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陳履生：藝術(shù)與科學新論

時間：2022/11/21 20:52:47 文章來源：陳履生美術(shù)館　

圖｜Alain Aspect（法國物理學家）、John F. Clauser（美國理論和實驗物理學家）和Anton Zeilinger（奧地利量子論物理學家）

　　2022年的諾貝爾物理學獎授予阿蘭·阿斯佩(Alain Aspect)，約翰·弗朗西斯·克勞澤(John F. Clauser)和安東·塞林格(Anton Zeilinger)，以表彰3位科學家“用糾纏光子進行的實驗，建立了貝爾不等式的違反，并開創(chuàng)了量子信息科學”。瑞典皇家科學院認為他們的工作為量子技術(shù)的新時代奠定了基礎(chǔ)。三位科學家使用糾纏量子態(tài)所進行的開創(chuàng)性的實驗，其研究結(jié)果為基于量子信息的新技術(shù)掃清了道路，預示著“一種新的量子技術(shù)正在出現(xiàn)”。

　　在量子學理論所揭示的糾纏量子態(tài)中，其糾纏狀的量子態(tài)所表述的兩個粒子分離，也表現(xiàn)為像一個單獨的單元，這正如同藝術(shù)與科學這兩個粒子一樣，它們的糾纏有時表現(xiàn)為有著正反面的一枚硬幣，又是又像飛行中的兩翼，當然，還有其它描述。而它們的糾纏始自藝術(shù)與科學誕生的初期，在不斷的發(fā)展中雖然是分道揚鑣，卻依然表現(xiàn)出糾纏量子態(tài)。

　　作為一名在全世界享有盛譽的1965年諾貝爾物理學獎得主理查德·費曼（Richard Phillips Feynman），曾說：“我相信其他人能看到的，我也能看到，即使我的審美可能不如他那般精致，但我也能欣賞花的美麗。不僅如此，我還能比他看得更多。我會想象花朵里復雜的結(jié)構(gòu)同樣具有美感，我的意思是美不竟然在這方寸之間，也存在于內(nèi)部的結(jié)構(gòu)，細小的微觀世界，包括內(nèi)部結(jié)構(gòu)，還有進化的過程。有趣的是花朵進化出顏色就是為了吸引昆蟲為自己授粉，這意味著昆蟲可以看到顏色。那么，問題來了，低級動物也能感受到美嗎？”相信，美所對應(yīng)的藝術(shù)家或科學家，甚至是其他身份的人，對于美的認知是全然不同的，盡管有關(guān)于美的共同性的認識，然而，立場、角度，包括方法卻不盡相同。身份的不同所關(guān)聯(lián)的對于美的認知的不同，正表現(xiàn)出了美的多樣性的特質(zhì)。然而，科學家在認識美的過程中往往是基于科學的思維，所以，他們的審美獲得所表現(xiàn)出的多樣性，又不同于藝術(shù)家，尤其是那獨特的視角，包括藝術(shù)家所沒有看到的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。

　　在一個不離不棄、互相纏繞和“剪不斷，理還亂”的發(fā)展過程中，藝術(shù)與科學的發(fā)展到了今天的數(shù)字化時代，更是以纏繞的加劇而顯現(xiàn)了這兩個粒子的特殊關(guān)系。在社會的發(fā)展過程中，科學家往往沉湎于藝術(shù)之中，而藝術(shù)家又像達芬奇那樣，對于科學的發(fā)現(xiàn)和科學的創(chuàng)造，身體力行，表現(xiàn)出了不同于科學家的那種特別的狀態(tài)以及別出心裁。或許這正是在纏繞的過程中表現(xiàn)出的對于彼此的吸引力。所以，費曼先生晚年沉醉于繪畫的線條與結(jié)構(gòu)。他認為自己對藝術(shù)的熱愛與物理有很大的關(guān)系，因為他所看到的藝術(shù)與物理在表現(xiàn)自然世界的美妙與復雜具有相似性，所以，他通過繪畫來表現(xiàn)自然之美。他以科學家的理性看到了世界上所有事物的不同，卻又看到這些事物有著相同的組織，同時，還遵守著基本的規(guī)律。他還以感性和情感通過繪畫來欣賞自然之美的數(shù)學，在原子之間復雜的結(jié)構(gòu)和運動方式中，找到那種不同于常人所看到的美的精彩壯觀?；诖?，他告訴別人：請在此刻，感受宇宙輝煌的美妙。

　　關(guān)于理查德·費曼，他在1962年之前學畫，在他的自傳（《玩笑》）里有他學畫的趣事。他曾經(jīng)在和朋友爭論科學與藝術(shù)的時候，明白了“you don’t know a damn thing about science, and I don’t know adamnthing about art”（你對科學一無所知，我對藝術(shù)一無所知）。于是，他給朋友講科學，朋友教他畫畫。結(jié)果是，朋友的科學認知沒有進步，他卻成了畫家，并能通過繪畫來傳達他對自然美的激情。常言大概都是如此，因為像達芬奇那樣杰出天才的藝術(shù)家是極少數(shù)，而像達芬奇那樣的藝術(shù)家為科學的發(fā)展做出貢獻的也是為數(shù)不多。雖然科學家在藝術(shù)領(lǐng)域里的造詣也是平常，然而，像費曼那樣能通過繪畫而發(fā)現(xiàn)自然美的科學家，為人們展現(xiàn)的藝術(shù)與科學的特殊關(guān)系，也算是一種特殊的貢獻。

　　藝術(shù)與科學的纏繞正是在這種特殊的關(guān)系中顯現(xiàn)出了一種特別的存在，尤其是在今天?？茖W的認知和科學的發(fā)現(xiàn)，以及科學的方法，為藝術(shù)賦能所產(chǎn)生的那些不同于過去的藝術(shù)作品，特別是在視覺方面所開啟的一扇特別的視窗，以超越過往的視覺體驗而契合了科學高度發(fā)展中的當代社會，那么，美的新形式，創(chuàng)造美的新方法，在跨界的表現(xiàn)中依然通過纏繞的方式，呈現(xiàn)出了萬花筒一樣的斑斕與不確定性。或許這正是我們所期待的藝術(shù)與科學的一種新關(guān)系。

　　基于此，不僅是一種關(guān)于美的新的發(fā)現(xiàn)和新的創(chuàng)造，還有關(guān)于美的新的欣賞。有了這些不同于過去的美的發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造以及欣賞，所帶來的新的認知問題就擺在了我們的面前。在一種新舊并存的時期，與之相應(yīng)的是，需要新的理論基礎(chǔ)來支撐，因此，新的理論建設(shè)的問題就擺在了我們的面前。這是如影隨形的基礎(chǔ)問題，卻是關(guān)系到藝術(shù)與科學未來的大問題。所以，在看到“糾纏態(tài)”的時候，更應(yīng)該加強對藝術(shù)與科學之間的“糾纏態(tài)”的研究。

　　因此，編輯和出版《藝術(shù)與科學文叢》的意義，就是順從了學科的發(fā)展和學術(shù)的需要。而這一平臺的設(shè)立則是希望更多的學者加入到藝術(shù)與科學的理論建設(shè)中來，也是集合更多的學者參與藝術(shù)與科學問題的研究，積極面對藝術(shù)與科學這種量子化的“糾纏態(tài)”。

（本文為《藝術(shù)與科學文叢》第一輯前言）

The End

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