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　　著名畫家吳野洲從事藝術(shù)八十余年，早在20世紀(jì)40年代就與傅抱石、唐云、張大壯等齊名。書法家于右任曾經(jīng)盛贊吳野洲的作品，并且以“國(guó)畫大師”四字相贈(zèng)。

　　吳野洲（1904—1997），字荻聲，江蘇吳江人，早年師從浙江嘉興的名畫家仲光勛，入室學(xué)習(xí)三年后，畫藝大進(jìn)。在仲光勛的影響下，吳野洲宗法清代畫家惲壽平，傳承惲派的沒骨花卉畫，兼容宋元古風(fēng)，于人物、花鳥、山水等無(wú)一不精。

　　吳野洲的作品風(fēng)格放逸而有韻致，色彩清麗，神趣自足，追求的是詩(shī)情畫意和意境之美。吳野洲早年的畫法較工，中年趨于寫意，但無(wú)論是工筆還是寫意，均得精、氣、神、美。晚年變法后，他以逸為品，筆下清石爽朗、草木簡(jiǎn)約、荷花率真、柳葉坦誠(chéng)，畫藝已經(jīng)出神入化。畫于1995年的《銀塘清景》（見圖），正是吳野洲晚年的一幅代表作。

　　這件作品畫的是夏日荷塘的美景，在筆墨、構(gòu)圖、取材、立意上獨(dú)具匠心，畫面簡(jiǎn)約而意境深遠(yuǎn)，透著一股清雅的書卷氣。但見荷葉與荷花穿插顧盼，似有徐徐花香，色墨相映間錯(cuò)落有致，表現(xiàn)出荷花盛開時(shí)的妖嬈姿態(tài)。而振翅飛過(guò)的兩只小鳥，又讓畫面顯得生機(jī)勃勃。畫家用筆飄逸灑脫，整幅作品處處見性情、處處有意趣，觀之令人有老當(dāng)益壯之感。

　　可以看出，吳野洲晚年的筆墨越發(fā)挺拔、俊秀、豪放。最明顯的就是他如釘如針的用筆，極富彈性，像是跳動(dòng)在宣紙上的音符一樣撥人心弦。也讓觀者不禁感嘆，吳野洲的畫藝真是與時(shí)俱進(jìn)，九十多歲了還在努力變法，這真是藝壇的佳話。

　　1956年，吳野洲與上海老畫家姚于琴、張石園、黃幻吾等人集體創(chuàng)作了巨幅國(guó)畫《和平友好萬(wàn)歲》，作為上海市贈(zèng)送蘇聯(lián)十月社會(huì)主義革命40周年的禮品，由此可見他卓越的畫藝。然而在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，吳野洲的才華似乎被埋沒了，著名美術(shù)評(píng)論家邵洛羊因此稱吳野洲為“技藝精湛而不耀眼的一代藝術(shù)家”。

　　近些年來(lái)，吳野洲的作品以其強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，終于贏得了畫壇的盛譽(yù)，在美國(guó)、法國(guó)、加拿大以及東南亞各國(guó)廣泛流傳，也頻頻出現(xiàn)在藝術(shù)品拍賣會(huì)上，深受收藏家的青睞。

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