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　　記者 黃松 綜合報道

　　阿爾伯托·賈科梅蒂 （Alberto Giacometti） 自1966年去世至今逾半個世紀，他的魅力依舊，創(chuàng)作力令人充滿遐想。今年6月，巴黎新建的賈科梅蒂博物館開幕，幾乎在同時，大洋彼岸的紐約古根海姆博物館為賈科梅蒂舉行大展，作為博物館和拍賣行的寵兒，卻被哲學(xué)家尚-保羅·薩特（Jean-Paul Sartre）認為有一張“遠古”的臉。他滿腔憂郁，聽天由命，他和好友貝克特（Samuel Beckett）一樣，明白到一切藝術(shù)追求最終必然失敗。

阿爾伯托·賈科梅蒂最后的肖像，1965年攝于他的工作室，匈牙利攝影師布拉賽

　　賈科梅蒂是二十世紀首屈一指的藝術(shù)家群體的一員，他們本身跟自己的作品一樣成為了清晰易認的標(biāo)志。賈科梅蒂自1966年去世至今逾半個世紀，他的魅力依舊，創(chuàng)作力令人充滿遐想。他和畢加索一樣，在眾人的想象中儼如一個神話。從已故的弗朗西斯·培根，到瑪莉娜·阿布拉莫維奇、雷貝卡·瓦倫、薩拉·盧卡斯，賈科梅蒂的作品影響過許多杰出藝術(shù)家。他一直是博物館館長們的寵兒；每逢有他的作品展，入場人數(shù)肯定爆滿。去年，倫敦泰特美術(shù)館舉辦了一場精彩絕倫的賈科梅蒂回顧展；紐約古根海姆博物館亦循此路，6月8日至9月12日“賈科梅蒂”在古根海姆博物館展出。

紐約古根海姆博物館舉行的“賈科梅蒂”展

　　其實，早在20世紀60年代，古根海姆博物館于在紐約第五大道前的臨時區(qū)域舉行了博物館首次賈科梅蒂的作品展，并將其重要作品列入博物館收藏。1974年在賴特（Frank Lloyd Wright）設(shè)計的圓形大廳再次舉行了賈科梅蒂回顧展以審視了這位杰出的現(xiàn)代主義者。賈科梅蒂的作品以獨特而聞名，在第二次世界大戰(zhàn)的創(chuàng)傷和痛苦之后，賈科梅蒂創(chuàng)作的一系列拉長的站立的女性，跨步的男性和富有表現(xiàn)力的半身像。

　　紐約古根海姆博物館的“賈科梅蒂”展

　　然而，賈科梅蒂的職業(yè)生涯大部分時間都在法國，他的創(chuàng)作跨越了幾十年和各種媒介，早期作品揭示了他對立體主義、超現(xiàn)實主義以及非洲等地藝術(shù)的熱衷。此外，賈科梅蒂的繪畫也反映了他對雕塑中人體的不斷研究，他努力捕捉人類的本質(zhì)，在戰(zhàn)爭年代之前以許多口袋大小的人物頭像探索空間和視角，這對他以后的工作至關(guān)重要。賈科梅蒂工作室中的石膏雕塑也是展覽的一個特別焦點，此外記錄他與古根海姆以及紐約的關(guān)系的歷史照片也一起展出。

賈科梅蒂，坐著的男子，1949

　　同在今年6月，由賈科梅蒂的遺孀安妮特的遺產(chǎn)組成的賈科梅蒂基金會在巴黎新建的賈科梅蒂博物館開幕。

巴黎新建的賈科梅蒂博物館

　　這間永久博物館的重建過程艱巨復(fù)雜，館內(nèi)復(fù)原了賈科梅蒂在rueHippolyte-Maindron 46 號的工作室，還有原址的石膏作品和彩色壁畫，它們皆非常脆弱易損。賈科梅蒂在1926年末遷入上址，他本來早可以負擔(dān)更好的工作室，但他一直沒有遷離，直至他四十年后去世。賈科梅蒂曾經(jīng)說，名成利就的最佳著裝，就是毋須再憂心襪子是否有穿洞。

1965年，工作中的賈科梅蒂

　　1960年代，匈牙利攝影師布拉賽為賈科梅蒂拍攝了一輯令人難忘的照片；拍攝地點是巴黎蒙帕納斯的賈科梅蒂工作室，環(huán)境臟亂。賈科梅蒂的表情嚴肅專注，深邃的目光似乎足以把他那些瘦骨嶙峋的人像進一步削皮剔骨。他滿腔憂郁，聽天由命，因為他和好友貝克特（Samuel Beckett）一樣，明白到一切藝術(shù)追求最終必然失敗。鏡頭下當(dāng)然還有賈科梅蒂的作品：一眼就能辨認出的行走中的男人和女人，一個個瘦削如木簽；有些伸出手指，有些只是站著，彷佛是從墳?zāi)估镒叱鰜硖揭曀闹艿挠撵`。

阿爾伯托·賈科梅蒂的工作室，1966年

　　賈科梅蒂的名聲穩(wěn)如磐石，他的作品在拍賣場上往往引起騷動。倫敦蘇富比(微博)在6月19日舉行的印象派及現(xiàn)代藝術(shù)拍賣會呈獻1957年鑄造的《迪亞哥頭像》、1955年鑄造的《貓》；此前他的作品曾多次打破拍賣紀錄。

