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杭稚英月份牌:展現(xiàn)女性現(xiàn)代風(fēng)采

時(shí)間:2018/7/25 17:32:36  來源:東方煙草報(bào) 程獻(xiàn)

  杭稚英,1900年出生于浙江海寧一個(gè)書香門第,自幼酷愛繪畫,13歲舉家遷至上海,隨后,他考入商務(wù)印書館圖畫部習(xí)藝。在短短3年的習(xí)藝生涯中,他學(xué)完了國畫、西方繪畫、水彩畫、工商設(shè)計(jì)等課程。不滿20歲,杭稚英就開始為商家設(shè)計(jì)煙標(biāo)和月份牌。

  杭稚英早期學(xué)鄭曼陀畫風(fēng)。在鄭曼陀那里,月份牌中的人物和色彩更符合中國文人畫的審美標(biāo)準(zhǔn),女性多是靜態(tài)的、柔弱的,色彩偏冷偏淡。為尋求突破,杭稚英嘗試將迪士尼動畫的鮮艷色彩和電影鏡頭運(yùn)用到繪畫中,漸漸地,其月份牌色彩趨向強(qiáng)烈、艷麗,女性形象也更富有現(xiàn)代色彩和立體感。

  杭稚英所繪月份牌中的女性都稱得上是“摩登女郎”,比之前月份牌中的仕女形象要健康和積極得多。上世紀(jì)20年代,月份牌中的美女多帶有清代的柔弱感,從體態(tài)上看,往往背部彎曲、頭頸低垂。這樣的體態(tài)既反映了當(dāng)時(shí)女性裹腳造成的站姿不夠舒張、挺直的特點(diǎn),同時(shí)也比較符合傳統(tǒng)中國男權(quán)社會的審美——女性應(yīng)該是內(nèi)斂、溫順的。但到了30年代,婦女解放運(yùn)動開始。中國女性開始學(xué)習(xí)西方女性的一些做法:燙發(fā)、穿高跟鞋、穿最流行的時(shí)裝(即使穿旗袍,下端開衩也比較高);用最新潮的物品——電話、電爐、話筒、唱片;有最時(shí)髦的休閑——聽爵士樂、看好萊塢電影、打高爾夫、騎馬、游泳、航空飛行、騎摩托。

  在杭稚英的月份牌中,女子不再是靜坐或獨(dú)處的被觀看者,她們是行動中的人,是這個(gè)世界的直接參與者。他創(chuàng)作的月份牌中有女子坐火車、坐輪船、打高爾夫、騎摩托車的畫面,每個(gè)人物都意氣風(fēng)發(fā)、充滿活力。據(jù)杭稚英之子回憶,在創(chuàng)作女子打高爾夫的月份牌時(shí),杭稚英并未接觸過這項(xiàng)運(yùn)動,也不知道打什么。因此,在他所繪制的高爾夫場景中還畫有亭臺樓閣。傳統(tǒng)與現(xiàn)代被拉到一個(gè)畫面中,盡管有些生硬,但女子健康、陽光的精神風(fēng)貌還是給人留下了深刻的印象。

  杭稚英讓他筆下的女主角都具有挺拔有力的體態(tài)。如在一枚展現(xiàn)騎自行車女郎的月份牌中,可以看到畫面中,自行車和女郎如同寬銀幕電影鏡頭,極具視覺沖擊力:艷麗的緊身衫和紅色短褲十分搶眼;其修長的玉腿也因蹬在自行車上而充滿動感;腳下的一雙白色高跟鞋,更彰顯出人物、自行車向上挺立的感覺。讓人稱奇的是,畫面背景是一片山林和峭壁,而女子腳下和自行車輪下是一截貌似登山的臺階。在一截截的山路臺階上,由下往上,一個(gè)女子怎么可能將自行車騎上去呢?如同在亭臺樓閣中打高爾夫一樣,這張?jiān)谏窖乱粋?cè),女郎騎自行車的逼真場景也是杭稚英想象出來的。正是這種充滿樂觀、夸張和喜劇色彩的表現(xiàn)形式,現(xiàn)代生活方式在上世紀(jì)30年代杭稚英的煙畫中得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。

  另外,在杭稚英的月份牌中,現(xiàn)代世界的物品或者說商品,不再獨(dú)立于畫面,不再是一個(gè)可有可無的點(diǎn)綴,而是和人物一樣,成為畫面的焦點(diǎn)和主題?,F(xiàn)代世界中的人和物在杭稚英的月份牌中完成了一次很好的融合。如在杭稚英為花露水、爽身粉等商品所創(chuàng)作的廣告畫中,商品堆積、圍繞在女性身邊,盡管從設(shè)計(jì)上而言極盡夸張和鋪陳,但視覺上卻沒有任何突兀之感。畫面中央的兩個(gè)女郎與四周包圍她們的那些美麗瓶罐之間,不再有20年代月份牌中,仕女與商品之間的疏離感。兩個(gè)女郎窈窕的身姿和時(shí)尚的發(fā)型本身似乎就散發(fā)著花露水和爽身粉的味道。商品不再是侵入者,而是女郎自身欲望的延伸和指向,是其每日生活的趣味和風(fēng)尚所在。

  杭稚英創(chuàng)作的月份牌讓很多中國人更直觀地接觸到一種全新的現(xiàn)代生活。他用更為天真、更為直接的眼光來觀看這個(gè)現(xiàn)代世界,也使用了更為直接、更為日常的形象將現(xiàn)代世界加以勾畫和落成。

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