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　　元延祐青花（1314—1320）

　　延祐青花有施青白釉、用國(guó)產(chǎn)青料這兩個(gè)顯著特點(diǎn)。此件的畫(huà)法采用勾勒點(diǎn)染，減筆沒(méi)骨，其用筆富于變化，點(diǎn)線面結(jié)合，畫(huà)面和諧有動(dòng)感。

　　元至正青花（1341—1368）

　　至正青花，也稱(chēng)“典型元青花”，用源于西亞的鈷（蘇麻離青料），在胎坯上繪彩作畫(huà)，施上透明釉，經(jīng)高溫?zé)?，其繪彩變成了鮮麗的靛青色，這就是流芳至今的青花瓷器。至正時(shí)期的青花開(kāi)創(chuàng)明清色彩繽紛的彩瓷世界之先聲。

　　明初（洪武、建文）青花（1368—1402）

　　發(fā)色有的淡藍(lán)，有的泛灰。細(xì)節(jié)上，蕉葉的中梗留白；花瓣留白邊較之元代更明顯清晰；牡丹葉子“缺刻”部位較深，不如元代的肥碩；菊花繪成“扁菊”，花蕊以方格紋表現(xiàn)；龍紋仍是細(xì)長(zhǎng)身，但除了三四爪外，已出現(xiàn)五爪，爪形似風(fēng)輪，氣勢(shì)不如元龍兇猛矯健。輔助紋飾的如意云頭由元代的三階云改為二階云；蓮瓣紋內(nèi)多繪佛家八寶（元代多繪道家雜寶）。碗、小盤(pán)多繪云氣紋，僅繪于器物外壁的上半部。器物底足多平切、砂底無(wú)釉見(jiàn)窯紅。未出現(xiàn)年款，帶款的器物也極少。

　　明永樂(lè)、宣德青花（1403—1435）

　　此期所用青料，以蘇勃泥青為主，多見(jiàn)“鐵銹斑痕”。紋飾多見(jiàn)各種纏枝或折枝花果、龍鳳、海水、海怪、游魚(yú)等。胎質(zhì)較以前細(xì)膩致密。釉質(zhì)肥潤(rùn)，多見(jiàn)橘皮紋。宣德青花數(shù)量大、品種多、影響廣，故有“青花首推宣德”之說(shuō)。

　　明正統(tǒng)、景泰、天順青花 （1436—1464）

　　正統(tǒng)初即多次下令“禁造官樣瓷器”，故這一時(shí)期瓷器數(shù)量較少，被稱(chēng)為陶瓷史上的“空白期”。

　　明中期青花（1465—1521）

　　成化和弘治中期以前使用平等青，發(fā)色淡雅。弘治晚期與正德則發(fā)色灰藍(lán)。但此期也有個(gè)別器物發(fā)色濃艷，有鐵銹斑。紋飾布局前期疏朗，后期繁密，多畫(huà)三果、三友、九秋、高士、嬰戲、龍穿花等?；ㄈ~似手掌撐開(kāi)狀；葉子多齒邊，花葉均無(wú)陰陽(yáng)正反；十字寶杵、阿拉伯文等伊斯蘭教內(nèi)容的紋飾多見(jiàn)。

　　明嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷青花（1522—1620）

　　此期獨(dú)具特色的是使用回青料。紋飾除傳統(tǒng)的仍流行外，道教色彩的紋飾大量增加，如云鶴、八仙、八卦、道家八寶等。花組字為獨(dú)具特色的紋飾。此外還有嬰戲、高士、魚(yú)藻圖等。嬰戲圖的娃娃頭前額突出明顯。胎、釉均是小器細(xì)、大器粗。大器較多。八角形、四方形、六角形、上圓下方式葫蘆瓶等異型器多見(jiàn)。

　　明天啟、崇禎青花（1621—1644）

　　天啟年款器甚少，此期的紋飾較疏朗，生活氣息較重。胎體厚重、胎質(zhì)粗松、器形不規(guī)整、器底粘砂、塌底、跳刀痕等已成時(shí)代特征。

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