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明代林良《雙鷹圖》，廣東省博物館藏

　　對很多人甚至是天賦很好的人來說，能把一件事做好，已經(jīng)是不得了的成就。今天我們要講的這位也是這樣，他憑著妙筆丹青，把老鷹圖畫到了極致，把自己畫成了“粵畫之祖”。這個(gè)人，叫林良。他有一件《雙鷹圖》藏在廣東省博物館5000余件的中國古代繪畫當(dāng)中，相當(dāng)惹人注目。

　　這件《雙鷹圖》一看就讓人忘不了。兩只鷹立于石上，石、樹積雪凝寒。用藝術(shù)社區(qū)里那些迷弟迷妹們的評價(jià)來說，就是“筆墨韻潤，富于層次、力度和節(jié)奏感”。如果具體分析就是：“作者先用深墨干筆皴點(diǎn)出雙鷹翎毛的結(jié)構(gòu)大要，再以濃淡漸變闊筆畫出正羽和尾羽，然后施濃墨點(diǎn)羽翼，使之質(zhì)感增強(qiáng)；而以焦墨勾喙和點(diǎn)睛，更覺雄鷹神態(tài)炯炯；鷹爪用淡墨略暈，勾勒挺勁堅(jiān)實(shí)，使雙鷹的造型高大完整，氣勢雄強(qiáng)?！?

　　理性的語言很難精確描摹感性充沛的畫作。一般人看畫，都有自己直觀的標(biāo)準(zhǔn)，不能一概而求。不過我們也會發(fā)現(xiàn)，只要是好畫，絕大部分人，還是會被吸引的。

　　《雙鷹圖》無疑就是這樣一件作品。林良擅畫雄鷹、雁鵝、鶴鷺等大鳥，他受徐熙、黃荃影響很深，又能跳出徐、黃窠臼，自成一體。這是非常難得的。他用墨大筆淋漓，粗豪簡放，時(shí)以草書筆意入畫，追求寫意中神韻的流動，透著一股凌厲的野氣。北京故宮博物院學(xué)術(shù)研究部研究員余輝曾指出，在明代以前的廣東，沒有一位畫家像林良這樣產(chǎn)生重大的藝術(shù)影響。他之后的南粵畫壇，以一個(gè)開放的心態(tài)、豪放的筆墨汲取、消化來自各地的藝術(shù)精粹。他的繪畫膽識和筆墨創(chuàng)意，對廣東明清的水墨、設(shè)色寫意花鳥畫發(fā)揮了十分重要的垂范作用。這種影響不僅在廣東，而且擴(kuò)展到江南，甚至遠(yuǎn)播日本等海外地區(qū)。中國國家博物館研究館員、嶺南書畫研究專家朱萬章評價(jià)他是“廣東畫史上較早蜚聲于嶺外的少數(shù)畫家之一”。他的花鳥，介于“寫形”與“寫意”之間，而以寫意為工。史稱其“畫著色花果、翎毛，極其精巧，取水墨為煙波，出沒鳧雁……頗見清遠(yuǎn)”。翻譯過來說，就是畫花鳥走獸，工法精妙，意境更高。他教出不少優(yōu)秀的弟子，如兒子林郊，劉巢云、余姚邵節(jié)、常熟瞿呆、江寧殷善等，清代“揚(yáng)州八怪”之一李鱓也宗法林良，學(xué)到他的很多真本事。他最大的貢獻(xiàn)，是開明代寫意花鳥畫之先河。

　　明代雖未設(shè)置專門官辦畫院機(jī)構(gòu)，但在建立之初就征召大量畫家進(jìn)入宮廷。尤其是在宣德到弘治年間，宮廷畫家眾多，創(chuàng)作旺盛。林良就是該時(shí)期宮廷畫家群體一位代表。

　　本省一位名畫家說過，搞藝術(shù)要想成名成家，因素固然很多，但一個(gè)非常重要的因素，是“活得長”。也就是說，得有足夠的時(shí)間，去完善自己的藝術(shù)風(fēng)格，提高自己的藝術(shù)水平，同時(shí)有可能結(jié)識更多的人，找到更多的機(jī)會。

