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詩意日常:瑪麗·費(fèi)登的繪畫

時間:2018/7/17 11:22:01  來源:《中國婦女報》

瑪麗·費(fèi)登(Mary Fedden)是一位始終置身于潮流之外的畫家,幾十年如一日潛心營造自己的伊甸園,她那些純凈而又帶有些許神秘感的視覺拼圖,清新稚拙,意蘊(yùn)涌動,將熟稔的、瑣碎的日常變得陌生而富有詩意。

費(fèi)登作品中的圖像符號均來自生活中的邊邊角角,但尋常之物經(jīng)由她主觀化的提煉,便形成一種“有意味的形式”。她以描繪靜物而著稱,但她的靜物畫,無論是色彩還是構(gòu)圖,都與傳統(tǒng)靜物相去甚遠(yuǎn),例如三兩個蔬果突兀地放在自然風(fēng)景中;造型準(zhǔn)確的梨子,色彩卻由墨綠加草綠構(gòu)成;鄉(xiāng)間小道的前景露出半張餐桌,桌子邊沿上奇異地立著兩個青蘋果……她將日常所見的各種圖像,以拼貼的方式組合在畫面中,營造出一種超現(xiàn)實的氛圍。

從費(fèi)登畫中所用元素可以看出,她對于現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的來龍去脈是了然于心的,遠(yuǎn)離潮流是她的一種自覺選擇。

談到這里,我們需要梳理一下她的來處。費(fèi)登早年畢業(yè)于倫敦斯萊德美術(shù)學(xué)院,二戰(zhàn)前在家鄉(xiāng)布里斯托爾從事肖像畫創(chuàng)作、舞美設(shè)計和繪畫教學(xué)工作,戰(zhàn)后開始開發(fā)個人的花卉和靜物畫新風(fēng)格,她此時的創(chuàng)作中體現(xiàn)出馬蒂斯和勃拉克的影響。1949年,費(fèi)登在西西里島度假時遇到了英國超現(xiàn)實主義畫家、版畫家朱利安·特里維揚(yáng),并于1951年成為了他的第二任妻子。特里維揚(yáng)早年在劍橋大學(xué)學(xué)習(xí)英國文學(xué),后赴巴黎學(xué)習(xí)藝術(shù),曾與馬科斯·恩斯特、奧斯卡·科柯施卡、米羅和畢加索等藝術(shù)家一起創(chuàng)作??梢韵胍姡瑹o論在藝術(shù)觀念上還是藝術(shù)形式上,見多識廣的特里維揚(yáng)都會給予她一定的引導(dǎo)。早在1935年,特里維揚(yáng)就在倫敦的泰晤士河畔購買了一處房子,那里后來成了他們的家和工作室。安穩(wěn)的生活給了她堅持個人趣味的條件,她遵從自我的創(chuàng)作自然有其局限,例如畫中明顯的原生藝術(shù)趣味和裝飾趣味,這也是她曾經(jīng)被詬病的原因。然而,藝術(shù)是沒有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)的,引領(lǐng)時代的前衛(wèi)、先鋒固然令人尊重,遵從本我、映射自我的堅持也同樣令人感動。

事實上,若將費(fèi)登的創(chuàng)作放在英國現(xiàn)代藝術(shù)背景中,那么其作品中的裝飾性,則直接來自克里斯托弗·伍德以及早期的本·尼科爾森和他的第一任妻子維尼弗雷德的影響,蘇格蘭的安妮·里德帕斯也給予她一定的影響。

費(fèi)登的作品中有時還體現(xiàn)出一種異域風(fēng)情,尤其是她簡潔的人物畫,這得益于她與特里維揚(yáng)一起遠(yuǎn)赴非洲、印度、俄羅斯、美國及歐洲各地旅行時的感受。然而在她的畫中,卻似乎屏蔽了貧窮與苦難,只留下浪漫與溫情。

如今,費(fèi)登已被視為20世紀(jì)英國藝術(shù)史上的重要人物,是英國最受喜愛和最具收藏價值的藝術(shù)家之一,英國女王伊麗莎白、約旦王子哈桑以及泰特美術(shù)館、布里斯托爾市藝術(shù)畫廊和皇家藝術(shù)學(xué)院等藝術(shù)機(jī)構(gòu)都藏有她的作品。

費(fèi)登還是一位教育家,她曾任教于英國皇家藝術(shù)學(xué)院,是這所頂尖藝術(shù)院校繪畫專業(yè)的第一位女導(dǎo)師,享譽(yù)國際藝壇的當(dāng)代藝術(shù)家大衛(wèi)·霍克尼和艾倫·瓊斯就是她那時的學(xué)生。我們看到,費(fèi)登作品中明亮雅致的色彩、概括性的構(gòu)圖以及對平面性和裝飾性的探索,在她的學(xué)生那里得到了延展。她還曾在梅紐因?qū)W校任教,并曾擔(dān)任英格蘭西部皇家學(xué)院院長。1992年,費(fèi)登當(dāng)選為英國皇家藝術(shù)學(xué)院院士。

馬蒂斯曾將自己的繪畫比作一把舒適的安樂椅,希望幫助人們消除煩惱和疲勞,而費(fèi)登甚至不在意繪畫的意義,她只描繪自己心中的景觀,人物、動物、靜物、風(fēng)景混搭在一起,看似互不相干,卻往往在一種新的語境中展現(xiàn)出意料之外的故事。

作者:李黎陽,

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