巴老仙逝，駕鶴遠(yuǎn)去。今晚月缺，含淚無語。
??我只是在開會的時候，遠(yuǎn)遠(yuǎn)見過他老人家一面，但是我感覺自己的心離他很近。
??第一次聽到《家》的故事，是1954年的一堂算術(shù)課上。那位梳著兩條大辮子的漂亮女教師，頭天晚上看了天津人藝的話劇《家》之后，控制不住激動的心情，向我們這群小學(xué)三年級的孩子繪聲繪色地講起《家》的故事，45分鐘一堂課，她竟然一道算術(shù)題也沒講。《家》的含義我們不可能聽懂，但卻知道這個世界上曾經(jīng)有過瑞玨、梅、鳴鳳這樣的美麗女人，和那位毅然離家出走的三少爺覺慧。
??初中讀了巴金的激流三部曲《家》、《春》、《秋》，不久又看了電影《家》，多少知道了一些作品中的反封建意識。大學(xué)畢業(yè)后不久，我到西昌衛(wèi)星發(fā)射基地工作，每次路過成都我都要到巴老的故居——正通順街98號大院內(nèi)游覽一番，尋覓這位文學(xué)巨匠的足痕腳跡和小說中人物的生活環(huán)境。但是我真正認(rèn)識和理解巴金，是讀了他晚年的作品《隨想錄》，看到了一個令人震撼的、被反復(fù)摧殘折磨的靈魂，和他那永不泯滅的良知和火一樣的激情！
??即使這樣，我也沒動過改編他作品的念頭，更沒想過改編他作品中最富有戲劇性的《家》。小說《家》一經(jīng)出版，立即轟動了30年代的中國文壇。年輕的曹禺先生敏感地意識到它的社會價值，冒著酷暑，連夜在重慶江面的一條船上把它改編成話劇本，成為話劇界一部經(jīng)典劇目。解放前后70多年來，被全國無數(shù)個話劇院團演出過，電影《家》也是以此為藍(lán)本進(jìn)行拍攝的。面對巴金和曹禺兩位令人仰止的文學(xué)巨匠和戲劇大師，即使動過再次改編念頭的劇作家，也只好望而卻步了。所以后來我在津版話劇《家》的前言中寫過：“許瑞生，你是怎樣一個狂生小子，竟敢再一次開啟《家》的大門？！”
??90年代中期，一個偶然的機會，我成了天津人藝的頭目。特別是話劇《蛐蛐四爺》在海內(nèi)外的成功演出，推出了張金元、劉景范等一批年輕的男演員之后，作為劇院的“一把手”，我有責(zé)任寫一部女人戲，再推出一批我院優(yōu)秀的女演員。于是，我想到了《家》，想到了自小就聽老師描述過的那幾個美麗的悲劇女人——瑞玨、梅和鳴風(fēng)。
??談何容易！
??一部《蛐蛐四爺》，我整整寫了兩年。小說作者林希是我的兄長，我們互敬互知，就是改砸了，他也只能忍氣吞聲。改編《家》可是件非同小可的事情。且不說巴金先生是否認(rèn)可，就是改編出來的劇本中有曹禺先生劇作的影子，不僅沒有價值，也是大逆不道的，必將劈頭蓋臉迎來文藝界的一片討伐之聲！盡管如此，我還是激情滿懷地提起了自己的筆。因為我認(rèn)為，名著是我們民族的瑰寶，是一座開采不盡的礦山，等待著我們一代一代地去開采發(fā)掘。每一次開掘，必定是劇作家有了與前人不同的獨特體驗和認(rèn)識，即使失敗，也決不退縮！
??不過，最后的結(jié)果還好。我又用了近兩年的時間，把劇本改完，寄給病中的巴金先生，他老人家的親屬讀過劇本后，欣然同意演出。我們又經(jīng)過五個多月的深入生活和排練，到天津、大連、上海演出，媒體和觀眾反應(yīng)也不錯。去年我院作為北方唯一一臺紀(jì)念巴老誕辰一百年的大型戲劇。把這個戲帶到北京，受到觀眾和專家的贊揚。中央電視臺還做了一個談話節(jié)目，聘請專家和觀眾，對上海明星版（曹禺先生）的《家》和天津人藝出演的津版《家》進(jìn)行了對比。
??我知道，對我的改編肯定會有許多不同的意見，但我們畢竟做了一次大膽的嘗試，使我有幸在巴老創(chuàng)造的世界里，進(jìn)行了一次長達(dá)數(shù)年的、不同尋常的漫游。
??事有湊巧，得知巴老逝世的這天，我正在給天津大學(xué)影視學(xué)院的學(xué)生導(dǎo)演畢業(yè)劇目《家》。面對排練場上，由一群年輕大學(xué)生扮演的瑞玨、梅、鳴鳳和覺新、覺慧時，我的心里別有一番滋味，眼前不斷浮現(xiàn)巴老那張睿智慈祥的面孔……（信息來源：今晚報 許瑞生）
