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金農(nóng)自畫(huà)像

　　金農(nóng)的藝術(shù)是耐看的，他似乎總在和永恒對(duì)話(huà)，他好象并不屬于他那個(gè)時(shí)代。人生是易“壞”的，他要在藝術(shù)中追求不“壞”之理。

　　金農(nóng)天姿聰穎，早年讀書(shū)于學(xué)者何焯家，雍正十三年(1735)，金農(nóng)被舉薦應(yīng) "博學(xué)鴻詞科"之試，次年再次被舉薦皆不中，個(gè)中情形，今已難考。此后郁郁不得志，遂周游四方，走齊、魯、燕、趙，歷秦、晉、吳、粵、終無(wú)所遇。年方五十學(xué)畫(huà)成一代名家。晚寓揚(yáng)州賣(mài)書(shū)畫(huà)以自給，為“揚(yáng)州八怪”之首。妻亡無(wú)子，遂不復(fù)歸。

　　金農(nóng)是揚(yáng)州八怪的首領(lǐng)和核心人物，一生游歷四方，大半在坎坷中度過(guò)。有時(shí)歲得千金，亦隨手散去，隨時(shí)隨地實(shí)踐李太白的“千金散盡還復(fù)來(lái)”。他一生博學(xué)多才，嗜奇好古，收金石文字千余卷，精篆刻、鑒賞，善畫(huà)竹梅，鞍馬、佛像、人物、山水，最終成就為：

　　一位浪漫情懷的詩(shī)人

　　一位中興書(shū)壇的風(fēng)騷領(lǐng)者

　　一位大氣晚成的文人畫(huà)家

　　一位無(wú)拘無(wú)束的野逸文人

　　一位高大上的文藝群群主

　　一位玩世不恭的畫(huà)廊創(chuàng)始人

　　一位不修邊幅的文化旅游創(chuàng)始人

金農(nóng) 鐘馗

　　金農(nóng)一生字、號(hào)、別號(hào)眾多，字壽門(mén)、司農(nóng)、吉金號(hào)冬心，又號(hào)稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，別號(hào)就更多了：金牛、老丁、古泉、竹泉、稽梅主、蓮身居士、龍梭仙客、恥春翁、壽道士、金吉金、蘇伐羅吉蘇伐羅(佛語(yǔ)金吉金)、心廿六郎、仙壇掃花人、金牛湖上會(huì)議老、百二硯田富翁

　　..... 等 ..... 等 .....等....

金農(nóng) 清氣滿(mǎn)乾坤

　　三十歲時(shí)與厲游病于江上，讀到崔國(guó)輔詩(shī)句“寂寥抱冬心”，從此自號(hào)“冬心先生”，從這些字號(hào)能感知金農(nóng)一心向佛，超塵出世興之所致卻又玩世不恭，隨性隨情興不盡，非凡非圣心出家。

　　“刷”出來(lái)的人生

　　金農(nóng)三十九歲(雍正三年)開(kāi)始北游，作品署名由金司農(nóng)改為金農(nóng)，《王彪之井賦軸》署名為金司農(nóng)，現(xiàn)藏故宮博物院，可以說(shuō)是金農(nóng)隸書(shū)典型 “倒薤”筆法的第一張作品。然何為 “倒薤”? 宋張表臣《珊瑚鉤詩(shī)話(huà)》卷一： “有倒薤者，世傳務(wù)光辭湯之禪，居清泠之陂，植薤而食，清風(fēng)時(shí)至，見(jiàn)葉交偃，像為此書(shū)以寫(xiě)道經(jīng)?！焙?jiǎn)而言之 “倒薤”就是點(diǎn)畫(huà)重下而急出，似 “倒韭葉”，金農(nóng)的 “倒薤”點(diǎn)畫(huà)得 益于對(duì)《華山廟碑》的反復(fù)臨習(xí)，且這一筆法在五十歲以后的 “漆書(shū)”中表現(xiàn)得更為夸張和強(qiáng)烈。

　　人生是一個(gè)“客”，他要在藝術(shù)中尋找永恒的家鄉(xiāng)。 金農(nóng)是清代書(shū)道中興的風(fēng)騷領(lǐng)者，偶像是米芾，生性不羈的米芾并不滿(mǎn)足于王獻(xiàn)之的字，喊出了“老厭奴書(shū)不換鵝”、“一洗二王惡札”的口號(hào)。天性散淡的金農(nóng)，亦同樣厭煩了當(dāng)時(shí)柔弱巧媚呆滯僵化的書(shū)壇，向書(shū)壇重重開(kāi)炮，揮筆寫(xiě)下：

