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《燕幾圖》

　　幾千年來，從低坐家具到高坐家具，中國手工藝人創(chuàng)造出了鮮明的中國傳統(tǒng)家具，這其中，明式家具更是融多種中國古代藝術(shù)（建筑、繪畫、書法、詩歌、小說和戲曲等）精粹于一身，簡雅端莊，材美工巧。中國高坐家具幾個(gè)時(shí)期的代表，如唐代家具、宋代家具、元代家具，均可謂是明式家具的發(fā)展源泉，不過，明式家具傳承發(fā)展最多的是宋代家具。

　　【理念與風(fēng)格的形成】

　　宋代家具是一種在特定哲學(xué)思想、審美觀念的觀照下，在多彩的社會生活中產(chǎn)生的不斷升華的藝術(shù)載體。中國藝術(shù)史上早有“錯(cuò)彩鏤金”和“出水芙蓉”的不同審美追求，到了宋代，后者得到了大發(fā)展。和隋唐、五代相比，宋代更是一個(gè)文人時(shí)代。歷代皇帝對文人的優(yōu)遇使得隋唐以來的科舉真正成為從下層選拔良才的國家制度，眾多來自民間的文人進(jìn)入士大夫階層。民間簡樸淳厚的生活觀念和藝術(shù)趣味，儒釋道思想的合流，使一種清新雅潔、寧靜恬適的審美思想在他們中間逐漸成熟，并對一向崇尚豐腴繁麗的上層宮廷與貴族的審美思想產(chǎn)生重大影響。

　　故后人由理學(xué)可見宋代文人思想之精微內(nèi)斂：由宋詞可見宋代文人思想之簡約幽雋；由散文可見宋代文人思想之務(wù)實(shí)深微；由宋瓷可見宋代文人思想之清逸素雅；由書法可見宋代文人思想之意韻澄澈。

　　在繪畫上，蘇軾的“詩畫本一律，天工與清新”、“蕭散簡遠(yuǎn)”，歐陽修的“蕭條淡泊”、“筆簡而意足”所共同營造的“絢爛之極歸于平淡”的藝術(shù)追求更是極大地影響了北宋中期以后的文人審美思想。有著這種審美情趣的士大夫們在生活器用上潛移默化地貫徹這種審美風(fēng)格是自然的。具體而言，如南宋文人黃伯思為“燕衎之余，以展經(jīng)史，陳古玩”而作《燕幾圖》，成為今天可見中國最早的家具設(shè)計(jì)著作。它以模數(shù)化思想構(gòu)成多種家具組合設(shè)計(jì)，形制簡單、風(fēng)格樸素、功能多樣，是文人直接關(guān)注家具設(shè)計(jì)的佳例。

　　【文人參與設(shè)計(jì)】

　　明代中期以后，這種審美主體和思想基礎(chǔ)得以在宋代基礎(chǔ)上不斷發(fā)展，加上多種因素的促進(jìn)，簡潔素雅的明式家具一舉地躍上頂峰。許多明代文人十分關(guān)心家具這類和生活密切相關(guān)的藝術(shù)，提倡精雅的生活方式，這對于經(jīng)典明式家具簡雅風(fēng)格的形成至關(guān)重要。文震亨《長物志》對家具的設(shè)計(jì)與制作就提出了不少理念。他提倡“古”、“樸”、“儉”、“蕭疏雅潔”、“古雅可愛”、“便適”、“尚用”，反對“雕繪文飾”“專事絢麗”，可謂是明代精英文人對生活藝術(shù)的普遍追求，并由此深入到具體器物的論述中。李漁《閑情偶寄》也提出了類似思想，他對“儉樸”、“精”、“新奇大雅”的推崇，對“奢靡”“麗”“纖巧爛漫”的排斥也可看成是對宋代文人思想的繼承與發(fā)展。

　　明代文人不僅在理念上對家具制作施加影響，甚至有不少人親自動(dòng)手參與設(shè)計(jì)，例如：戈汕設(shè)計(jì)制作了功能多樣、變化多端的“蝶幾”，曹明仲在《格古要論》中設(shè)計(jì)了琴桌，屠隆在《考盤余事》中設(shè)計(jì)了多款輕便的郊游家具（疊桌、疊幾和衣匣、提盒），高濂在《遵生八箋》中設(shè)計(jì)了二宜床與欹床，李漁則在《閑情偶寄》中設(shè)計(jì)了涼杌和暖椅。

