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　　清朝初期，花卉畫大師惲壽平發(fā)揚光大了沒骨花卉的獨特技法，被尊為“寫生正派”，影響力波及大江南北。

　　著名繪畫史論家俞劍華評價道：“惲壽平為花卉名家，而其山水高曠秀逸、妙絕等倫，實非‘四王’所能企及?！睈翂燮疆嬎嚫撸移湓娢?、書法造詣都在“四王”之上，他書寫的詩畫題跋，無不獨展風姿并且光彩照人，構成了其詩書畫的三絕。

　　惲壽平的花鳥畫宗法北宋徐崇嗣，融會了明代花鳥畫中的寫意法，筆觸灑脫飄逸，以清秀柔麗代替了以往濃艷富麗的畫風，饒有機趣。作畫時，純用色彩直接點染，不像傳統(tǒng)的先用墨筆勾勒輪廓后再填色，所以叫“沒骨”。這一風格的產(chǎn)生，引起了宮廷貴族、朝野名流和名門閨秀們的競相仿效，于是當時宮廷畫院多以惲壽平的技法為正宗規(guī)范。

　　康熙十九年起，惲壽平客居太倉王時敏家中達三年之久，在觀摩王時敏收藏的歷代書法和名畫后，構思、筆墨和意境都得到了突破，畫技達到了爐火純青的境界，《落花游魚圖》便是這一時期的精心之作。此圖用筆設色簡潔素雅，描繪形象生趣盎然，意態(tài)俱佳。在畫幅的中左方，一朵花瓣褪開的朱紅色落花不經(jīng)意地散落在水面，旁邊以一大片空白襯出落花。環(huán)繞落花的小魚翻躍回游，畫家以不同層次的淡墨暈染魚身，畫出了小魚的輕柔綽約和靈活敏捷。對于浮萍和水藻，畫家用淡淡的橙黃和花青點染，或星星點點地漂浮東西，或牽連成片地密密層層，體現(xiàn)了惲壽平?jīng)]骨花卉畫中淡雅脫俗的特色。畫中落花與游魚之間的內在聯(lián)系，正是畫家的匠心所在，群魚爭相啄向落花，一條脫群而出的小魚的體形比另外九條更大，表達了強者必勝的理念。

　　惲壽平出身于文學世家，作品畫中有詩、詩中有畫。他秉性孤高淡泊，視名利如草芥，全心投入繪畫藝術，用畫家的眼睛、詩人的情思去捕捉著生活中的真善美，賣畫收入常常周濟別人，其品節(jié)之高，足當“高逸”之名。

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