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佛羅倫薩國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)雙年展
- 時(shí)間：2006/9/23 16:57:39
- 談及佛羅倫薩雙年展，人們會(huì)有兩種不同的反應(yīng)。要么，有些人從來(lái)沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)，并立即糾正你的說(shuō)法：“難道你指的是威尼斯雙年展嗎？”或那些需要花錢(qián)去參加這個(gè)展覽的藝術(shù)家們會(huì)激烈的抨擊它。但仍然有人認(rèn)為佛羅倫薩雙年展是凌駕于威尼斯雙年展之上的。從不同角度去看這個(gè)問(wèn)題，這些說(shuō)法都是正確的。因?yàn)榉鹆_倫薩雙年展是符合未來(lái)展覽趨勢(shì)的。隨著成本的增加和政府財(cái)政支持力度的減小，許多雙年展，包括威尼斯雙年展，都逐漸向另一種模式轉(zhuǎn)換——藝術(shù)家們自己得掏腰包參加展覽。從這一方面出發(fā)，佛羅倫薩雙年展是先驅(qū)者，當(dāng)之無(wú)愧地凌駕于其他年展之上的。
盡管是在眾多媒體的關(guān)注下進(jìn)行——但是它并不是大的廣告客戶(hù)，因此媒體并無(wú)對(duì)此大肆宣傳——但正是這次少數(shù)人知道的十月第五屆佛羅倫薩雙年展，是迄今為止規(guī)模最大的，由很多世界各地藝術(shù)家支持下舉辦的雙年展。已厭倦藝術(shù)界長(zhǎng)期被古典藝術(shù)所淹沒(méi)的瑟羅拉兄弟，畫(huà)家帕斯夸里以及教師皮耶羅聞風(fēng)而動(dòng)，決定將佛羅倫薩轉(zhuǎn)變?yōu)橐獯罄F(xiàn)代藝術(shù)的中心地帶。諷刺的是，它與文藝復(fù)興的發(fā)生地不謀而和。
瑟羅拉兄弟憑借著藝術(shù)協(xié)會(huì)以及政府對(duì)其政治上的支持，雙年展吸引了成千上萬(wàn)的藝術(shù)家。佛羅倫薩雙年展最近的四屆是由約翰·司拜克（藝術(shù)歷史學(xué)家）策展。同時(shí)，司拜克也是一位審美學(xué)家，嗅覺(jué)靈敏，感受著現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)，他充分利用他精準(zhǔn)的方向感與健談向藝術(shù)界推崇佛羅倫薩雙年展。這個(gè)世界性的宣傳花費(fèi)了他一年的精力，它要求約翰·司拜克有足夠的耐心與極高的聲譽(yù)。
佛羅倫薩雙年展如此成功取決于三個(gè)要素：一、眾多藝術(shù)家的出席；二、合理的組織結(jié)構(gòu)；三、引進(jìn)先進(jìn)技術(shù)。最終，參與了佛羅倫薩雙年展的每一個(gè)人，不管是瑟羅拉兄弟，約翰·司拜克，40名國(guó)際科學(xué)協(xié)會(huì)成員，還是參加雙年展的藝術(shù)家本人，都是徹徹底底的佛羅倫薩雙年展忠實(shí)支持者。無(wú)論是呆在家，或是走在街道上，還是在網(wǎng)上打游戲的藝術(shù)家們24小時(shí)都可以與雙年展簽約被雇傭。為了使其更有誘惑力，所有簽約者，甚至評(píng)委只要報(bào)名，每人都可以拿到50美圓的參與費(fèi)。司拜克笑稱(chēng)：“50美圓肯定還不夠這些藝術(shù)家們到此的路費(fèi)，簽約費(fèi)很低，我都感到有絲尷尬。”
另外，在年展期間的9天里，讓每位藝術(shù)家和參觀(guān)者感到輕松愉快也是司拜克的工作。因?yàn)檫@個(gè)展覽地點(diǎn)是當(dāng)年文藝復(fù)興的要塞之地，所以盡管要緊縮開(kāi)支，司拜克也不得不填滿(mǎn)這個(gè)大地方。最后，司拜克邀請(qǐng)了許多知名藝術(shù)家與參加展覽的藝術(shù)家一起，將他們的大作展覽出來(lái)。此外，為了讓這次雙年展宣傳力度加強(qiáng)，特地邀請(qǐng)了一些著名歷史學(xué)家，策劃人和藝術(shù)館館長(zhǎng)前來(lái)當(dāng)評(píng)委，例如多瑞·阿什脫雷思，巴巴拉·露絲，現(xiàn)代藝術(shù)館館長(zhǎng)埃爾塞·阿森博格，以及印度藝術(shù)協(xié)會(huì)主席R.B.Bhaskaran。并且一些知名公司還被邀請(qǐng)展覽他們的先進(jìn)技術(shù)儀器。
