個(gè)人介紹
郭永霞，1955年生，江蘇建湖人，畢業(yè)于鹽城師院美術(shù)專業(yè)。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、江蘇省中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事、江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、江蘇省花鳥畫研究會(huì)會(huì)員、鹽城市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、鹽城市花鳥畫研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、建湖縣美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。
獲獎(jiǎng)及入選情況：
2018年作品《郵驛新路》入選“郵驛路 運(yùn)河情”全國(guó)中國(guó)畫作品展，并獲入會(huì)資格，被高郵市博物館收藏（中國(guó)美協(xié)）。
2019年作品《清風(fēng)送香遠(yuǎn)》入選“美麗黃河口”全國(guó)中國(guó)畫、油畫作品展，并獲入會(huì)資格，被東營(yíng)市美術(shù)館收藏（中國(guó)美協(xié)）。
2018年作品《凌霄花開》入選“入蜀方知畫意濃”全國(guó)美術(shù)作品展（中國(guó)美協(xié)）。
2018年作品《凌霄花開》（2）入選“南田風(fēng)骨”第三屆全國(guó)花鳥畫作品展（中國(guó)美協(xié)）。
2018年作品《盛世荷風(fēng)》入選“詩(shī)鄉(xiāng)畫城 瀟灑桐廬”全國(guó)中國(guó)畫作品展（中國(guó)美協(xié)）。
2019年作品《荷風(fēng)》入選“悲鴻精神”第三屆全國(guó)中國(guó)畫作品展，并被徐悲鴻研究會(huì)收藏（中國(guó)美協(xié)）。
2017年作品《朝暉》入選第二屆江蘇美術(shù)獎(jiǎng)作品展（江蘇省文聯(lián)、江蘇省美協(xié)）。
2020年作品《盛世荷風(fēng)》入展《祖國(guó)禮贊一一慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年江蘇美術(shù)作品展（江蘇省委宣傳部）。
2019年作品《郵驛新路》榮獲2018年度鹽城市政府文藝獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)（鹽城市人民政府）。
2020年作品《清風(fēng)送香遠(yuǎn)》榮獲2019年度鹽城市政府文藝獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)（鹽城市人民政府）。
2021年作品《清風(fēng)曲》入選“2020廈門全國(guó)(小幅)工筆畫雙年展”。
名家點(diǎn)評(píng)
漸修 冥思 頓悟——淺談我的工筆畫創(chuàng)作
文/郭永霞
已經(jīng)搞不清是我選擇了繪畫還是繪畫選擇了我……師院讀書時(shí)陰差陽(yáng)錯(cuò)被分到美術(shù)班，基礎(chǔ)薄弱的我，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的學(xué)習(xí)，竟然得到了老師的夸贊，冥冥中似乎與繪畫有緣。師院學(xué)習(xí)科目龐雜，素描、色彩、國(guó)畫都有接觸，我于工筆花鳥情有獨(dú)鐘，在老師的悉心指導(dǎo)下我踏上了漫漫學(xué)藝征途……
畢業(yè)后我一直在文化部門工作，多和文藝工作者接觸，但凡與繪畫有關(guān)的信息我都格外關(guān)注，有和畫家交流互動(dòng)的機(jī)會(huì)我都十分珍惜，由于之前在師院學(xué)到的知識(shí)相對(duì)有限，工作之余我利用一切閑暇時(shí)間研究學(xué)習(xí)工筆花鳥，過(guò)程漫長(zhǎng)而又艱辛，猶若禪家北宗之“漸修”，痛并快樂(lè)著。
古人云：“取法乎上得其中，取法乎中得其下，取法乎下，無(wú)所得矣?！彼未_設(shè)畫院，宋徽宗親自過(guò)問(wèn)并身體力行，將工筆花鳥推至高峰，給后世留下數(shù)量眾多的經(jīng)典佳作：《碧桃圖》、《果熟來(lái)禽圖》、《出水芙蓉圖》、《枇杷繡羽圖》、《豆花蜻蜓圖》……都是筆清墨秀、典雅精妙而骨肉兼?zhèn)涞淖髌贰Ｎ倚南蛲?，手追摹之，努力去學(xué)習(xí)宋人構(gòu)圖、勾線、設(shè)色的技巧，體悟宋畫暗香浮動(dòng)的妙韻 。近現(xiàn)代工筆畫家的作品我也多有關(guān)注和學(xué)習(xí)，取法最多的為陳之佛一派。家鄉(xiāng)建湖地處蘇北平原，地勢(shì)開闊、水網(wǎng)密集、物華天寶、人杰地靈，有取之不盡的創(chuàng)作素材：豆莢叢中儂儂細(xì)語(yǔ)的雙鳥、田野里向陽(yáng)開放的葵花、紫藤下歡快戲耍的飛燕、蘆葦蕩上南歸的大雁、雙湖河畔隨風(fēng)搖曳的蝴蝶花、庭院里迎風(fēng)招展的凌霄花……都是我曾描摹表現(xiàn)的對(duì)象，我尤其喜愛(ài)品性高潔的荷花，成為我表現(xiàn)最多的題材。
