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　　江西省博物館收藏的這幅《魚樂圖》軸（見圖），縱128、橫63厘米。圖右上方殘破，畫芯下方有蟲蛀。款題殘缺，僅剩“孟夏口寫于”“怡居處”“堅過墉”數(shù)字。印款：“過墉堂”（白文篆），“仲堅”（朱文篆）。作者事跡不詳。作品筆調(diào)細膩精準，細線勾畫魚鱗、斑紋，萍藻勾染生動。

　　全圖繪畫大小三類魚四條：一大一小鯉魚，鱖魚一，鲇魚一。在長滿水草的水中，四魚自由自在、各逞天真姿態(tài)地漫游著，或沉或浮，穿梭自如。魚兒輕巧靈動，萍藻隨波搖曳，全畫呈現(xiàn)出流動的韻律，雖然不見一筆畫水的痕跡，而碧水流動之感和水中游魚恣肆盎然的生機躍然紙上，給人輕松自由、疏放閑適的感覺。

　　魚圖是水墨里常畫的題材，極能體現(xiàn)畫家的筆墨功力。畫出神形兼?zhèn)?、靈動有韻的魚絕非易事。吳冠中曾經(jīng)強調(diào)：“造型藝術(shù)不講形式，那是不務(wù)正業(yè)。”此幅魚圖應(yīng)該創(chuàng)作于清代后期，但在形式上極富近現(xiàn)代造型意識：大鯉魚表現(xiàn)鯉脊，鲇魚則表現(xiàn)其白腹；小鯉表現(xiàn)左側(cè)，鱖魚表現(xiàn)其右側(cè)。大鯉魚為全圖主構(gòu)，位居畫面中央，整體呈流線S型，主導(dǎo)了整幅畫面動的格律；白腹上翻的鲇魚呈半圓流線形，與周邊點綴的萍藻一道，呼應(yīng)了主圖的格調(diào)。整個畫面無天無地，無有涯坡，如同水底一隅隨意一個截圖，卻展現(xiàn)出一個完美的生機勃勃的世界——有自己的中心，有自己的重心，有自己的秩序，然而又像是不經(jīng)意的隨意點綴而成，無心機，無布置。

　　民間的魚樂圖，極具有煙火氣息，畫家筆下靈動的魚樂圖，往往表達的是吉祥的美好愿望：六條魚，寓意諸事大順；鱖魚表現(xiàn)大富大貴。

　　文人的魚圖，寓意可是豐富了，如八大山人翻白眼的魚，表達的是失去江山的王孫的心態(tài)；哲學(xué)家的魚圖也是如此，太極魚，魚樂圖，那可是中國莊老哲學(xué)的一個經(jīng)典命題。

　　此幅《魚樂圖》繪畫技巧和藝術(shù)風(fēng)格雖然具有一定的現(xiàn)代感，但主體形制仍屬于傳統(tǒng)國畫形式，具有中國傳統(tǒng)文化特征，在長滿水草的水中，魚兒們自由自在地漫游、散聚、沉浮穿梭，表現(xiàn)了自由自在的精神；同時，不分大魚、小魚，不論此類、彼類，大家和諧相處同一家園，同心相向而行，也體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文人獨有的大同理想。

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