紐約古根海姆博物館的“賈科梅蒂”展中展出的狗與貓

　　賈科梅蒂如此受歡迎，其實頗為令人費解。比較之下，畢加索一生的藝術(shù)風(fēng)格變換不斷，而且產(chǎn)量異常豐富，每個人都可以找到他心目中的畢加索；畢加索的朋友兼勁敵馬蒂斯，作為一位表現(xiàn)享樂主義、感官愉悅和生命歡樂的畫家，亦可謂難逢敵手?？墒琴Z科梅蒂呢？他在1920年代末至1930年代創(chuàng)作的前衛(wèi)超現(xiàn)實作品，不時流露威脅和性暴力。他的戰(zhàn)后雕塑作品陰沉黯淡，表現(xiàn)二戰(zhàn)帶來的創(chuàng)傷后遺癥，還有冷戰(zhàn)時代核戰(zhàn)陰霾下的生存威脅。他的作品暗昧難解，甚至殘酷：1932年的《被割喉的女人》，看上去像是出自一個變態(tài)連環(huán)殺手。他的母親留意到兒子的傾向，她說：“不幸地，你喜歡陰影?！?/P>

賈科梅蒂，被割喉的女人，1932

　　盡管如此，他的作品仍能引起他人共鳴——去年有一部講述賈科梅蒂生平的電影上映，導(dǎo)演是史丹尼·杜奇（StanleyTucci），由杰奧菲·魯殊（Geoffrey Rush）主演。仔細觀察可見，他的人像作品少有二十世紀人類的特征。他的雕塑形象回溯到幾千年前，例如他自十六歲時開始欣賞的古埃及雕塑，一直是他畢生創(chuàng)作的靈感泉源。另一個重要的靈感來源，是一件如柏木般修長屹立的伊特魯里亞人像，它被稱為《晚間的陰影》（公元前三世紀，現(xiàn)藏沃爾泰拉的果納奇伊特魯里亞博物館）。賈科梅蒂的雕塑不受特定時代的趨勢或潮流所限，具有一種普世的內(nèi)涵價值。在賈科梅蒂的藝術(shù)世界里，人們驅(qū)乘馬車而非跑車。

阿米·漢莫與杰奧菲·魯殊在《最后的肖像》的劇照，史丹尼·杜奇導(dǎo)演，2017年

　　除了普世的意義，賈科梅蒂作品的魅力之所以長久，亦因為它們蘊含與其外觀相反、一種不屈不撓的堅毅信念和希望。

　　驟眼一看，賈科梅蒂的戰(zhàn)后人像雕塑猶如一縷縷漂泊的幽靈，從那片被戰(zhàn)爭摧毀的西歐土地中被召喚出來。他們的表面布滿藝術(shù)家反復(fù)修整的痕跡，刻劃著一種緊張、神經(jīng)質(zhì)似的戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的感覺；他們形體單薄，孤立無援，在一個充滿敵意和冷漠的世界中似欲隨風(fēng)而逝。

　　盡管如此，賈科梅蒂的男人和女人雕像卻充滿存在感：他們象征人性的堅韌不拔，而非脆弱和絕望。他們遭圍困，卻不低頭躬身；他們是黑暗中如火焰般閃爍的一點光。賈科梅蒂的雕塑似是在告訴我們，人類堅拒被毀滅或自我毀滅。由此我們可以看到，賈科梅蒂眼中的人類，就是血肉之下那副百折不撓、堅不可摧的硬骨頭。

賈科梅蒂，指示者，1947（古根海姆博物館展覽現(xiàn)場）

　　他那簡樸嚴肅的生活同樣值得談?wù)?。賈科梅蒂的一生缺乏像畢加索那種聲色犬馬、此起彼落的燦爛花火（盡管他是巴黎豪華夜總會和LeSphinx 妓院的?？停?，但他堅定不移地獻身于藝術(shù)和波希米亞式生活，卻值得敬佩。賈科梅蒂本人已經(jīng)成為一個象征符號；他在工作室里廢寢忘餐、日夜埋首創(chuàng)作，卻無一絲可得償所愿的希望，完全體現(xiàn)了波希米亞藝術(shù)家的精神。在訪問中，他經(jīng)常提到他的“想造”與“能造”之間有一道不可跨越的鴻溝。（他會反復(fù)不斷地修削雕塑，直至什么都不剩。）他像貝克特一樣，會接受繼續(xù)嘗試，繼續(xù)失敗，但失敗得越來越好。

1957年12月，賈科梅蒂和妻子安妮特在巴黎的咖啡店

　　攝影師布拉賽曾解釋過他的朋友為何一直堅守著那間“沙發(fā)、桌子、凳子都殘舊不堪，環(huán)境局促令人不安的工作室。”他寫道：“名成利就沒有改變他近乎僧侶般清苦樸素的生活方式。他需要的快樂就是一堆伸手可及的黏土、一些石膏、一些畫布和幾張紙?！苯軍W菲·魯殊在電影中演繹的賈科梅蒂的形象，還有他創(chuàng)作的那些令人過目難忘的雕像，一一證明了他那看似樸靜無為的生活下的豐碩成果。

　　本文部分文字來自英國《每日郵報》的特約評論員阿爾斯泰·蘇克（Alastair Sooke）

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