我被推選為建湖縣美術(shù)家協(xié)會(huì)主席以來(lái)，領(lǐng)導(dǎo)的信任、同志們的期待，對(duì)我無(wú)疑是一種鞭策，我的工筆畫創(chuàng)作更趨向自覺(jué)。漸修漸行，幾十年如一日，對(duì)工筆畫至善盡美的追求愈加強(qiáng)烈，隨著創(chuàng)作數(shù)量的增加，我對(duì)繪畫本體語(yǔ)言的思考也漸趨深入。蘇東坡講：“論畫以形似，見(jiàn)與兒童鄰?！蔽也辉贊M足對(duì)物象真實(shí)的描摹與刻畫，“隨類賦彩”的著色方案也常常不能準(zhǔn)確表達(dá)我的情感。工筆花鳥如何能象元代山水一樣突破造型的羈絆，從“無(wú)我”進(jìn)入“有我”之境，如何能更好地表現(xiàn)畫家的情感，反映時(shí)代的脈搏，這些問(wèn)題一直困擾著我?！耙聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴。”我常常陷入冥思，期盼著那驀然回首之時(shí)……
從工作崗位退下來(lái)以后，時(shí)間寬裕了，我和一幫畫界年輕同志“走南闖北”，拜師學(xué)藝，看展覽、聽(tīng)講座。各種新形式、新材料、新手段、新觀念令我大開眼界，尤其是我見(jiàn)到南京大學(xué)美術(shù)研究院聶危谷教授的彩墨荷塘和青年美展上一位年輕藝術(shù)家色彩別致的工筆重彩畫，之前頭腦中長(zhǎng)久存留的種種困惑迎刃而解，“一超直入如來(lái)地”，南宗所謂的“頓悟”大抵如此吧！
我一改之前的傳統(tǒng)工筆畫思路，以觀念統(tǒng)攝畫面。第一張實(shí)驗(yàn)作品《郵驛新路》以郵票的形式進(jìn)行構(gòu)圖，打破了常規(guī)的中國(guó)畫構(gòu)圖模式，突顯主題，把觀眾直接帶入到想表達(dá)的情境中去。畫中素材選擇了正在修建中的高架鐵路的橋墩和蘆花，橋墩整齊地排列著伸向遠(yuǎn)方，由大到小的透視，增強(qiáng)了畫面的空間感，建設(shè)中的高架也昭示著郵驛路的發(fā)展和進(jìn)步，在橋墩上我做了一些肌理，既豐富了畫面的效果，又增加了郵驛路的歷史滄桑感；隨風(fēng)搖曳的蘆花，展示了高郵良好的生態(tài)、獨(dú)特的風(fēng)情。整個(gè)畫面給人的感覺(jué)就是一張放大了的郵票。此作品投稿中美協(xié)舉辦的展覽得到專家和觀眾的一致認(rèn)可，并獲得中美協(xié)入會(huì)資格。
牛刀小試之后，我又在最鐘愛(ài)的荷花題材上進(jìn)行了嘗試，舍棄數(shù)片荷葉、幾株蓮花、幾顆蓮蓬的常規(guī)套路，以“蓮香隔浦渡，荷葉滿江鮮”的宏偉場(chǎng)景進(jìn)行構(gòu)思，用幾何形概括荷葉、荷花，畫面處理趨平面化，裝飾性。“意足不求顏色似，前身相馬九方皋”我不再拘泥物象的固有色，根據(jù)畫面主題的需要，選用不同的調(diào)性。為了達(dá)到和諧統(tǒng)一，畫面中出現(xiàn)的鷺鷥、鴨子、白鵝取其剪影，成行成列進(jìn)行編排。一般荷塘布色，動(dòng)物留白，互相襯托，虛實(shí)相映，不著意于細(xì)枝末節(jié)的描摹，而重視畫面整體氛圍和情感的表達(dá)?！肚屣L(fēng)送香遠(yuǎn)》、《盛世荷風(fēng)》等作品一出，廣受好評(píng)，更加鼓舞了我創(chuàng)作的信心。
藝術(shù)追求沒(méi)有止境，我的工筆畫在一個(gè)新的起點(diǎn)上剛剛起步?！袄象K伏櫪，壯心不已?！睂?duì)未來(lái)的工筆畫創(chuàng)作，我期待下一個(gè)不期而至的相遇……
2020年6月18日
佳作賞析
《荷塘秋雨》138cm×68cm 2020年
《華光艷映》68cm×68cm 2020年
《蘆歌絮飛》190cm×195cm 2021年
《呢語(yǔ)》50cm×60cm 2020年
《棲》180cm×90cm 2021年
《清風(fēng)送香遠(yuǎn)》220cm×145cm 2018年
《聽(tīng)雨》60cm×45cm 2021年
《晚秋》180cm×90cm 2021年
《一片清香》60cm×45cm 2021年
《幽香人愜意》 220cm×120cm 2021年
