實(shí)際運(yùn)用中卻是各人有各人的技巧。

　　就我的理解，中國人把寫字與作畫融為一體，估計(jì)是從文人的抒情活動(dòng)開始的。有理由認(rèn)為，中國繪畫是書法的延伸，是文人領(lǐng)悟“筆墨”而獲得的一種體驗(yàn)。故而有“書畫同源”之說，意為中國繪畫和中國書法關(guān)系密切。在中國繪畫中，奇妙的筆觸給了藝術(shù)家靈感，而墨趣則顯露出藝術(shù)家內(nèi)心深處的情感。這是中國古代文人由書法轉(zhuǎn)向繪畫的原動(dòng)力，也是延伸書法的造型范疇的表現(xiàn)。

　　墨主要是指中國傳統(tǒng)書寫和繪畫用到的墨錠，其主要原料是炭黑、松煙、膠等物質(zhì)的組合。明末朱常淓《述古書法纂》記載：“邢夷始制墨，字從黑土，煤煙所成，土之類也?！?邢夷是周宣王時(shí)代的人，算起來“邢夷制墨”已有兩千八百多年的歷史。從“墨”而言，中國書畫有“墨寶”之稱，指珍貴的書法真跡，也用來尊稱別人寫的字或畫。

　　中國繪畫的傳統(tǒng)是重墨輕色，從唐人王維提出“畫道之中，水墨為上”開始，水墨已成為中國畫的代名詞。自此之后，中國歷代文人畫家都把精力放在水墨的探索與藝術(shù)的表現(xiàn)上。縱覽歷代的中國畫作品，水墨之變，水色漸漸隨著中國畫的發(fā)展而成為繪畫作品的附屬。但是，用色只是起到一定的襯飾作用，先水墨后用色成為中國畫的基本規(guī)律。

　　色是顏料，中國畫的顏料主要分為水色（植物顏料）和石色（礦物顏料）兩大類。從使用歷史上講，應(yīng)先有礦物顏料，后有植物顏料，就像用墨先有松煙，后有油煙。除此之外，中國畫還有金屬顏料和人工顏料。

　　中國傳統(tǒng)的繪畫主要繪在絹、綾等絲織物上，稱之為絹本；繪在宣紙或其他紙質(zhì)上，稱之為紙本。宣紙為中國書畫藝術(shù)提供了意想不到的表現(xiàn)材料，它的柔韌性、濕染性、吸墨性、輕靈性都為中國書畫增添了材料上的韻味和趣味?？梢哉f，無論是絹本還是紙本，欣賞中國畫就像看書一樣，都給人一種細(xì)品和回味的樂趣。

　　硯是研墨用的石質(zhì)或泥質(zhì)器物。雖然，硯在“筆墨紙硯”中排次第四，但從另一方面來說，硯是文房四寶中的一件重器。這一點(diǎn)也因?yàn)槌幈旧淼难b飾性決定。

　　談到裝飾性，其實(shí)在書畫家的創(chuàng)作地，特別是出名的士人、文人書畫家臥榻的地方，完備的陳設(shè)就是一套組合的藝術(shù)品。在書畫家創(chuàng)作的環(huán)境里，很多物件都被視為裝點(diǎn)文人氣息的陳設(shè)。從桌椅板凳到筆墨紙硯，從墻上掛的到身上穿的，從手上玩的到嘴里吃的，所有的一切器物都是為接人待物而展示其個(gè)人修養(yǎng)的道具。這一點(diǎn)，西方畫家的畫室遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及中國畫家的畫室。在我看來，西方畫家的畫室就像一間工廠，而中國畫家的畫室更像是書齋。

　　中國畫家的工具與畫材反映的是中國繪畫材料的特有性，它與文人畫家“欲望化敘事”的性情組合，使得高深的畫家亦儒、亦佛、亦道，運(yùn)用筆墨在抒寫心境中尋找自安。此等的水墨表現(xiàn)，一方面成就了中國畫的意境美學(xué)，一方面也成就了中國畫家心性的理論。

　　在傳統(tǒng)和當(dāng)代的中國繪畫中，無論其作品的內(nèi)容表現(xiàn)的是什么，筆墨之下都蘊(yùn)藏著一種文人的宣泄。由此可以說，中國畫家的工具與畫材，不僅是抒發(fā)與宣泄隱喻思想的工具，同時(shí)也變成了展露情感與思想的載體。

版權(quán)與免責(zé)聲明：

【聲明】本文轉(zhuǎn)載自其它網(wǎng)絡(luò)媒體，版權(quán)歸原網(wǎng)站及作者所有；本站發(fā)表之圖文，均出于非商業(yè)性的文化交流和大眾鑒賞目的，并不代表贊同其觀點(diǎn)和對(duì)其真實(shí)性負(fù)責(zé)。如果發(fā)現(xiàn)有涉嫌抄襲或不良信息內(nèi)容，請(qǐng)您告知（電話：17712620144，QQ：476944718，郵件：476944718@qq.com），我們會(huì)在第一時(shí)間刪除。