|
|
舊理論研討與新創(chuàng)作意識（三）
- 時間：2006/5/9 12:08:48
- 國家重大歷史題材美術創(chuàng)作工程油畫專業(yè)研討會論文
譚天
2、“工程”意識
關于歷史題材美術創(chuàng)作的組織形式，今次是以“工程”的名義出現(xiàn)，這與過往的幾次相比，不僅僅是稱謂和定名不同，而且是有著質與觀念的不同。1950年那次，是“文化部交下的繪畫革命歷史的任務”，“并限本月底完成”，由于解放戰(zhàn)爭剛剛結束，領導和下屬還習慣于軍隊的管理模式，“任務”是“下達”的，“服從命令聽指揮”是軍人的天職，也是當時革命群眾的自覺。1961年那次談的是“為中央革命博物館創(chuàng)作歷史畫”，服務的單位明確，其創(chuàng)作作品的用途也具體。那時候“為人民服務”的覺悟極高，沒有人談到經費問題。據(jù)羅工柳1983年回憶“當時也有一個好條件，就是領導親自抓，記得當時除了主席和劉少奇同志沒有來，中央許多同志都來了，總理來的次數(shù)最多。另外，有足夠的經費。”⑥1979年，肖鋒、高虹、何孔德的文章是務虛。1983年那次歷時三天，40多人參加的座談會，17位與會者回顧和總結了建國三十年來革命歷史畫創(chuàng)作的經驗和教訓，最明顯的感受是大家已受到市場經濟大潮的沖擊，已經明顯意識到經濟對創(chuàng)作的影響，以及個人經濟權益的保障問題。中央美術學院尹戎生先生是第一個在座談會上談到報酬問題，非常克制，只有一點點抱怨：“現(xiàn)在歷史畫的報酬往往還不如廣告商標，有時甚至一個子兒不給?！敝袊锩┪镳^的施力行先生是從收藏的角度出發(fā)談到“中宣部、文化部、全國美協(xié)在會議上一再提倡革命歷史畫創(chuàng)作，單在會議上呼吁，缺乏具體而有力的經濟措施、物質手段，還是會落空的，只有中央象對城市雕塑那樣撥款扶持，收藏并獎勵優(yōu)秀作品，才能使革命歷史畫創(chuàng)作繁榮起來?！避娛虏┪镳^何孔德先生的發(fā)言中有四處談經費問題，其中有一段非常有前瞻性，他說：“還要有經濟杠桿，沒有這個杠桿是不行的。要象辦企業(yè)那樣，采取訂合同的方式，用經濟法的形式把收藏一方和創(chuàng)作一方的關系固定下來，不這樣做就不行。”隨后，伍必端、林凡、董玉龍、楊力舟諸位先生都在發(fā)言中涉及類似的問題。特別是楊力舟先生在自己發(fā)言的最后總結中，明確提出“停留在一般性的宣傳鼓動和號召上，已不能解決問題。必須由國家投資，中央有關部門要設專門的組織機構，制定切實可行的規(guī)劃，組織創(chuàng)作隊伍，落實題材任務?！?997年在北京御園賓館舉行的研討會也有類似的發(fā)言，感謝當時的《美術》雜志編輯部、《美術家通訊》，原汁原味的登載了當時一些普通的美術工作者批評上級機關的意見，使我們今天還能引用他們的原話。普通美術工作者多年前的建議，與今天文化部，財政部的決策驚人的相似，這就是歷史，這就是美術史要研究的鮮活的課題。如果我們國家的政府工作人員，早一點聽取藝術家、建筑師、美術工作者的建議，并付諸行動，早一點保護生態(tài)環(huán)境，保護古建筑、保護傳統(tǒng)民居，保護文化遺跡和民間藝術。那我們今天就會少花許多錢去排污治污，少花錢去建那些仿古城墻與民居，少花錢去搶救那些非物質文化遺產。然而歷史沒有“如果”，或許僅僅由于經濟的原因，就使許多好事變成壞事。值得慶幸和自豪的是，經過二十多年全國上下的努力，中國的綜合國力已空前提高，美術工作者多年的愿望才能得以實現(xiàn)。這使我想起了毛澤東的一句話“人民，只有人民，才是創(chuàng)造世界的真正動力?！辈]有過時。
