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　　色彩在黃賓虹的山水畫(huà)中從沒(méi)有缺席過(guò)，反過(guò)來(lái)講，如果沒(méi)有色，黃賓虹用墨已經(jīng)畫(huà)得很精微了，我在展廳的第一單元中選了幾張作品，是純水墨的，意思是如果沒(méi)有顏色，黃賓虹也沒(méi)有問(wèn)題，但是如果有顏色，他就要想這個(gè)顏色怎么用?其實(shí)顏色是跟著他的繪畫(huà)路線(xiàn)在走的，早期的時(shí)候黃賓虹承襲傳統(tǒng)，畫(huà)得是淺絳，到了中年，他感覺(jué)要變傳統(tǒng)，在用墨上下功夫。黃賓虹認(rèn)為：從晉唐到宋一直用的都是濃墨，元代以后開(kāi)始用淡墨，這在所有的史論書(shū)中都沒(méi)有人談及，只有黃賓虹這么說(shuō)，首先他能找到文獻(xiàn)作品和資料，其次他要變法，要找到突破口，而第一個(gè)突破口就是“濃墨”，即所謂的夜山、雨山，夜山、雨山成功之后，黃賓虹真的是上了一大臺(tái)階，走上了好的道路，尤其是在寫(xiě)“七墨法”的時(shí)候，更加有底氣了。

　　1938年，黃賓虹回了一趟金華，在這之前，他一般不單獨(dú)說(shuō)用色這件事情，只有在講“五筆七墨”的時(shí)候才會(huì)講到用色，他是混在一起說(shuō)的，但是從1938年開(kāi)始，他開(kāi)始談?wù)撚蒙?，就是在那個(gè)時(shí)間段，他畫(huà)了很多傳統(tǒng)的小青綠山水送給朋友，說(shuō)明他開(kāi)始在試筆了。還有一個(gè)機(jī)會(huì)是什么呢?他在北京上課期間，是看不上北京的，雖然沒(méi)有明確這么說(shuō)，但是從寫(xiě)給別人的信中還是能感覺(jué)到，他認(rèn)為北方地區(qū)官氣太重，第二，北方只認(rèn)識(shí)北宗的畫(huà)。但是黃賓虹的努力是什么呢?你們用色，那么用色這件事情，我就和你們好好談?wù)劊栽谒奈募吨v學(xué)集錄》中開(kāi)始大量談?dòng)蒙?

　　黃賓虹的用色是從用重墨開(kāi)始，在“北宗”之前，他樸素時(shí)期的用色是最好的，不是很刻意，他在講這些他認(rèn)為好的傳統(tǒng)的時(shí)候，實(shí)際上是加上了自己的認(rèn)識(shí)和理解，古人樸素的用色方法也并不是為黃賓虹做準(zhǔn)備的，他們有自己的用色方法，但是黃賓虹的眼睛是這樣的，北宗之前，他特別強(qiáng)調(diào)張僧繇，別人幾乎不太談這些事情，他認(rèn)為張的軟色已經(jīng)有了用筆的意味在里邊，因?yàn)槟莻€(gè)樸素時(shí)代是一筆書(shū)到一筆畫(huà)，就是陸探微，近代這兩個(gè)人是他最推崇的，一個(gè)陸探微，他認(rèn)為是最早的書(shū)法入畫(huà)，一筆書(shū)進(jìn)入到一筆畫(huà)，這是書(shū)法的概念，然后再講到張僧繇，他是用毛筆，用點(diǎn)畫(huà)的方式來(lái)上色，他認(rèn)為第一這是有書(shū)法意味的，第二這種用色的方法早于西方。但是反過(guò)來(lái)講你見(jiàn)過(guò)張僧繇的用色嗎?黃賓虹其實(shí)是沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的，因?yàn)閺埳懋?huà)得都是壁畫(huà)，這些來(lái)自于哪里?來(lái)自于文獻(xiàn)，他對(duì)文獻(xiàn)經(jīng)過(guò)自己的選擇來(lái)說(shuō)畫(huà)史，這就是黃賓虹自己的畫(huà)史。用丹青重色，這是他在北京期間定下來(lái)的目標(biāo)，在講課的過(guò)程中，他既講究學(xué)生體，也講究自成體。濃墨解決以后，要解決的是焦墨，焦墨解決了以后還要有一個(gè)化解的東西，就是宿墨，宿墨是黃賓虹更下功夫的一個(gè)墨法，因?yàn)樗弈且环N很特殊的墨，他的特殊性有什么好處呢?可以從淡到濃，宿墨是脫膠的，特別吃紙頭，是可以很淡的。黃賓虹認(rèn)為倪云林畫(huà)的淡墨就是宿墨，這件事情也只有黃賓虹講。黃賓虹實(shí)在是太神奇了，他所有的行為，他的墨，他的作品，都早已自己寫(xiě)下來(lái)，定下伏筆了，也就是說(shuō)你們要解釋我的作品，好，我的文章里邊全部都能找到歷史依據(jù)。

　　宿墨這件事情他沒(méi)有很詳細(xì)地說(shuō)，但是宿墨讓他的黑有了層次，甚至有了西方繪畫(huà)的立體感。是誰(shuí)幫助他的呢?黃賓虹將不脫膠的墨和脫膠的墨進(jìn)行疊加，因?yàn)樗弈梢猿尸F(xiàn)出各種層次的灰，各種層次的灰和各種層次的黑疊加在一起，就有了立體感，也有了光影。

　　用了宿墨以后，在各種層次的黑里面加進(jìn)灰色，畫(huà)面就不會(huì)死掉，這種情況下，再加入顏色就不成問(wèn)題了，所以在展廳中看到有一些好的作品，就是特別黑的焦墨、宿墨疊著很重的丹青色，一點(diǎn)也不亂，越看層次越豐富，那就是黃賓虹的手段。

　　黃賓虹的老朋友陳叔通來(lái)函索畫(huà)，并聲明不要宿墨，請(qǐng)畫(huà)“疏林遠(yuǎn)岫”，他想要的是倪瓚那樣的畫(huà)，但黃賓虹奉上的正是這種集丹青、水墨尤其多用“宿墨”因而墨、色渾融的茂林峻嶺，陳叔通再函聲明請(qǐng)老兄為畫(huà)“疏林遠(yuǎn)岫”，不要“宿墨山水”，但黃賓虹仍徑自濃墨、宿墨，仍青綠、丹赭諸色放筆寫(xiě)去，積點(diǎn)無(wú)數(shù)，渾融一片，不能自已。從畫(huà)畫(huà)這個(gè)角度來(lái)講，兩個(gè)人已經(jīng)分開(kāi)很久了，黃賓虹就是這樣，他也不去說(shuō)，挺好玩的。

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