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當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境中的紙本創(chuàng)作——為“紙•尚”藝術(shù)展所寫
- 時(shí)間：2006/12/7 16:23:19
- 紙本作品近來(lái)以專題展示的形式頻頻出現(xiàn)于我們的藝術(shù)視野中，它們成為某些展覽的主體，成為一些策劃者、組織者青睞的對(duì)象。與通常意義上在紙上創(chuàng)作的水墨繪畫或版畫不同的是，在這些專題性的紙本作品展上，“紙”的表現(xiàn)在某種程度上是本質(zhì)性的，它不僅是平面的、二維的，還可以通過(guò)撕碎、揉搓、搗爛等方式改變形態(tài)、成為可被塑造成的材料，成為創(chuàng)作的基礎(chǔ)手段和語(yǔ)言。紙本身所具有的自然、質(zhì)樸、親和的特點(diǎn)，以及其身上被賦予的文化屬性，令它具備可進(jìn)行多方面挖掘和拓展的可能性。
同樣值得注意的是，這些展覽上的不少創(chuàng)作者本身并不是以紙，而是以油彩、畫布或銅、鐵、石、泥等其它非紙類材料作為主要媒介來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作的。策劃者選擇紙本作為形成展覽的一個(gè)最基本要素，還是考慮到這種材料本身與其它藝術(shù)媒材之間自由融合的親密關(guān)系，也即它所具有的開(kāi)放性和兼容性特點(diǎn)。當(dāng)然，紙作為一種藝術(shù)材料本身形態(tài)上的豐富性和可塑性也應(yīng)該是考慮的一個(gè)重要方面。
這次在安德雷斯國(guó)際藝術(shù)中心舉辦的紙本作品展上出現(xiàn)的作品，可謂種類豐富，既有二維平面的，也有三維立體的。風(fēng)格面貌也非常多樣，具象、抽象、表現(xiàn)、意象……，種種兼?zhèn)洹?
以這次參展的部分上海藝術(shù)家的作品為例進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。其中有原本即是在紙上進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的，如申凡、丁蓓莉、高茜，申凡的抽象風(fēng)格紙上作品，形式感很強(qiáng)，帶有濃郁的東方審美趣味，丁蓓莉和高茜，都是國(guó)畫科班出身，她們對(duì)紙尤其宣紙的材料特性十分熟悉，畫面通常清新典雅，完成度比較高；也有一些平日是以創(chuàng)作布上油畫或雕塑、裝置為主的，如李磊、裴晶、陳小丹、張晨初、蔣鐵驪、邱加等，他們參展的紙本作品，相對(duì)顯得比較輕松、自由，小品居多，逸筆草草中常見(jiàn)生動(dòng)意趣和情性；還有一些則是將紙本作為自己創(chuàng)作拓展的一個(gè)重要方向的，如王煜宏、鐘山、丁設(shè)、王伊楚、石至瑩。王煜宏除了寫實(shí)油畫的實(shí)踐外，用紙質(zhì)材料進(jìn)行以“小提琴”為基本符號(hào)的裝置實(shí)驗(yàn)是她近年來(lái)創(chuàng)作的一個(gè)新重點(diǎn)，在這系列的作品中，歷史記憶與個(gè)人經(jīng)驗(yàn)、情感以抒情的方式巧妙聯(lián)結(jié)。鐘山也是油畫科班出身，但他新近創(chuàng)作的紙上繪畫卻是以素描的方式描繪著超現(xiàn)實(shí)主義的圖景，神鳥、怪獸、異人、植物、蟲豸等等，占滿畫面，構(gòu)成神話或傳說(shuō)中的場(chǎng)景。丁設(shè)以軍備為題材、帶有構(gòu)成色彩的油畫為我們熟悉，但是他創(chuàng)作于紙面上的作品與此相比更帶有形式探索的特點(diǎn)，藝術(shù)語(yǔ)言上也更為抽象。王伊楚是一位偏本能型的畫家，繪畫上的框框限制反而少，畫布或紙本，油彩或水墨、水彩，對(duì)于她都是為了達(dá)成她要表現(xiàn)的內(nèi)心風(fēng)景的技術(shù)手段。而對(duì)于石至瑩來(lái)說(shuō)，她的紙本作品和她以其它材料創(chuàng)作的作品一樣，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)張力和濃郁的人文色彩，她是一個(gè)善于將現(xiàn)代繪畫語(yǔ)言與傳統(tǒng)文化資源進(jìn)行結(jié)合的畫家。
此次展覽中當(dāng)然也有很多來(lái)自其它城市的藝術(shù)家的精彩紙本作品，篇幅原因，這里就不再多著筆墨了。相信在看展覽的過(guò)程中，我們對(duì)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域里紙本藝術(shù)這一塊的發(fā)展?fàn)顩r和新的探索成果會(huì)有更多的了解和認(rèn)識(shí)?！ 〗?
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