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皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿



時(shí)間：2004/12/8 22:17:48
　　1841年生于利摩日
 
　　1919年卒于梅爾河畔的卡涅
 
　　習(xí)作：《半身像·陽光的效果》
 
　　1875
 
　　油畫  81×65cm
 
　　右下方簽名：雷諾阿
 
　　居斯塔夫·卡耶博特1894年遺贈(zèng)給奧塞博物館
 
　　1876年，雷諾阿在巴黎第二次印象派畫展展出這幅畫時(shí)，將其稱為普通的“習(xí)作”。他這樣做似乎是為避免評(píng)論家們的指責(zé)，后者主要對(duì)其以往所送作品的未完成狀態(tài)感到不滿。但評(píng)論家們并未因此而罷休，尤其是《費(fèi)加羅報(bào)》資深藝術(shù)評(píng)論家艾伯特·沃爾夫不無譏諷地說：“那么，讓我們告訴雷諾阿先生，一個(gè)女人的上半身不是一堆布滿只有完全腐爛的尸體才有的綠色的紫色斑點(diǎn)的腐肉?！蔽譅柗蚴窍胍源吮砻?，和同時(shí)代的觀眾一樣，他對(duì)畫家在繪畫上的探索也不理解。畫家在這幅畫中表現(xiàn)的是裸體女性這個(gè)歐洲藝術(shù)認(rèn)為合乎宗教法典的主題之一。
 
　　這位評(píng)論家不能接受的是雷諾阿的畫看上去像一幅草圖，缺少實(shí)實(shí)在在的主體（在一個(gè)完全抽象的空間靜立著的年輕裸女到底是誰呢？），不能接受色彩的缺乏現(xiàn)實(shí)感，而這些正是今天令我們感興趣的，也正是這些東西當(dāng)時(shí)為獨(dú)具慧眼的觀眾和某些正在探求特色道路的年輕畫家開辟了新的前景。雷諾阿通過這幅人物畫展示其“現(xiàn)代”裸體的觀念：他曾多次申明，這種觀念無疑與歷史上法國(guó)繪畫的傳統(tǒng)一脈相承。但模特兒身上惟一的飾物，即其金手鐲和指環(huán)使我們聯(lián)想到蒙馬特高地的妮妮、安娜等青年女工，畫家是要將她們變成他那個(gè)時(shí)代的美女。