　　僅從這點(diǎn)上來說，林良無疑是成功的。他是廣東南海人。一生經(jīng)歷了明宣宗、英宗、代宗、憲宗、孝宗五朝，幾乎跨越明代初期、中期的整個(gè)15世紀(jì)，至少活了74歲。與其他同樣供職與內(nèi)廷的大畫家們相比，他的作品在當(dāng)時(shí)似乎更加受歡迎，因?yàn)楣蕦m現(xiàn)在能查到的他的畫作極少，按余輝的分析，應(yīng)該是大多作為貴重的皇家寶貝，賞賜給王公貴人們了。其他很多和他名聲相若的畫家的作品，就沒有這般待遇。

　　林良“早年多得貴人相助”。俗語云“一命二運(yùn)三風(fēng)水，四積陰德五讀書；六名七相八敬神，九交貴人十養(yǎng)生”。按這個(gè)中國傳統(tǒng)民間成功密碼排序，“貴人”的位置挺靠后。應(yīng)該說，是林良自己杰出特質(zhì)，令他能有別人不具備的結(jié)識“貴人”的能力。所以少年人，不要總是幻想霸道總裁愛上你，或你的上司是豪門。資源的配置和交流大體上是有序流動的，還是認(rèn)真學(xué)藝來得比較靠譜。

　　林良年少時(shí)師從的第一個(gè)畫家，是同鄉(xiāng)顏?zhàn)?。顏?zhàn)谠趶V東畫壇上也是一個(gè)重要人物，是目前已知廣東最早有畫跡傳世的畫家。之后林良又跟隨曾任廣州知府的何寅和著名的明初宮廷畫家、工筆花鳥高手邊景昭，受其影響很深。

　　年輕時(shí)的林良有著傳統(tǒng)中國文化中謙遜內(nèi)斂的美德，小心收藏起自己卓越的藝術(shù)天賦和獨(dú)辟蹊徑的創(chuàng)作風(fēng)格。但命運(yùn)的車輪旋轉(zhuǎn)，常常由不得人。林良供職廣東布政使司期間，一日，上司借了一些名畫來欣賞，林良在一旁卻指出這些畫的諸多弊處。上司大怒，要鞭打林良。林良無奈之下以“善畫”為自己開脫。上司令他當(dāng)堂一試，畫畢眾人皆驚，從此畫名遠(yuǎn)揚(yáng)。而他所從事的職業(yè)，也讓其在從藝之初，就能接觸到當(dāng)時(shí)社會的精英群體，與之互相補(bǔ)益。

　　因公務(wù)需要，林良時(shí)常要到京師通政司上報(bào)公文，其善畫名聲也慢慢傳播到內(nèi)廷。約在成化年間（1465—1487），年過而立的林良經(jīng)舉薦，入宮開始長達(dá)20年的宮廷畫家生涯。

　　林良這個(gè)“文人”任職于錦衣衛(wèi)，最終成為最高品階錦衣衛(wèi)指揮。明代宮廷畫家多授錦衣衛(wèi)系統(tǒng)的武職。這一方面是受到宋代皇帝授畫院畫家武職的影響；另一方面，也可能說明宮廷畫家特別是其中的人物畫家，與錦衣衛(wèi)的職責(zé)有一定關(guān)聯(lián)。明代宮廷畫家地位達(dá)到空前高度，從職業(yè)待遇上看，甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過被認(rèn)為最推崇宮廷畫家的宋代——明代宮廷畫家中，有十位達(dá)到三品；宋代翰林圖畫院畫家僅有韓拙、郭熙兩人為從八品——這很可能和他們“圖像創(chuàng)作與分析師”的獨(dú)特身份有關(guān)。

　　宮廷畫家在鑒別、解讀各類繪畫、圖籍以及朝廷借用繪畫作軍情機(jī)要、繪制山川地形、繪制追捕逃犯的“畫影圖形”等方面，均有著不可取代的能力。而林良在供職錦衣衛(wèi)之初，如果不使用他兼畫人物的特長為朝廷提供特殊的服務(wù)并建立奇勛，是很難得到憲宗和孝宗的青睞的。而他愛繪、擅繪大鳥、雄鷹的特點(diǎn)，很可能也和這種彪悍的工作性質(zhì)相關(guān)。

　　今天呈現(xiàn)在我們眼前的林良，是一個(gè)打破宋代以來盛行勾勒精細(xì)、敷彩濃麗的工筆體格，以全新筆法、墨色、造型、氣勢開拓出水墨闊筆寫意花鳥新風(fēng)貌的畫家。嶺南畫史上，能擁有這樣一位創(chuàng)新的大師，真是令人高興。（卜松竹

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