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元 廣寒宮圖螺鈿抹角方盒 長34cm

　　中國是漆器的發(fā)源地，最早的實物發(fā)現(xiàn)于距今七千至八千年的浙江河姆渡遺址和跨湖橋遺址等處。戰(zhàn)國至秦漢，是漆器史上的第一個輝煌時期，各種生活用品、禮儀用品、喪葬用品等應(yīng)有盡有。此時漆器主要采用彩繪工藝，也有雕刻、鑲嵌、針劃等等。經(jīng)過三國兩晉南北朝一直到隋唐時期的緩慢調(diào)整和發(fā)展，漆器工藝逐步向藝術(shù)品發(fā)展，宋元時期雕漆、嵌螺鈿、戧金等工藝已經(jīng)相當(dāng)成熟，明清時期漆器制作呈現(xiàn)出千文萬華的繁榮局面，迎來了又一個高峰。由于此時漆器制作數(shù)量大、品種多，留存至今的漆器大多是這一時期的產(chǎn)物。此外，中國周邊的日本、朝鮮、琉球等地都生產(chǎn)漆器，歷史上又時常相互交流，互為影響，現(xiàn)存雕漆和螺鈿實物中也不乏鄰邦珍品。

元 廣寒宮圖螺鈿抹角方盒 長34cm

　　雕漆就是在器胎上層層髹漆，至數(shù)十層或上百層， 再用刀雕出紋飾，按所髹漆色的不同又可分為剔紅、剔黃、剔黑、剔彩、剔犀等，為傳世品之大宗。剔紅是雕漆的一種，宋代多有制作，元末明初達(dá)到高峰。明代永樂、宣德時期的器物堆漆肥厚、雕工圓熟、紋飾繁密、漆色深沉。嘉靖及以后的器物刀不藏鋒，棱角鮮明，并出現(xiàn)了很多新造型。萬歷以后刀法變得拘謹(jǐn)。清代乾隆時大為盛行，運刀如運筆，不加打磨，雕琢更趨繁瑣， 色澤鮮艷，器物向大件發(fā)展。清代后期雕工粗糙，紋飾呆板。

“元剔紅花卉紋大盤”，直徑32cm，高3cm。這是一件難得的雙層漆雕作品，黃漆地上髹朱漆加以雕刻。上層雕茶花，下層雕海棠，盤外壁雕香草紋。這種花疊花的圓盤，在故宮博物院的藏品中，也能找到實例， “元剔紅雙層茶花海棠紋圓盤”，就是采用這兩種花卉作為裝飾，只是它的疊壓關(guān)系正好相反，海棠在上，茶花在下，并且用紅色與紫色來區(qū)分兩種花卉。從此盤破裂處可窺見其內(nèi)部構(gòu)造：木胎，外面裹麻布，批漆灰， 再上漆。制作十分考究。

明 麒麟紋剔紅葫蘆執(zhí)壺 高21.5cm

　　“明剔紅葫蘆形執(zhí)壺”，高21cm，寬19cm，金屬胎，壺身呈葫蘆形。雕漆中的葫蘆形執(zhí)壺較為稀少，筆者僅在洛杉磯郡立博物館見到過一件明代晚期的剔黑執(zhí)壺，另外故宮博物院發(fā)表過一件明晚期剔犀葫蘆形執(zhí)壺。此件剔紅執(zhí)壺上部雕花卉紋，邊緣用回紋及蓮紋間隔，下部開光內(nèi)雕麒麟紋，開光外雕花卉紋。壺流及把手部位雕花卉紋及回紋，圈足部位雕兩圈相對的仰覆蓮紋。此壺造型獨特，花紋繁多，有些花草與傳統(tǒng)漆器上的紋飾很不相同，彌漫著一股鄉(xiāng)野之氣，且剔刻風(fēng)格犀利，未經(jīng)打磨，應(yīng)該是明代中晚期一件傳說中的云南雕漆。雖然現(xiàn)今能判別的“云雕”器物尚有一些，但大多為盤、碗、盒之類，這樣的剔紅執(zhí)壺實屬罕見。