　　會(huì)稽內(nèi)史負(fù)俗姿，字學(xué)荒疏笑騁馳。

　　恥向書(shū)家作奴婢，華山片石是我?guī)煛?/P>

梁楷傳論軸 紙本 1737年作 縱102.8厘米 橫47厘米 中國(guó)國(guó)家博物館藏

　　其沖天豪氣可見(jiàn)一斑，米芾書(shū)法造詣非凡，擅篆、隸、楷、行、草等書(shū)體，長(zhǎng)于臨摹古人書(shū)法，達(dá)到亂真程度，尤其是書(shū)寫(xiě)速度較快，節(jié)奏變化大，通過(guò)“刷”字加大“勢(shì)”感，以字欹側(cè)生勢(shì)，以“刷”筆強(qiáng)勢(shì)，形成以“刷“字為特色的行筆特點(diǎn)。

　　金農(nóng)那一顆羨慕的心靈光一閃，你米芾刷書(shū)，咱刷漆，于是書(shū)法史上迎來(lái)了驚天霹靂，驚世駭俗，徹底突破了中國(guó)書(shū)法的傳統(tǒng)法度。在用筆用墨技法上達(dá)到了一種大自在，隨心所欲創(chuàng)作的境地——漆書(shū)。

漆書(shū)汲古處和四言聯(lián) 紙本 1744年作 縱63.5厘米 橫14.2厘米 廣東省博物館藏

　　漆書(shū)實(shí)是隸書(shū)中兼有楷書(shū)的體勢(shì)，用筆方扁、墨濃似漆，雅拙為趣，金石氣為其內(nèi)涵，用筆澀進(jìn)力遒、濃墨厚重而不板滯，筆畫(huà)之間一放一收極富張力，字形長(zhǎng)扁適度，一派天真爛漫，猶如深山幽谷老柏蒼松。金農(nóng)一生寫(xiě)了大量的書(shū)法作品，但現(xiàn)在我們所了解最早的作品應(yīng)是寫(xiě)于康熙二十六年(1721)，三十五歲所書(shū)的《游禪智寺詩(shī)軸》(現(xiàn)藏于故宮博物院)。因還未見(jiàn)得三十五歲以前的作品，所以金農(nóng)早期的書(shū)法藝術(shù) 淵源我們無(wú)從所知，但從其四五十歲的作品來(lái)看，他對(duì)漢隸下過(guò)很深的功夫。雖金農(nóng)書(shū)法作品眾多，但不同作品間有明確的分界線(xiàn)，每種字體都各具特色，使人看一目了然。一般將它分為八分書(shū)(隸書(shū))、行草書(shū)、寫(xiě)經(jīng)體楷書(shū)、隸楷、漆書(shū)五類(lèi)。但總體依舊是漢隸風(fēng)格。

　　金農(nóng)三十五歲起開(kāi)始寫(xiě)行草書(shū)。點(diǎn)畫(huà)未見(jiàn)顏魯公、二王筆法，忠于漢隸，多倒薤，閱讀之，文辭寧?kù)o與躁動(dòng)并存，奔騰中見(jiàn)浪漫。各階段風(fēng)格隨其他書(shū)體變化而略有變化，但 “字字獨(dú)立、撇法多用倒薤”， 這樣的書(shū)法風(fēng)格伴其一生，中年以后愈加蒼茫老辣。

　　隨著歲月的流逝，金農(nóng)開(kāi)始信仰佛教，晚年更有“如來(lái)最小弟”、“心出家庵粥飯僧”的署款，四十七歲以后寫(xiě)經(jīng)體楷書(shū)始見(jiàn)，愈到晚年愈瘦勁。

金農(nóng) 佛像圖 天津博物館藏

　　五十歲以后金農(nóng)的書(shū)法出現(xiàn)了新的轉(zhuǎn)化，開(kāi)始出現(xiàn)筆畫(huà)粗細(xì)一致，隸楷參半的書(shū)體。揚(yáng)州八怪諸書(shū)家之中，數(shù)金農(nóng)和鄭板橋書(shū)法最具特色，創(chuàng)造了一種非真、非草、非楷、非隸的“怪”路子，是對(duì)古典書(shū)法的新突破。