前幾屆佛羅倫薩雙年展的明星效應(yīng)是：查爾斯王子的水彩畫(huà)（2001年），大衛(wèi)·霍克尼，和梵地崗藝術(shù)保護(hù)組織等（2003年）。今年邀請(qǐng)的是珍妮·克勞德和理查德·阿拉茲克威斯。哈利-戴維森汽車(chē)公司也將在這塊圣地上展出公司最新的“汽車(chē)藝術(shù)精品”。司拜克激動(dòng)的說(shuō)：“我真是太興奮了！我們通常接納的參觀(guān)者約25000至35000人，但有了這些名人效應(yīng)，我想我們肯定會(huì)打破參觀(guān)人數(shù)記錄。”
“我們也聯(lián)系了其他藝術(shù)組織”，司拜克介紹道：“今年我們是印度三年展和芬蘭雙年展的友好合作伙伴——印度三年展是全亞洲最為重要的現(xiàn)代藝術(shù)展覽盛事，芬蘭雙年展是由土爾庫(kù)新星藝術(shù)館舉辦。參加這兩次展覽的藝術(shù)家們和策劃者都將在佛羅倫薩雙年展上展示他們的作品，并將一起討論他們的心得與經(jīng)驗(yàn)?！狈浅Ｇ傻氖?，今年司拜克是印度三年展和芬蘭雙年展的評(píng)委?！白鳛槲覀冞@次展覽的一部分，我們還邀請(qǐng)了紐約首都藝術(shù)館副館長(zhǎng)羅莎·特迦達(dá)，她將用西班牙語(yǔ)為我們做一次關(guān)于拉美藝術(shù)的演講，無(wú)疑對(duì)西班牙籍藝術(shù)家來(lái)說(shuō)是一個(gè)喜訊。這使得我們展覽精彩紛呈。”
觀(guān)眾數(shù)量的增加是衡量展覽成功與否的一個(gè)方面，但是藝術(shù)家的參與——他們帶來(lái)資金，藝術(shù)品和觀(guān)眾——這是衡量展覽成功與否更值得信賴(lài)的試金石。這次展覽人數(shù)已經(jīng)達(dá)到了1997年第一屆佛羅倫薩雙年展的三倍之多。到了2003年，來(lái)自72個(gè)國(guó)家的近900個(gè)藝術(shù)家展示了約3000件藝術(shù)作品。將近三分之一（240人）的藝術(shù)家來(lái)自美國(guó)，近一半（373人）來(lái)自歐洲，百分之十五（136人）來(lái)自墨西哥，中美洲和南美洲。在歐洲藝術(shù)家中，有百分之十二（109人）來(lái)自意大利，近50名藝術(shù)家來(lái)自西班牙，德國(guó)，法國(guó)，瑞士和澳大利亞。參展的藝術(shù)家大多來(lái)自工業(yè)發(fā)達(dá)城市。
參與這次展覽并不便宜。租賃場(chǎng)地非常昂貴，墻面7-9平方米或地面5平方米就需要2100歐元（大概2600美圓）。藝術(shù)品的運(yùn)輸費(fèi)，旅店費(fèi)與用餐費(fèi)都自己解決，據(jù)其中一名藝術(shù)家估算，根據(jù)不同的需求，每人費(fèi)用大概在5000-10000美圓。
司拜克說(shuō)：“安置3000件作品花費(fèi)了3天時(shí)間”，作品看似是隨意擺放，但是是有安排的，“我故意將說(shuō)不同語(yǔ)言藝術(shù)家的作品穿插在一起，因?yàn)樗麄兊淖髌凡⒉皇谴硭麄兊膰?guó)家，而是他們自己。在100年前民族主義正是破曉之時(shí)，威尼斯雙年展就開(kāi)始很注重將不同國(guó)家分別歸納在一起展覽，在這一點(diǎn)上，佛羅倫薩雙年展與其又有不同。在雙年展中，我始終呆在展廳里面，我一直試著與每一位參展藝術(shù)家交談。大概只有百分之一的參展者抱怨?！?
“從多巴哥島到臺(tái)北，那里有許多本地藝術(shù)批評(píng)家禁錮著做藝術(shù)的人，那些藝術(shù)家們雖然不能逃脫，但他們能參加佛羅倫薩雙年展。這里，沒(méi)有商業(yè)炒作，沒(méi)有官僚主義，沒(méi)有政治介入，它只是為藝術(shù)家提供展出他們作品的舞臺(tái)。佛羅倫薩雙年展性質(zhì)非常單純，它是一種新的展覽形式。迄今為止，許多藝術(shù)家都依附于其他人，不能夠獨(dú)立生存，我們的目的是帶領(lǐng)他們逃離這種尷尬境地。我現(xiàn)在希望那些發(fā)起人能夠很快知道將錢(qián)投入到最需要的地方——廣告宣傳，到時(shí)候，這次展覽將成為奇跡。”
?。ǚ鹆_倫薩國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)雙年展與威尼斯國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)雙年展和米蘭當(dāng)代藝術(shù)三年展并稱(chēng)意大利三大藝術(shù)大展，為全世界的當(dāng)代藝術(shù)家提供了展示思想與才藝的舞臺(tái)。本屆佛羅倫薩雙年展邀請(qǐng)了來(lái)自40多個(gè)國(guó)家的當(dāng)代藝術(shù)家和他們的作品，這些藝術(shù)家活躍于國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域。)
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