《閑情偶寄》中的“暖椅式”

　　有些文人甚至還在家具上題詩作畫，并請人鐫刻，以增加家具品位。另外，《三才圖會》、《園冶》、《髹飾錄》、《天工開物》和明代家具形制與規(guī)范的經(jīng)典之作——《魯班經(jīng)》等重要手工業(yè)典籍的產(chǎn)生和流傳也和明代文人密不可分。

　　【造型結(jié)構(gòu)材料的改變】

　　宋代家具的造型在整體上改變了唐代家具富麗厚重的特色而走向了以實(shí)用功能為主，崇尚簡練精粹的道路，特別是在宋代繪畫中描繪的一些家具上，這種追求更為明顯。

宋代家具造型

　　宋代家具造型特色的形成在大背景中取決于當(dāng)時(shí)高坐方式的逐漸普及。由于深受當(dāng)時(shí)建筑的影響，大木梁架式的結(jié)構(gòu)方式也深深影響了宋代家具的造型，而由以前的箱形結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變?yōu)榱褐降目蚣芙Y(jié)構(gòu)（也有部分為折疊結(jié)構(gòu)，例如一些交椅的結(jié)構(gòu)）并以其較為合理的部件組合與榫卯設(shè)計(jì)，獲得了豐富的形式變化。這種新型的家具結(jié)構(gòu)形式使得家具的高度增加，使用空間增大，材料使用減少，牢固性增強(qiáng)，形式變化的可能性也變大。如此使得高坐家具獲得了空前發(fā)展，創(chuàng)造了許多新形式與新功能，后世明清家具中的主要品種在這時(shí)候已基本齊全，獲得了“宋制完備”的局面。以高坐家具中最為重要的椅子來說，就其造型而言，當(dāng)時(shí)就有高靠背椅、低靠背椅、燈掛椅、四出頭扶手椅、玫瑰椅、交椅、圈椅（有較多造型變化）和寶座等形式，這些差不多完成了后來明式椅造型的主要變化形式。

　　宋代家具還在整體造型上形成了“有束腰”與“無束腰” 兩大體系，雖然此時(shí)束腰家具所占比重尚不大，但是一些家具實(shí)物與圖像的表現(xiàn)已為明式束腰家具的發(fā)展作了有力鋪墊。一些宋代椅子座面和腿的造型與結(jié)構(gòu)已表現(xiàn)出成熟形式，例如宋椅多使用“兩格角榫座屜”，這在巨鹿宋椅、江陰宋椅模型和寧波南宋石椅等宋椅上均有發(fā)現(xiàn)，明式家具上更成熟的“四格角榫座屜”當(dāng)是由此而來。

　　家具中對簡綽線條美的追求在宋代已較成熟，后以明式家具為高峰。宋代家具的造型充滿線的變化，從邊抹、棖子和腿足等部位的各式剛?cè)嵯酀?jì)的線腳的有機(jī)組合到裝飾紋樣中各種直線、曲線的使用使中國傳統(tǒng)繪畫中線的藝術(shù)魅力通過家具這一載體反映了出來。另外，宋代椅子的背板、搭腦和扶手所形成的線條美也自然流暢，與家具總體造型和諧統(tǒng)一，使家具形體的線性美發(fā)展到高峰。而到了明代，大量東南亞進(jìn)口硬木的運(yùn)用令經(jīng)典明式家具的主要結(jié)構(gòu)簡明扼要、緊湊和諧，主要部件瘦勁利落、挺拔有力，整體線感更是呼之欲出。

　　在目前的宋代家具實(shí)物中，盡管尚未發(fā)現(xiàn)硬木家具的遺存，但是根據(jù)記載，再結(jié)合一些宋畫上描繪的具有勁瘦風(fēng)格的家具圖像來說，可以想象，在當(dāng)時(shí)，一些硬木是得到了一定程度開發(fā)的。宋人對多種優(yōu)質(zhì)木材的識別以及在硬木家具上所積累出的經(jīng)驗(yàn)為明式家具的硬木工藝做出了有益鋪墊。

　　宋代家具可謂后來明式家具的筑基階段，明式家具不可能在明末清初那么短的時(shí)間內(nèi)一舉完成，沒有這一時(shí)期人們對家具的理念與風(fēng)格、造型與結(jié)構(gòu)、材料與裝飾上的豐富探索，中國高坐家具的最高峰——明式家具就不可能取得如此成就。

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