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　　紫砂壺藝術(shù)和紫砂壺的裝飾，包括象生的造型設(shè)計(jì)，是訴諸視覺的美，給人以賞心悅目的藝術(shù)享受。

　　正確領(lǐng)悟和把握紫砂泥色與造型兩者的互動(dòng)性，是紫砂壺裝飾的關(guān)鍵。就泥色來說各類紫砂工藝品所用的原料統(tǒng)稱為紫砂泥，其原礦分為紫泥、紅泥和本山綠泥三種，再派生出其它色相不同的泥料。當(dāng)代還通過拼制等科學(xué)方法，從色彩多樣化上追求紫砂花貨藝術(shù)效果，這是紫砂發(fā)展的一大進(jìn)步。

　　紫砂花貨類作品以反映自然物狀居多，應(yīng)努力從色彩的過渡變化中體現(xiàn)作者成熟的構(gòu)思。如原礦段泥，成陶色澤呈米黃、杏黃或栗黃，用于竹節(jié)、竹段類作品有具象感。近代制壺巨匠吳云根制作的“雙色竹段壺”、“段泥提梁壺”，其泥色的運(yùn)用與題材的般配，達(dá)到了爐火純青的地步。若用紫泥制作就很難達(dá)到段泥的效果。所謂“量身體而裁衣，選泥色而立意”。

　　絞泥裝飾最初是受到唐代絞胎工藝的啟發(fā)，作者以審美的自覺，認(rèn)識(shí)其規(guī)律，“把兩種性質(zhì)相同而顏色不同的泥料分別揉合成含水量相同的兩塊泥坨，然后切成泥片或泥條，再互相間隔，并列粘合在一起，適當(dāng)加以揉制，產(chǎn)生一定的紋理變化?！逼錃忭嵉牧鲃?dòng)，色彩的過渡，銜接的自然精妙，比之繪畫有過之而無不及，于是便成為一種特殊的美的形態(tài)。將絞泥手法引入花貨類紫砂的創(chuàng)作中，也是一種匠心獨(dú)具的藝術(shù)品生產(chǎn)過程。其它有意識(shí)的裝飾手法更是豐富多彩，有鏤雕、堆雕、貼花、泥繪、彩釉、磨光、鋪砂等工藝，因器而異，變化無窮。

　　紫砂壺的裝飾與社會(huì)風(fēng)氣有關(guān)。即如乾隆年間，社會(huì)風(fēng)尚耽美，紫砂名家競(jìng)相施藝，“高矮胖瘦各顯其貌，精細(xì)人微不失繁縟”。有制壺高手為朝廷制作一批精美壺器，用琺瑯彩或堆雕、泥繪裝飾，雖豐滿華麗，則是一種繁瑣堆砌之美。特別值得一提的是粉彩花鳥壺器，作者力圖把宜興紫砂工藝與景德鎮(zhèn)粉彩工藝結(jié)合，但這種裝飾，使紫砂壺器喪失了特有的光澤，影響了使用效果.可見紫砂壺裝飾也要與時(shí)俱進(jìn)。

　　紫砂壺的裝飾藝術(shù)，在一定程度上歸因于人的綜合心理需要。它的各種表達(dá)美的形式，是效法自然，規(guī)范自然的結(jié)果，是與人的心理形式相對(duì)應(yīng)的，或者由視覺感知通達(dá)理解和情感，或者由觸覺感知激發(fā)想象和聯(lián)想，因而感知作為美的動(dòng)因和促進(jìn)因素，提出用審美眼光對(duì)待自己作品的必要性。這兩個(gè)必要性互相推動(dòng)，極大地激發(fā)作者的智慧、技巧和創(chuàng)造想象力，標(biāo)志著審美意識(shí)的不斷強(qiáng)化。

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