這次文化部藝術司的文章中有這樣一段話：“國家設立重大歷史題材美術創(chuàng)作工程專項資金，?？顚Ｓ谩ｍ椯Y金的管理和使用將嚴格遵守國家財經制度，堅持按計劃申報、科學評審、擇優(yōu)采購的原則，加強作品創(chuàng)作的材料和勞務成本核算和監(jiān)督，建立前期資助啟動論證、創(chuàng)作中監(jiān)督和作品完成后評估的管理體系，發(fā)揮項目主管部門在決策管理過程中的管理、審議和咨詢作用。此外，工程領導小組還將聘請專門的法律顧問和財務顧問，對項目實施過程中的法律和財務問題進行專業(yè)服務、協(xié)作和咨詢，保證項目順利實施?！雹苓@里全套都是有關工程組織實施的標準用語，在以往的文化部藝術司的文件中難得一見。想一想道理也很簡單，查一查小學生用的《新華字典》就知道：“工程”的解釋是：“關于制造、建筑、開礦等，有一定計劃進行的工作?！备九c藝術無涉。今天藝術創(chuàng)作轉化成“工程”，自然是歷史變化使然，是從“以階級斗爭為中心”向“以經濟建設為中心”轉變的必然結果。文化部與藝術家原來的領導與被領導的上下級關系，轉化為甲方與乙方的契約合同關系。是整個社會“權”的關系向“利”的關系轉化的一個縮影，而且是這種轉化中的一個正面例證。只是在轉化中藝術家個人的理想主義、英雄主義和犧牲精神的色彩要被淡化許多，或許將來還會被人追問，國家花這筆錢值不值?藝術家是否使盡渾身解數(shù)，盡了最大努力？畢竟花了納稅人的錢，納稅人有權知道結果。
2006年3月29日，國家重大歷史題材創(chuàng)作工程申報會全體會議在浙江杭州召開，標志著“工程”的正式啟動。據(jù)悉浙江省也將拿出5000萬元啟動浙江省重大題材美術創(chuàng)作工程。⑦根據(jù)“羊群效應”理論，由國家牽頭，有榜樣跟上：其他如北京、上海、遼寧、四川、廣東等美術重鎮(zhèn)也會相繼拿出經費來進行各省市的重大題材美術創(chuàng)作工程。設想中國歷史題材創(chuàng)作的“工程”會像各行業(yè)的建設工程一樣遍布全國，那又是一番什么樣的景象？
三、小結
2006年4月26日，“國家重大歷史題材美術創(chuàng)作工程油畫專業(yè)研討會”在北京昌平九華山莊召開。這應該是本文探討的創(chuàng)作研討會的最新一次，根據(jù)以往多次研討會的歷史經驗，以及本次研討會列出的討論議題，本次研討會將會重復過去的舊理論研討。因為中國的藝術理論家還沒有做好相關的理論準備，目前也沒有對歷史題材美術創(chuàng)作有深入研究的理論家。然而這并不重要，我們應該看到有關歷史題材美術創(chuàng)作的新模式正在展開，一批新的有實力的年輕藝術家正在加入這支創(chuàng)作隊伍，他們對歷史的認知和創(chuàng)作歷史畫的觀念與手法還沒有展現(xiàn)，換句話說要研討的問題還沒有真正被提出來。諸如，年青一代畫家對中國近當代歷史的理解和老一輩的差異究竟如何?新的歷史創(chuàng)作的技法和表現(xiàn)觀念是否提升到一個新的高度?是否被歷次研討會提出的問題會再次被提及?是否會穿新鞋走老路?等一系列問題現(xiàn)在都無法討論。只有隨著美術創(chuàng)作實踐的深入，美術理論的研究才會深入。到那時候理論研討和創(chuàng)作意識才會發(fā)生真正的碰撞，才會真正產生理論的火花，才會產生新問題，才會解決新問題。
注釋：
[1]趙力、余丁，中國油畫文獻[M]，湖南：湖南美術出版社，863
[2]美術，1961(4)
[3]美術，1979(1)
[4]文化部藝術司，藝術地再現(xiàn)波瀾壯闊的偉大歷史——國家重大歷史題材美術創(chuàng)作工程啟動//美術[J]，北京：美術雜志社，2005(12)
[5][美]C•格爾茨，意識形態(tài)是一種文化系統(tǒng)//宗教與意識形態(tài)[G]．羅伯特•鮑柯克、肯尼思，湯普森編，龔方震、陳耀庭譯，成都：四川人民出版社，1992
[6]總結經驗 繼往開來//美術[J]．北京：美術雜志社，1983(7)：6
[7]王凱，讓藝術記下歷史//美術報[N]，中國美術學院，浙江日報報業(yè)集團，2006－4－1(總645)
2006年4月18日于廣州美術學院
|