　　有人戲言：王羲之服完五石散，敞胸露懷，扯著蘭亭草稿搖晃著走來(lái)，向金農(nóng)說(shuō)：之字有幾種寫(xiě)法，你知道么?金農(nóng)眼皮都不抬，掐滅煙袋鍋，塞在腰間，隨手拿起一把刷子，飽蘸濃墨，在厚厚的紙上，寫(xiě)了一個(gè)之，又寫(xiě)了一個(gè)之……

漆書(shū)盛仲交事跡 年代不詳 紙本 縱43.2厘米 橫32.5厘米 南京博物院藏

　　文化旅游創(chuàng)始人

　　金農(nóng)一生的驢友生涯近十五年，他的足跡走遍大半個(gè)中國(guó)，為了解決旅游經(jīng)費(fèi)問(wèn)題，他異想天開(kāi)的整了一個(gè)文化旅游團(tuán)，自任團(tuán)長(zhǎng)。其成員有擅長(zhǎng)雕鑿紋刻硯石的甬東朱龍，擅長(zhǎng)界烏絲欄的新安張喜子，擅長(zhǎng)抄寫(xiě)仔會(huì)稽鄭小邑，擅長(zhǎng)彈奏樂(lè)器的吳門(mén)莊閨郎，擅長(zhǎng)畫(huà)墨竹的蘭陵陳彭，每到一地各自就亮出特色手藝，彈的彈、寫(xiě)的寫(xiě)、畫(huà)的畫(huà)、刻的刻，給老百姓來(lái)一場(chǎng)豐富的文化大餐，美名其曰“開(kāi)展送文化下鄉(xiāng)活動(dòng)”，其實(shí)際目的是為籌得下個(gè)目的地的旅游經(jīng)費(fèi)，真可謂是一舉而兩得。

金農(nóng) 梅花圖 納爾遜-艾金斯藝術(shù)博物館藏

　　高大上的文藝群群主——金農(nóng)，一生游歷多年交友十分廣泛，名門(mén)公卿、富豪巨賈、三教九流全有，大部分是文化圈各領(lǐng)風(fēng)騷之人物，全國(guó)詩(shī)壇名宿毛奇齡，東南詩(shī)壇盟主朱彝尊，文學(xué)大腕全祖望、袁枚、杭世駿，書(shū)畫(huà)家高翔、鄭板橋、汪士慎、余元甲、邊壽民，詩(shī)人馬曰琯、厲鄂，書(shū)畫(huà)篆刻家丁敬等等。其中最與之交好的當(dāng)屬鄭板橋，兩人喜歡一起“杯酒言歡，永朝永夕”，“相親相洽若鷗鷺之在汀渚”。

　　鄭板橋也說(shuō)“杭州只有金農(nóng)好”，他倆不僅有共同的人生觀、藝術(shù)觀，個(gè)性脾氣也特別相投，常常一起出入秦樓楚館酣飲，到南京小倉(cāng)山隨園拜見(jiàn)袁枚，除了談?wù)撚懡淘?shī)文以外，就是與身為吃貨的袁枚探討如何吃了，強(qiáng)大的朋友圈滿(mǎn)滿(mǎn)的正能量，他一生拜訪(fǎng)交流的書(shū)畫(huà)文人無(wú)數(shù)，給自己的藝術(shù)之路汲取營(yíng)養(yǎng)增添養(yǎng)分，最終形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

金農(nóng) 乾隆二十二年(1757年)作 春驄 立軸

　　大器晚成的文人畫(huà)家

　　人世間充滿(mǎn)了“變”，他要在藝術(shù)中表現(xiàn)不變之理。到五十的金農(nóng)，某一天大概若有所悟：元代畫(huà)家黃公望五十歲開(kāi)始學(xué)畫(huà)，成一代大家，人生何時(shí)開(kāi)始都不晚，于是也開(kāi)始了畫(huà)，涉筆即古脫盡畫(huà)家之習(xí)，皆因所見(jiàn)所聞所閱古跡多了，及擁金石收藏文物之底蘊(yùn)，厚積而薄發(fā)，其布置花木奇柯異葉，設(shè)色尤異非復(fù)塵世間所睹，蓋皆意為之，畫(huà)馬常嘆息世無(wú)伯樂(lè)，畫(huà)梅要求天大寒時(shí)香千里，畫(huà)竹則磨墨五升畫(huà)狂竹，平生高岸灑脫之氣全見(jiàn)畫(huà)中，在繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作上大張個(gè)性，睥視一切權(quán)威。

