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張光宇1933年作《歲寒清供圖》

　　在江蘇無(wú)錫，有中國(guó)漫畫(huà)界著名的張氏三兄弟：光宇、美宇、正宇（其中美宇后改名曹涵美）。三兄弟中，又以老大張光宇影響最大。然而，隨著時(shí)代的變遷，張氏三兄弟快被人們遺忘了! 真有“春花秋月何時(shí)了，往事知多少”之慨。對(duì)于我等吃了大半個(gè)世紀(jì)筆墨飯的老人而言，深深感到，像張氏三兄弟這樣的人物，尤其是張光宇對(duì)于中國(guó)漫畫(huà)發(fā)展的歷史性貢獻(xiàn)，是不該被忘卻的，他那不朽的藝術(shù)思想及其優(yōu)秀品格更應(yīng)加以發(fā)揚(yáng)光大。

張光宇1960年作《荷花頁(yè)》

張光宇1954年作《風(fēng)景之十八》

張光宇《二郎神》

張光宇《水簾洞內(nèi)景》

　　1900年，張光宇出生于無(wú)錫北門(mén)塘一家祖?zhèn)骼芍屑彝ィ孕【吐?tīng)膩了那些永遠(yuǎn)說(shuō)不完的生死疾病的話題，只有跟奶奶一起玩剪紙時(shí)才覺(jué)得輕松快樂(lè)。15歲與附近著名的戲園子“新舞臺(tái)”武生張德祿交上朋友，又拜布景師兼上海美專(zhuān)副校長(zhǎng)張聿光為師，不停地畫(huà)臉譜、畫(huà)布景、畫(huà)速寫(xiě)。18歲由張聿光推薦到上海生生美術(shù)公司，在剛創(chuàng)辦的“世界畫(huà)報(bào)”給丁悚當(dāng)助手，并在畫(huà)報(bào)發(fā)表“諧畫(huà)”等插圖。1919年12月，他的作品參加天馬會(huì)第一屆畫(huà)展，次年即入天馬會(huì)。在之后的藝術(shù)生涯中，他的作品不斷被發(fā)表，留下不少經(jīng)典之作。

　　“五四”之后，中國(guó)漫畫(huà)從清末民初的興旺暫時(shí)轉(zhuǎn)入低潮，漫畫(huà)隊(duì)伍也漸漸松散。直到20年代中期，新一代畫(huà)家豐子愷、黃文農(nóng)和張光宇登上歷史舞臺(tái)。1927年大革命失敗后，曾經(jīng)參加北伐的魯少飛、黃文農(nóng)、葉淺予等失業(yè)，經(jīng)常聚敘于職業(yè)比較安定的丁悚、張光宇家中，丁、張看他們有志于漫畫(huà)，遂萌生把他們組織起來(lái)的愿望。是年秋，上海漫畫(huà)會(huì)誕生了，這便是中國(guó)第一個(gè)漫畫(huà)組織。

　　經(jīng)過(guò)漫畫(huà)會(huì)的籌組，“上海漫畫(huà)”周刊于1928年4月創(chuàng)刊，主創(chuàng)者便是張光宇。他利用刊物團(tuán)結(jié)培養(yǎng)了一批作者，為30年代漫畫(huà)的大發(fā)展準(zhǔn)備了骨干。黃苗子、葉淺予、華君武、廖冰兄、丁聰、張汀、黃永玉等，都受到張光宇影響，先后成為漫畫(huà)界的重要人物。

　　30年代中期，世界大戰(zhàn)烏云密布，日本步步入侵中國(guó)。在此形勢(shì)之下，人們從不同角度對(duì)刊物、雜文、漫畫(huà)有了更多的需求。于是，張光宇毅然辭去了外國(guó)人開(kāi)辦的美英煙草公司鐵飯碗，在朋友邵洵美支持下，組成了時(shí)代圖書(shū)公司，并創(chuàng)辦“時(shí)代漫畫(huà)”，繼而又辦了“獨(dú)立漫畫(huà)”和“上海漫畫(huà)”，并自任主編。在他周?chē)?，團(tuán)結(jié)的漫畫(huà)作者多達(dá)百余人，形成中國(guó)漫畫(huà)史上空前的高潮，對(duì)30年代漫畫(huà)的大發(fā)展起到了舉足輕重的歷史作用。這百余人的隊(duì)伍后來(lái)又成為抗日救亡的生力軍。分布在大后方、各戰(zhàn)區(qū)和解放區(qū)的漫畫(huà)戰(zhàn)士，絕大多數(shù)是“時(shí)代漫畫(huà)”和“獨(dú)立漫畫(huà)”培養(yǎng)起來(lái)的?？箲?zhàn)勝利后，這支隊(duì)伍又投入反獨(dú)裁的民主抗?fàn)帯?

