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保羅•塞尚（三）
- 時(shí)間：2004/12/8 23:46:30
 普羅旺斯地區(qū)?？怂?nbsp; 1839－1906
《白楊樹(shù)》
約作于1879－1880
油畫
65×80 cm
約瑟夫•雷納赫1921年遺贈(zèng)給奧塞博物館
1879年4月初，塞尚遷居美倫，小城地處巴黎東南30公里，距楓丹白露不遠(yuǎn)。他每天都帶著他的畫架和顏料，選好了景作畫，而他所特別偏愛(ài)的是附近一個(gè)名叫曼西的小村莊。畢沙羅所鐘情的是鄉(xiāng)村農(nóng)事和村野居民的日常生活；塞尚則與之截然不同，他一門心思關(guān)注的是沒(méi)有人或動(dòng)物打擾的自然風(fēng)光。他選擇風(fēng)景不是以其是否秀麗為標(biāo)準(zhǔn)，而是從線條、顏色、光線及空間等角度觀察，看它是否符合純?cè)煨头矫娴臉?biāo)準(zhǔn)。在寂靜的鄉(xiāng)村中，他對(duì)自己成年以來(lái)所形成的風(fēng)格做了一點(diǎn)調(diào)整，改用一種長(zhǎng)而斜的筆法，在畫面上勾勒出類似地毯網(wǎng)絡(luò)的圖案。光在其中循環(huán)的這種網(wǎng)絡(luò)圖案，是他次年在蓬圖瓦茲地區(qū)所繪《白楊樹(shù)》等作品的主要特點(diǎn)。
塞尚在這幅畫中所繪景致在帕蒂村的馬古維爾城堡附近，距蓬圖瓦茲不遠(yuǎn)，十來(lái)年中，他經(jīng)常來(lái)此作畫。到達(dá)可俯瞰該景致的路邊后，他開(kāi)始構(gòu)造畫面空間，但不考慮是否有逼真效果。種著白楊樹(shù)的小徑呈“S”形曲線，他利用這一生氣勃勃的曲線安排其構(gòu)圖的不同層面。畫面深處的景物因而要小于畫面前沿的景物；然而與幻術(shù)或照相術(shù)不同，他所繪出的景物毫無(wú)模糊之感，其色彩也毫不遜色。這一幾何結(jié)構(gòu)的呆板效果因有光和空氣穿行其中而緩和了許多，在傾斜和筆觸間利用淺淡顏料而留出的空白則使光和空氣的這種運(yùn)動(dòng)變得更加明顯。以整齊劃一的筆法繪出的圖案，顯得非常有活力，使葉片在風(fēng)中抖動(dòng)的參天大樹(shù)顯出一種近乎音樂(lè)的節(jié)奏感。
同大自然融為一體的塞尚，傳達(dá)給我們的是從大自然所得出的萬(wàn)古不變的印象。他在讓我們就他繪出的空蕩與寂靜的世界進(jìn)行思索時(shí)，他作為情感傳遞者的身份也得到了確認(rèn)。
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