本文為《評論的視角和方法》第八部分
批評家、藝術(shù)家、美術(shù)館、博物館、管理者、文化學(xué)者、媒體人等構(gòu)成了今天批評的一個整體，也是批評家隊伍的基本構(gòu)成，這是時代中的一個批評的方陣。不同的職業(yè)有不同的要求，也有著不同的立場，并且有很大的差距，這就是專業(yè)視角的差異。我們不能排斥其他職業(yè)方面的視角，可能策展人是策展人的視角，批評家是批評家的視角，藝術(shù)家是藝術(shù)家的視角，不同職業(yè)的視角產(chǎn)生的美術(shù)評論不能說決然不同，但有很大的不同。這個不同就是專業(yè)屬性，例如現(xiàn)在的策展人已經(jīng)成為專業(yè)，美術(shù)館、博物館的管理者在當代藝術(shù)的發(fā)展中起到了重要的作用，也有很大的影響，他們基本上是在工作的范圍內(nèi)用文字來維系一個藝術(shù)形象，并以此來推動一方面的工作。
基于工作的評論，往往是說好不說壞；說壞實際上是砸自己的飯碗。因此，評論中有些文字的職業(yè)視角就表現(xiàn)出了關(guān)聯(lián)的工作的特點。這種屬于職業(yè)化的評論，也就是很多畫冊中的序言或展覽的前言，抑或是刊物中與發(fā)表作品相關(guān)的推介?；诠ぷ鞯脑u論，其語言要么是平淡無奇，要么是故弄玄虛，總之，所面對的并不是讀者，而是工作。
在談?wù)搶I(yè)視角時，有很多的“文化學(xué)者”具有某些文化頭銜，這些“文化學(xué)者”的評論有的在一定程度上表現(xiàn)出不夠?qū)I(yè)，這就是像萬金油一樣的千篇一律，往往運用宏觀的視角談一個具體的問題，不僅是不能切中要害，而且是不夠?qū)I(yè)。但其所謂的文化性很強，可能談了很多的理論，就是忽略了實質(zhì)，避重就輕。而當今的一些媒體人更缺少這樣一種專業(yè)的批評語言或者是批評的視角，更不用去談鋪天蓋地的自媒體上的評論。
結(jié)語：
不同的視角有不同的方法，其實“批評無法”。批評在“無法”中延續(xù)了數(shù)千年的歷史發(fā)展，積淀了很多重要的文本。中國古代的畫論就是一種評論，有的也是一種批評。在古今中外的美術(shù)批評中，西方的話語體系和中國的話語體系不盡相同，各有各的方法。歷史上有很多畫家，在不同時代的品評中有著截然不同的評論，有的評論是上等，有的評論是中等；有的說他很好，有的說他不好。
在不同的視角與不同的方法中，我們?nèi)绾谓⑵鹱约旱姆椒ㄕ?？藝術(shù)評論的視角并不是一個理論框架中的方法論，盡管就批評的專業(yè)角度來講需要建立起我們自己的方法論，需要有我們自己的獨特的方法，就好像我們要過河，實際上有很多方法，可以架橋、可以造船，甚至可以游泳，而走向?qū)γ媸潜举|(zhì)，是核心。我認為只要到對面，不管用什么樣的方法都可以，當然，能夠選用最佳的方法——便捷、省事、高效，為最好。評論能感人，能得到大家的認同，大家認為你說的有道理，或者大家認為你說的與前人不同，我想這都是對于美術(shù)批評的一份貢獻。希望我們共同的努力，用自己的實踐來成全我們的方法論。
（文稿整理：劉永亮 安徽藝術(shù)學(xué)院）
The End
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