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　　當我們談論起波普大師時，我們會想到誰？安迪·沃霍爾、利希騰斯坦、賈斯帕·瓊斯？在大型國際藝博會中，一定有他們的作品在，他們是自帶光環(huán)的主角。但我們同樣不能忽略他：湯姆·韋塞爾曼（Tom Wesselmann）。

Tom Wesselmann, Still Life #29, 1963, oil and collage on canvas, 108 × 144 inches (274.3 × 365.8 cm) © The Estate of Tom Wesselmann/Licensed by VAGA, New York

　　1931年生在俄亥俄州辛辛那提的湯姆·韋塞爾曼，他的創(chuàng)作生涯長達50年之久。韋塞爾曼曾助推了1960年代美國的波普藝術運動，他有意避開抽象表現(xiàn)主義，取而代之以日常用品、廣告拼貼來再現(xiàn)裸體、靜物和景觀。

　　湯姆·韋塞爾曼為波普貼上性感標簽

　　湯姆·韋塞爾曼最被人所知的作品即是《美國人大裸體》。在這幅畫中，一位裸體女性躺在一張類似桌子的上面，在其身后的一張桌子上則畫有一頂男士圓邊帽、一個暹羅貓、兩個酒瓶和一個吃了一半的巧克力等，這些看似毫無意義的意象卻為這幅畫帶來了妙趣橫生之感。這是具有調侃意味的一幅波普作品，它同樣是迎合商品社會的大眾文化口味的作品，標志著一種商業(yè)氣息在藝術中的彌漫，也象征著人也可以作為商品而存在。

Tom Wesselmann在創(chuàng)作中

　　韋塞爾曼擅長放大人體的局部而進行描繪，他從人體的各個部分尋找線條和語言詞匯，他的裸體變得越隨意和平面，形體的感覺就越虛幻。弗吉尼亞藝術博物館館長莎拉曾表示：“韋塞爾曼十分贊揚藝術傳統(tǒng)，他也親身投入到這種以女性裸體為主流的藝術洪流中”。

Tom Wesselmann作品

Tom Wesselmann作品

　　之后幾年里，韋塞爾曼對女性的描繪經歷了一些改變，從《臥室繪畫》（Bedroom Paintings）到《海景》（Seascape）系列，前者被藝術家形容為“《偉大的美國裸體》的細節(jié)呈現(xiàn)”，在后者中，韋塞爾曼則單獨把女性形象的一只腳置于大海、藍天和白云的背景之中。即使不算上1976年《偉大的美國裸體》系列，裸體依然是韋塞爾曼創(chuàng)作的主要題材，他通過嘗試不同的比例、媒介、風格和語境來深化這一研究對象。

《偉大的美國裸體48號》，Great American Nude No.48，1963

　　而在藝術品市場中，雖然韋塞爾曼不像其他波普藝術家那樣賣座，但不少藏家都認為他的作品價值被低估了。目前其最高拍賣紀錄是《偉大的美國裸體48號》，于2008年在紐約蘇富比以1070萬美元成交。

Tom Wesselmann, Nude Drawing 4/14/2000, 2000, oil on canvas, 48 x 64 inches, 121.9 x 162.6 cm, Art © Estate of Tom Wesselmann/Licensed by VAGA, New York, NY., Photo: Jeffrey Sturges

　　“韋塞爾曼沒有沃霍爾和利希滕斯坦那樣多產，也很久沒有他的重要作品出現(xiàn)在拍賣場上了”，斯坦伯格說。十幾年來，他都在與韋塞爾曼的作品打交道，并且和藝術家本人合作過。斯坦伯格表示私人銷售的價格能達到1000萬到1100萬，韋塞爾曼的作品不經常能出現(xiàn)在拍場上，因為收藏家害怕“缺乏可比銷售額”對價格所造成的影響，或者他們手握佳作不愿出售。

　　標志性作品即將亮相高古軒

　　2018年7月12日至8月24日，展覽“韋塞爾曼：1963—1983”即將亮相洛杉磯高古軒，此次展覽將展出藝術家在二十年間創(chuàng)作的七件標志性作品。這是該組作品在美國西海岸的首次展出。

Tom Wesselmann, Still Life #3, 1962, mixed media and collage on board, 30 × 30 inches (76.2 × 76.2 cm), © The Estate of Tom Wesselmann / Licensed by VAGA, New York, NY

　　韋塞爾曼在主題和美學之間徘徊，他對主題和抽象內容更為關切，主題更為客觀，形象更為主觀。他用色彩消除和抹平三維物體的逼真效果，并使之均衡于畫面。1962年，韋塞爾曼開始停止追尋具體的美學目標，更多地依靠直覺。以后他畫了很多靜物作品，畫面逐漸由繁瑣轉為簡化。

　　如1963年創(chuàng)作的《Still Life #29》，寬12英尺，描繪了一張廚房桌子上的日常物件。其中一個水果碗內，照片般逼真的蘋果圖像拼貼于油畫顏料繪制的橙子和檸檬上。和任何美國家庭的廚房一樣，在這些日常物件的旁邊，一輛大眾汽車在馬路上飛馳，仿佛即將駛入韋塞爾曼空想出來的廚房。

Tom Wesselmann, Still Life #61, 1976, oil on shaped canvases (four separate free-standing sections), 104 1/2 × 391 × 79 inches (265.4 × 993.1 × 200.7 cm), © The Estate of Tom Wesselmann/Licensed by VAGA, New York

　　而1976年創(chuàng)作的《Still Life #61》則把這種方式用于自畫像上，六個部分作品的寬度超過三十英尺，畫上是韋塞爾曼自己用的牙刷、雞尾酒戒指和家里鑰匙。圖像透露著謹慎又無禮的色情，而這些物件暗示著某段時間：到達、進行中的某個活動、共同度過的夜晚。

Bedroom Painting #40，1978，oil on canvas，56 x 69 inches

　　湯姆·韋塞爾曼堅信繪畫的作用，開創(chuàng)了新的篇章：比例變化的思想，如巨大的靜物畫和廣告拼貼畫中拼貼比例的應用，以人體的各部分作為繪畫題材的運用；復雜形狀圖案繪畫和在室內畫中生活物品的獨特使用；以及某些商業(yè)技巧在繪畫中的首次創(chuàng)造性表達。在他的作品中，他處理的不僅是現(xiàn)實世界，更是理性的現(xiàn)實世界。

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