　　可以這么說(shuō)，張光宇是一代漫畫(huà)家的領(lǐng)路人，也是中國(guó)現(xiàn)代漫畫(huà)運(yùn)動(dòng)的旗手和奠基人之一。

　　張光宇早期代表作“民間情歌”，是在收集大量民間情歌的基礎(chǔ)上一一創(chuàng)作配畫(huà)。情趣盎然又不涉淫褻，在傳統(tǒng)的民族形式的詩(shī)情畫(huà)意中造就了形式感極強(qiáng)的時(shí)代風(fēng)格。

　　他于1945年在陪都重慶創(chuàng)作《西游漫記》，借用西游記原班人馬西天取經(jīng)的神話故事，通過(guò)天宮里的貪污賄賂、為非作歹，來(lái)反映抗戰(zhàn)結(jié)束前后通貨膨脹、物價(jià)飛漲、特務(wù)橫行、民不聊生的社會(huì)現(xiàn)狀。60多幅彩色連環(huán)畫(huà)先后在重慶、成都、香港展出，引起巨大轟動(dòng)，可謂婦孺皆知。他晚年根據(jù)《西游漫記》中形象再創(chuàng)作而成的動(dòng)畫(huà)作品“大鬧天宮”，摘得世界國(guó)際電影節(jié)桂冠，其孫悟空形象如同外國(guó)的米老鼠唐老鴨一樣，成為中國(guó)一個(gè)典型的文化符號(hào)。

　　張光宇的漫畫(huà)一路追擊時(shí)政，揭露腐敗。在國(guó)民黨的黑暗統(tǒng)治時(shí)期，他創(chuàng)作的“登場(chǎng)人物”“開(kāi)源節(jié)流圖”“儒林外史”等一系列作品膾炙人口，辛辣諷刺了當(dāng)時(shí)的混亂時(shí)局。他曾三次辦畫(huà)展而轟動(dòng)一時(shí)，但也因此遭到了國(guó)民黨當(dāng)局的威脅迫害，曾攜家逃亡至香港、湛江、桂林、貴陽(yáng)等地。1948年，張光宇在“這是一個(gè)漫畫(huà)時(shí)代”前言中寫(xiě)道：“希特勒、墨索里尼的瘋狂相畢竟倒在漫畫(huà)家的筆尖下，這個(gè)時(shí)代過(guò)去了嗎？沒(méi)有！……不過(guò)我們的筆尖，終能為你們寫(xiě)下結(jié)局，而完成時(shí)代的使命！”1949年廣州解放，張光宇等立即創(chuàng)作十多米高的巨幅宣傳畫(huà)“中國(guó)人民站起來(lái)了”，從愛(ài)群酒店13層樓上一直懸掛到二樓。

　　由于較長(zhǎng)時(shí)期生活在當(dāng)時(shí)最開(kāi)放的城市上海，張光宇具有開(kāi)闊的視野。他將中國(guó)傳統(tǒng)京劇、版畫(huà)、玉器和銅器的線條融入自己的創(chuàng)作，同時(shí)又善于吸收西方現(xiàn)代藝術(shù)包括德國(guó)包豪斯學(xué)派、墨西哥壁畫(huà)、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義的新鮮養(yǎng)分，形成自己具有中國(guó)氣派的獨(dú)特風(fēng)格。

　　這么多年過(guò)去了，在直接間接地接觸過(guò)張光宇的知名人士心中，他是一個(gè)什么樣的藝術(shù)家呢？不妨聽(tīng)聽(tīng)他們的心聲與表白。

　　華君武稱(chēng)，張光宇是自己的“漫畫(huà)引路人”。

　　丁聰說(shuō)，比起父親丁悚，張光宇對(duì)他的影響是全面的。丁聰作品自署為“小丁”，來(lái)自張光宇對(duì)他的昵稱(chēng)。

　　葉淺予說(shuō)：“我最早認(rèn)識(shí)的漫畫(huà)家是張光宇，他一直是我心目中最有威望的藝術(shù)家兼大哥。30年代對(duì)上海同仁畫(huà)報(bào)支持最力、功勛最大的人就是張光宇。張光宇是屬于全社會(huì)的，應(yīng)該讓社會(huì)給予他應(yīng)有的評(píng)價(jià)?！?

