精品国产电影99_亚洲中文字幕乱码第二_中文字幕人伦无码_一夲道无码视频在线无码_又黄又爽免费国产视频

上一頁
1/3頁 共63

多元紛呈的繪畫形態(tài)



時間:2006/5/19 12:43:57

  繪畫作品的大小從來不是決定價值取向的標(biāo)準(zhǔn),各種繪畫形態(tài)沒有高下之分。凡高的油畫大多數(shù)是小尺幅的寫生作品,卻屢屢創(chuàng)下了藝術(shù)品拍賣的最高記錄;倫勃朗和丟勒的一生創(chuàng)作了大量的版畫作品,現(xiàn)都已成為人類繪畫藝術(shù)的瑰寶。但是當(dāng)前人們在對繪畫形態(tài)的認知中,卻更關(guān)注于以油畫和國畫為主體的大作品,其實這是一種對于繪畫價值取向的認識誤區(qū)。在即將于五月底舉辦的2006第四屆上海春季藝術(shù)沙龍中,一批著名畫家的小幅作品和素描、水彩、濕粉等繪畫作品的展覽占有相當(dāng)?shù)谋戎?,這是值得引起人們重視的。從某種角度來說,這也是當(dāng)前的藝術(shù)市場正在逐漸走向成熟的一個標(biāo)志,說明人們已不再以藝術(shù)樣式和作品尺幅的形態(tài)作為選擇取向,而開始從藝術(shù)本身的價值來對作品作出價值判斷。

  其實相對于油畫而言,素描、版畫、水粉、濕粉等繪畫形態(tài)往往能夠更直接、更便捷、更純粹體現(xiàn)出畫家的創(chuàng)造能力的審美意趣,從中窺探畫家內(nèi)心更為本質(zhì)的意蘊和更加鮮明的風(fēng)格化特征。一位真正的藝術(shù)家,并不以風(fēng)格為目的而風(fēng)格自具,風(fēng)格是在他創(chuàng)作中自我實現(xiàn)過程的自然顯現(xiàn)。而這種顯現(xiàn),在素描、水彩、濕粉等繪畫樣式中最為突出。

  從整體風(fēng)格而言,這些作品大多以寫實主義為主,但在寫實旗幟下又顯示出個性迥異、多元紛呈的豐富格局,這是繪畫藝術(shù)當(dāng)代語境的一種重要表現(xiàn)特征。其實這是與當(dāng)代藝術(shù)精神完全一致的。從本質(zhì)而言,寫實主義是現(xiàn)代藝術(shù)的總源頭,幾乎大部分現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格流派都與寫實主義有著內(nèi)在和外在的聯(lián)系。在當(dāng)前的現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義藝術(shù)令人眼花繚亂的發(fā)展態(tài)勢中,寫實主義之所以仍然保持著旺盛的生命力,左右著絕大多數(shù)受眾的審美價值取向,其原因正在于此。

  這些作品的共同特點是對所描繪對象外在形象的真實呈現(xiàn)和對內(nèi)在精神的準(zhǔn)確把握。這些作品是對象的生命內(nèi)核與畫家本人的心靈撞擊后所產(chǎn)生的結(jié)果。歌德曾經(jīng)說過:“藝術(shù)家在把握住對象那一頃刻中,就是在創(chuàng)造出那個對象,因為他從那對象中取得了具有意蘊、顯出特征、引人入勝的東西,使那對象具有更多的價值。”因此,這些作品盡管多以寫生的形態(tài)出現(xiàn),卻被注入了畫家的主觀精神審美意蘊,賦予作品以創(chuàng)新意味的藝術(shù)價值,具有與其它原創(chuàng)藝術(shù)作品相同的品格和地位,而顯得彌足珍貴,也因此理所當(dāng)然地引起人們的極大關(guān)注。龔云表

  上圖為何工《key west》2002年 28X37

《陜北五屏》之二 2005年 郭潤文

《陜北五屏》之五 固體油畫 2005年 郭潤文

高小華作品

何多苓作品

劉虹 作品

劉欣 作品

何多苓-少女-素描