　　剔犀是雕漆的一種，制作方法是用兩種以上的色漆逐層堆髹，然后用刀剔刻出有規(guī)律的幾何或花卉圖案。無論從考古出土還是傳世的實物來看，剔犀器在宋代就已相當(dāng)流行。其外觀可分朱面、黑面或紫面等，間以它色，紋飾則以香草紋、云紋、回紋、劍環(huán)紋等最為常見。

　　“元楊茂款朱面剔犀盒”，直徑11cm，高3.8cm。盒平頂，直壁，盒內(nèi)及底均髹黑漆。蓋面雕云紋，從斜刀口看，底層至頂層，有黃、黑、紅、黑、黃、黑、紅……色漆間隔共達(dá)十八層，制作非常精美。盡管底足邊上“楊茂造”針劃款不一定可靠，但是元末明初特點明顯，不失為一件珍品。這種三種間色的剔犀器物十分罕見，國內(nèi)博物館未見有發(fā)表實物。筆者僅在大英博物館庫房看見過一件相似的圓盒，但盒蓋雕香草紋，色漆層達(dá)26層，從漆質(zhì)分析，可能是日本后來仿宋元之作。

　　“明黑面剔犀長方盒”，蓋面雕云紋十二朵，蓋頂為兩組相對云紋，黑面間朱漆，雕刻規(guī)整，布局端莊而大氣。這樣大朵的云紋裝飾在晚期的剔犀器中找不到實例，而且蓋頂周邊一圈八朵云紋都是蓋連邊設(shè)計，其年代至少可以上推至元末明初。當(dāng)然，盒子的金屬搭扣應(yīng)該是后配的。

明 刀馬人物螺鈿幾 高51cm

明 刀馬人物螺鈿幾 高51cm

　　螺鈿工藝歷史悠久，早在商周時期，古人就已采用蛤、蚌之殼來裝飾漆器。后世的“軟螺鈿”工藝成熟于宋元之際，因其螺片細(xì)薄，做工精巧別致，很快成為螺鈿生產(chǎn)的主流。其做法為：先將螺殼浸軟，打磨成薄片，根據(jù)自然色分類并切割成不同規(guī)格的備用料，然后在完工的木器上，用刀挖鏟出花紋輪廓，再用生漆調(diào)面糊，涂在需要嵌飾的部位及螺鈿的背面，嵌入螺鈿，使之與漆面持平，再罩透明漆加蠟刮平，使螺鈿與木器之間不留下任何縫隙。明清時期螺鈿工藝空前發(fā)展，達(dá)到了高峰。此時的特點為：嵌飾飽滿，精細(xì)華貴，螺鈿色彩格外美妙，當(dāng)時可能采用鮑貝殼作為螺鈿的材料，并多加金銀片屑，具有青、黃、藍(lán)、赤、白等五色，在烏黑的漆地上，精刻細(xì)磨的螺鈿薄片如繁星般閃爍，絢麗奪目。

　　“元黑漆嵌螺鈿廣寒宮圖捧盒”，直徑21cm，高14cm，是一件早期螺鈿漆器。盒蓋裝飾廣寒宮圖案， 蓋的左上方為廣寒宮，刻有“廣寒清虛之宮”字樣，右邊為桂花樹。中間主體是各種人物，表現(xiàn)了唐玄宗在呂道士的引導(dǎo)下夜游月宮，嫦娥出宮接駕并以仙樂相迎的情景。人物用整片雕刻過的鈿片鑲嵌而成，除三位主角外，另有樂手十一位，侍從三位，按照身份，服飾、神態(tài)各有不同。下面的牌樓上刻著“丹桂坊”三字，左邊是月兔在搗藥。盒邊開光內(nèi)裝飾人物故事圖案，開光外嵌團花紋錦地圖案。器物周邊用金屬絲緣邊，以加固胎體，這與史書記載的螺鈿制法完全吻合。

 

元 廣寒宮圖螺鈿捧盒 高22cm

元 廣寒宮圖螺鈿捧盒 高22cm

　　元代螺鈿漆器除元大都遺址出土過一片“廣寒宮”盤殘片以外，國內(nèi)博物館藏品中非常稀少，目前公立博物館僅故宮博物院發(fā)表過兩件，浙江省博有一件陳列， 其余均流散于海外。（作者/上海博物館工藝研究部 包燕麗）

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