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　　國畫大師吳湖帆（1894—1968），素以雅腴靈秀、清韻縝麗的山水畫稱譽(yù)畫壇，而他富麗雍容的荷花扇面在收藏界也極受熱捧。

　　1936年夏日，43歲的吳湖帆與夫人潘靜淑觀賞荷花后，將惲壽平的沒骨設(shè)色法與朱耷的大寫意筆法相融合，開創(chuàng)了沒骨荷花新格。在創(chuàng)格的第一幀畫上，吳湖帆揮筆題上“余素不能寫生，是夏與靜淑相對盆荷，頗發(fā)畫興，即縱筆賦色，一氣呵成，覺古人無此格也?！贝撕螅瑓呛L的荷花因其無與倫比的艷雅，被稱為“吳裝荷花”而獨(dú)步于畫壇。

　　吳湖帆對自己能在古法之外標(biāo)格出新，也是頗為歡喜得意的，他經(jīng)常繪制“吳裝荷花”扇面，然后贈送給各方友人。上海博物館藏這幅《荷花圖》扇面（見圖），即是“吳裝荷花”的代表作之一。

　　這幅畫用筆含蓄，構(gòu)圖簡潔，以寫意的手法描繪了夏日里荷花盛開的景象。由于在賦色上控制了濕度，畫面因此明麗而淡雅，靜穆又輕靈，氣韻氤氳彌蒙。吳湖帆又運(yùn)用撞水和撞色法，使荷花的花瓣色彩統(tǒng)一而有變化，于是在大片的闊大荷葉映襯下，亭亭玉立、清潤雅致的荷花顯得惹人憐愛，秀雅中又有一種冷艷空蒙的韻味。但見荷葉的翠色欲滴與荷花的嬌媚含羞融洽于尺幅之間，令人回味無窮。

　　在繪畫上，吳湖帆強(qiáng)調(diào)雅俗共賞的審美趣味，他打破隔閡、廣采博取，以清雋雅逸、似古實(shí)新的面貌獨(dú)樹一幟。因此，吳湖帆筆下的荷花一是好看，二是清雅，最具宋人的風(fēng)神。這幅扇面畫也是如此，吳湖帆以揮灑自如的沒骨畫法，純用色彩直接點(diǎn)染，不像傳統(tǒng)的先用墨筆勾勒輪廓然后填色，畫出荷花嬌柔的質(zhì)感，使整幅畫面更加賞心悅目。

　　蘇東坡曾贊譽(yù)唐代王維的藝術(shù)是詩中有畫、畫中有詩，而吳湖帆的藝術(shù)則應(yīng)該說是畫中有詞。吳湖帆的荷花圖粉光熒潤，深具煙云飄緲、泉石洗蕩之致，與宋詞中婉約派的清麗含蓄特別契合。欣賞這樣一幅畫，讓觀者如同面對著一位豐腴秀美的唐代美人，她正在清風(fēng)徐來的晨曦中舒展四肢，展示她青春的活力和俏麗的姿容。

　　畫界有評論說，吳湖帆的荷花圖聲色畢足，其藝術(shù)之高妙，壓倒了近一百年來其他所有以畫荷花著名的畫家。

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