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多元紛呈的繪畫形態(tài)
- 時間：2006/5/19 12:43:57
繪畫作品的大小從來不是決定價值取向的標(biāo)準(zhǔn)，各種繪畫形態(tài)沒有高下之分。凡高的油畫大多數(shù)是小尺幅的寫生作品，卻屢屢創(chuàng)下了藝術(shù)品拍賣的最高記錄；倫勃朗和丟勒的一生創(chuàng)作了大量的版畫作品，現(xiàn)都已成為人類繪畫藝術(shù)的瑰寶。但是當(dāng)前人們在對繪畫形態(tài)的認(rèn)知中，卻更關(guān)注于以油畫和國畫為主體的大作品，其實這是一種對于繪畫價值取向的認(rèn)識誤區(qū)。在即將于五月底舉辦的2006第四屆上海春季藝術(shù)沙龍中，一批著名畫家的小幅作品和素描、水彩、濕粉等繪畫作品的展覽占有相當(dāng)?shù)谋戎?，這是值得引起人們重視的。從某種角度來說，這也是當(dāng)前的藝術(shù)市場正在逐漸走向成熟的一個標(biāo)志，說明人們已不再以藝術(shù)樣式和作品尺幅的形態(tài)作為選擇取向，而開始從藝術(shù)本身的價值來對作品作出價值判斷。
其實相對于油畫而言，素描、版畫、水粉、濕粉等繪畫形態(tài)往往能夠更直接、更便捷、更純粹體現(xiàn)出畫家的創(chuàng)造能力的審美意趣，從中窺探畫家內(nèi)心更為本質(zhì)的意蘊和更加鮮明的風(fēng)格化特征。一位真正的藝術(shù)家，并不以風(fēng)格為目的而風(fēng)格自具，風(fēng)格是在他創(chuàng)作中自我實現(xiàn)過程的自然顯現(xiàn)。而這種顯現(xiàn)，在素描、水彩、濕粉等繪畫樣式中最為突出。
從整體風(fēng)格而言，這些作品大多以寫實主義為主，但在寫實旗幟下又顯示出個性迥異、多元紛呈的豐富格局，這是繪畫藝術(shù)當(dāng)代語境的一種重要表現(xiàn)特征。其實這是與當(dāng)代藝術(shù)精神完全一致的。從本質(zhì)而言，寫實主義是現(xiàn)代藝術(shù)的總源頭，幾乎大部分現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格流派都與寫實主義有著內(nèi)在和外在的聯(lián)系。在當(dāng)前的現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義藝術(shù)令人眼花繚亂的發(fā)展態(tài)勢中，寫實主義之所以仍然保持著旺盛的生命力，左右著絕大多數(shù)受眾的審美價值取向，其原因正在于此。
這些作品的共同特點是對所描繪對象外在形象的真實呈現(xiàn)和對內(nèi)在精神的準(zhǔn)確把握。這些作品是對象的生命內(nèi)核與畫家本人的心靈撞擊后所產(chǎn)生的結(jié)果。歌德曾經(jīng)說過：“藝術(shù)家在把握住對象那一頃刻中，就是在創(chuàng)造出那個對象，因為他從那對象中取得了具有意蘊、顯出特征、引人入勝的東西，使那對象具有更多的價值。”因此，這些作品盡管多以寫生的形態(tài)出現(xiàn)，卻被注入了畫家的主觀精神審美意蘊，賦予作品以創(chuàng)新意味的藝術(shù)價值，具有與其它原創(chuàng)藝術(shù)作品相同的品格和地位，而顯得彌足珍貴，也因此理所當(dāng)然地引起人們的極大關(guān)注。龔云表
上圖為何工《key west》2002年 28X37
《陜北五屏》之二 2005年 郭潤文
《陜北五屏》之五 固體油畫 2005年 郭潤文
高小華作品
何多苓作品
劉虹 作品
劉欣 作品
何多苓-少女-素描
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