　　張仃說(shuō)，“我作為新中國(guó)國(guó)徽的設(shè)計(jì)者，記得向我提供藝術(shù)意見(jiàn)的有張光宇、周令釗。張光宇不同意梁思成以璧為基本形象，堅(jiān)持以天安門(mén)為基本形象的構(gòu)思，得到了周恩來(lái)的支持?！薄皬埞庥畹挠绊懥Q不小于齊白石、黃賓虹，他在漫畫(huà)、裝飾畫(huà)、藝術(shù)設(shè)計(jì)上是一面旗幟，但他的藝術(shù)還沒(méi)有被社會(huì)充分認(rèn)識(shí)，沒(méi)有得到弘揚(yáng)，沒(méi)有得到公正的評(píng)價(jià)?！?

　　袁運(yùn)甫說(shuō)：“張光宇先生是一位大美術(shù)事業(yè)家，他不喜歡把自己封以專(zhuān)一性頭銜，最大限度地體現(xiàn)了自身的社會(huì)潛能與價(jià)值，他在藝術(shù)上的影響遍及純藝術(shù)、裝飾藝術(shù)、實(shí)用藝術(shù)、表演藝術(shù)等廣泛的領(lǐng)域?！?

　　一位評(píng)論家說(shuō)：“新文學(xué)最高的成就不是詩(shī)，而是雜文和小品文；那么與新文化同一時(shí)期的繪畫(huà)，成就最高的不是油畫(huà)中國(guó)畫(huà)，而是那些短平快的漫畫(huà)。而張光宇的作品無(wú)疑是這個(gè)漫畫(huà)時(shí)代的標(biāo)志！”

　　首屆中華藝文獎(jiǎng)的終身成就獎(jiǎng)獲得者黃苗子在領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)激動(dòng)地說(shuō)：“此獎(jiǎng)應(yīng)屬引我上路的張光宇兄。光宇兄吸納古今中外許多種藝術(shù)精華，于漫畫(huà)、繪畫(huà)、設(shè)計(jì)、美術(shù)電影、動(dòng)畫(huà)美術(shù)等諸多方面成就斐然。并窮其一生，不斷探索，開(kāi)創(chuàng)了被稱(chēng)之為裝飾藝術(shù)其實(shí)是中國(guó)式現(xiàn)代藝術(shù)的畫(huà)派，堪稱(chēng)中國(guó)風(fēng)格現(xiàn)代藝術(shù)之標(biāo)志，其藝術(shù)成就影響了幾代藝術(shù)家?！彼€在另一場(chǎng)合說(shuō)過(guò)：“要是有一個(gè)文藝界的諾貝爾獎(jiǎng)，用張光宇命名，就會(huì)好很多?！?

　　然而，令人遺憾的是，自1949年后，張光宇就開(kāi)始被邊緣化?？陀^地說(shuō)，這源于意識(shí)形態(tài)對(duì)中國(guó)眾知識(shí)分子的選擇。

　　1937年抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后，張光宇去了香港、重慶，而與張光宇有著提攜之情的張仃去了延安。正是這一人生之路的分道，對(duì)于日后兩人的命運(yùn)產(chǎn)生了巨大而又微妙的影響。張仃因投奔革命圣地延安而獲得黨的信任，日后成長(zhǎng)為新中國(guó)首席形象設(shè)計(jì)師，接管了北平藝專(zhuān)，后來(lái)歷任中央工藝美院第一副院長(zhǎng)、院長(zhǎng)。而張光宇則與許多來(lái)自國(guó)統(tǒng)區(qū)的老一輩藝術(shù)家一樣，成為改造的對(duì)象。盡管張光宇衷心擁護(hù)中國(guó)共產(chǎn)黨，表現(xiàn)進(jìn)步，但不善言辭的他，在風(fēng)起云涌的政治運(yùn)動(dòng)中常感苦悶，1965年不幸因患高血壓與世長(zhǎng)辭。20多年后，與張光宇有著相同政治遭遇的林風(fēng)眠、黃賓虹、徐悲鴻等人的繪畫(huà)藝術(shù)被重新載入中國(guó)美術(shù)史并獲得開(kāi)宗立派的地位，而張光宇作為漫畫(huà)和裝飾藝術(shù)的一代宗師卻基本上無(wú)人問(wèn)津。

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