　　金農(nóng)先脫南宗與北宗，在一種無(wú)我又有我，有我又如此無(wú)我，似又不似，不似又如此似中，獲得空間和時(shí)間上自由的發(fā)揮，正是這種內(nèi)外不住、來(lái)去自由，成就了金農(nóng)晚年繪畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格及成就。

金農(nóng) 紅蘭花圖 立軸，絹本，設(shè)色，縱63.7厘米，橫40.5厘米。北京故宮博物院藏

　　玩世不恭的畫(huà)苑創(chuàng)始人

　　金農(nóng)晚年患眼疾，還有軟腳病，但晚年的金農(nóng)名聲大噪，主業(yè)仍然以賣(mài)字畫(huà)為主，慕名求索者太多又非知音，疲于應(yīng)付的他腦筋急轉(zhuǎn)彎：收弟子。所以繪畫(huà)作品常由弟子代筆(其弟子有束杖鳳、孫松、裘鏞、羅聘、項(xiàng)均等，但羅聘為其繪畫(huà)的主要代筆人)，成立了中國(guó)古代第一個(gè)畫(huà)苑，在他的督導(dǎo)下，羅聘、項(xiàng)均作畫(huà)，金農(nóng)作詩(shī)題署，師生的詩(shī)書(shū)畫(huà)合壁之作，師借門(mén)生賣(mài)畫(huà)錢(qián)，門(mén)生畫(huà)亦賴(lài)師傳。

　　兩家互換稱(chēng)知己，被爾瞞人有十年。

　　髯兮愛(ài)錢(qián)不動(dòng)筆，均也甘心畫(huà)不止。

　　圖成幅幅署髯名，濃墨刷字世便驚。

　　貌似金農(nóng)因?yàn)閻?ài)錢(qián)設(shè)局瞞人，而借此成立畫(huà)苑機(jī)構(gòu)，實(shí)則他在其題畫(huà)記中言多閃爍，多處提到為他代筆的學(xué)生，說(shuō)到底這種高手組合的操作模式，實(shí)乃金農(nóng)玩世不恭的大游戲而已，七十四歲的金農(nóng)曾在其《自度曲》中云：

　　“置身天際之外，目不識(shí)三皇五帝?！?

　　玩世不恭、狂放不羈的性格，由此可見(jiàn)一斑。

金農(nóng) 達(dá)摩老祖

　　“怪”在揚(yáng)州話(huà)中為奇怪、不合常規(guī)，甚至帶有一種強(qiáng)烈的貶義色彩。金農(nóng)的“怪”不僅僅 表現(xiàn)在書(shū)畫(huà)作品的藝術(shù)創(chuàng)作上，其直爽、不拘的秉性亦是其「怪」之一。中國(guó)文人講究謙虛，然金農(nóng)恰恰相反，他在《神龜圖》的題跋中這樣寫(xiě)道：“予游楚州，得一青毛神龜，作《神龜篇》?？鸵魑桃?jiàn)而賞之，并賞予詩(shī)之不同乎人也，回請(qǐng)朱方老民繪寫(xiě)其異兒，乞予書(shū)此詩(shī)于上，人生登期頤者為之上壽，吾儕進(jìn)享天年，豈止此哉。自有不朽者在也?！苯疝r(nóng)不無(wú)自得地寫(xiě)下他人的贊賞并不僅僅表現(xiàn)在詩(shī)歌方面，在書(shū)畫(huà)方面亦如此。七十四歲所作《佛像》， 跋曰 “氣渾噩足千百年，恍如龍門(mén)山中石刻圖像也，金陵方外友德公曰居士此畫(huà)直是丹青家鼻祖，開(kāi)后來(lái)多少宗支，余聞斯言，掀髯大笑，七十四翁農(nóng)又記”，如此“自戀”的金農(nóng)實(shí)在可愛(ài)。

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