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林紓《山水》朱孝臧《行書》50x20cm 1923年 桑浦美術館藏

　　“小庭深。有蒼苔老樹，風物似山林。侵戶清寒，捎池急雨，時聽飛過啼禽。掃荒徑、殘梅似雪，甚過了、人日更多陰。壓酒人家，試燈天氣，相次登臨?！笔种羞@把成扇，畫的正是宋人王碧山這闕《一萼紅》詞意。扇上山水畫意悠然靜遠，春夏間林木蔥蘢，山氣日佳，有二三子沐熏風而吟詠，雖然城郭一帶，桅桿幾許，但仿佛身處山林遠離俗塵，何況還有蒼山如屏，意象開闊。

林紓（1852~1924）

　　本扇畫者林紓，得中國正統(tǒng)畫派的薪傳，所作清新婉約，舒緩而富有情趣。本扇品相極佳，畫成于癸亥十月（1923年），距今已有95年，梅菉竹的大骨，打開扇子仍嘎嘎作響，一字一畫“紙白版新”，想來昔日主人只為了收藏玩賞，甚少打開。

　　另面書法是晚清四大詞家之一的朱孝臧強村先生錄自己所作的《驀山溪》詞長調一闕，落墨重遲而標格蒼勁，單獨拿出也是一幅難得的學者書佳作。本扇的上款人拙盦，正是清代末科探花商衍鎏，難怪出手不凡，請到的兩位都是一時學林藝壇名士。朱孝臧被推為一代詞宗，林紓的文名當日不在其下，蓋畫因人重，當初為了館藏搜求一件林紓的畫作而購入的此扇，沒想到還有了一舉三得之妙。

　　近代兩位著名的翻譯大家很巧都是閩人。嚴復翻譯注重介紹西方民主和科學，林紓則全力翻譯西方小說，在開啟民智、開放眼界、影響學林方面兩人其實不相伯仲。要知道就吾國文人傳統(tǒng)，對小說一類向來視之為“小道”， 所以許多有盛名的文人墨客絕不肯動手去寫小說，寫小說的也往往寄托假名，這種情況直到晚近才稍有所改觀。但是林紓作為一個桐城派后勁的“古文家”，拋卻“正統(tǒng)” 動手去譯歐洲的小說，且稱他們的小說家為可以與太史公比肩，仍可謂石破天驚的舉動。自他之后才開始了翻譯國外文學作品的風氣，民國以后譯作小說者眾多，可以說大都是受林先生的感化與影響。

　　林紓翻譯小說始于光緒二十三年（1897年），與精通法文的王壽昌合譯法國小仲馬《巴黎茶花女遺事》，這是中國介紹西洋小說的第一部，為國人見所未見，一時風行全國，接著他受商務印書館的邀請專譯歐美小說，先后共譯作品高達百八十余種。

　　林紓不懂西文，所翻譯的作品，都是經別人口述，由他筆錄成文。他每天工作四小時，每小時能翻譯一千五百字。找一個人作參照的話，胡適那時自己作文一個小時可寫八九百字，譯書一個小時寫四百多字。可林氏是以古文的筆調翻譯西洋小說，還要兼顧信達雅，如果像胡適之那般用淺近的白話文，成品字數(shù)估計還要翻上一倍。其實林紓從事翻譯西方小說是半路出家，也與商務印書館鼓勵有關。林譯小說多半由商務出版，當時稿酬一般千字二三元，而林紓譯作有千字十元的稿酬，那時十元可購買上等白粳米一百六十斤，所以林氏的積極性也極高。林紓文名大熾后，登門求書畫者也日多。家里特辟一間房間專事翻譯，一間房間專事作畫，老友陳衍戲稱為“造幣廠”，由此可見林琴南當日受歡迎的程度了。

林紓《金焦帆影圖》張海若《朱砂瓦當》55x21cm 1924年 桑浦美術館藏

　　林氏繪畫早有師承，絕非半路出家，只是因為他的林譯小說太成功，以致后人往往誤會繪畫是其業(yè)余所好。他23歲時拜福建詔安派名家陳文臺為師，受閩派藝術影響，初以花鳥畫創(chuàng)作為主，兼學山水、人物，深得詔安畫派的精髓。中年移居京師，廣泛學習各派山水畫法，筆墨俱工，晚年技藝臻于至善。當步入了晚年時期的林紓，在新舊文化之爭中，被貼上了保守的標簽，非議與責難鋪天蓋地的席卷而來。為了遠離紛爭，他潛心鉆研書畫，不恒譯書，以尋求心上的安寧之地。他自作賣畫詩一首聊以自嘲：往日西湖補柳翁，不因人熟不書空。老來賣畫長安市，笑罵由他耳半聾。

　　林氏主張畫重氣韻，“余謂氣韻在文學家為不易到之境地，而畫家入手，茍無氣韻，即流傖荒?！噬朴诋嬚?，隨極寫村莊兒女之態(tài)，而皆有一種離塵撥俗之致，即氣韻清高也。文家入手講意境，而畫家入手必講氣韻?！别^藏另一把成扇是林紓甲子年所繪《金焦帆影圖》，寫鎮(zhèn)江金山、焦山景色，構圖舒朗，得江天寥廓、煙波浩渺之勢。本畫作于甲子（1924年）四月，當年十月林紓即歸道山，該作可謂人書俱老，氣格清高，絕無俗韻。好事者在一紀（丙子，1936年）之后，在另面配以金石家張海若的朱砂拓戰(zhàn)國古泉以及漢高祖蘭池宮瓦當并作考釋，允稱雅意相得。該扇裝池同樣考究，紫檀木大骨，上刻龔定庵詩，寶瓶頭，玳瑁裝飾，端正大氣。

　　譯作之外，林紓薈萃數(shù)十年中揮翰之心得而成畫論《春覺齋論畫》，包括了鑒賞、游歷、師法、創(chuàng)新、流派、技法、經驗、評論等諸多內容，論述精辟，所傳達的文藝思想、審美理念和文人情懷與其文論一脈相承。他認為應該把畫中六法的順序改為：以經營位置為第一，用筆次之，傅彩又次之，傳模應不在畫內，而氣韻則畫成后得之，極有自己的藝術創(chuàng)作見地。書中兼有對曾鯨、郭鞏、許友介、馬典卿、謝館樵、陳文臺、汪志周等十余位閩籍名家畫作、技法之論述，為后學研究閩籍繪畫提供了重要參考。

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