個(gè)人介紹
何鳴，1944年生于南京。歷任江蘇省花鳥(niǎo)畫(huà)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、現(xiàn)任顧問(wèn)。江蘇省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事、民革中央畫(huà)院理事、江蘇省中華文化促進(jìn)會(huì)咨議委員、南師大文化產(chǎn)業(yè)研究院書(shū)畫(huà)中心顧問(wèn)、南京市花鳥(niǎo)畫(huà)研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。先后在香港、臺(tái)灣、美國(guó)、日本、韓國(guó)、聯(lián)合國(guó)總部及香港《集古齋》、南京《十竹齋》、上?！抖湓栖帯放e辦畫(huà)展；1988年（美）密西根大學(xué)118畫(huà)廊舉辦（林樹(shù)中、陳履生、阮榮春、何鳴、由旭生）聯(lián)展，1989年應(yīng)邀赴臺(tái)講學(xué)并舉辦個(gè)展（中國(guó)新聞社、《人民日?qǐng)?bào)》海外版、《當(dāng)代中國(guó)》、臺(tái)灣《聯(lián)合報(bào)》《臺(tái)灣日?qǐng)?bào)》等專題報(bào)道）“開(kāi)啟兩岸文化藝術(shù)交流先河”成為“大陸第一位赴臺(tái)文化交流使者?！?000年事跡載入《中華人民共和國(guó)年鑒》《中華人民共和國(guó)50年·第一志》。入選第二屆，第三屆，第五屆，第六屆,第九屆中國(guó)當(dāng)代著名花鳥(niǎo)畫(huà)家作品展（特邀），慶祝廣西壯族自治區(qū)50周年提名展“特等獎(jiǎng)”、江蘇省寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)優(yōu)秀獎(jiǎng)。2018年江蘇省美協(xié)主席團(tuán)授于“先進(jìn)個(gè)人”稱號(hào)。2020年紐約時(shí)代廣場(chǎng)DSL大屏幕推出作品《春分又見(jiàn)海棠紅》?！段锶?、情懷與文學(xué)性》（論文）發(fā)表于《中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》，出版著作《中國(guó)畫(huà)自學(xué)入門(mén)》（獲國(guó)家優(yōu)秀提名獎(jiǎng)、江蘇省優(yōu)秀圖書(shū)特別獎(jiǎng)）、合作《新芥子園畫(huà)譜》、《美術(shù)辭林》、《中國(guó)畫(huà)教材》，主編《學(xué)畫(huà)入門(mén)》、《中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)技法》、《中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)臨摹范本》等；為中共中央（直屬機(jī)關(guān)管理局）、全國(guó)人大、民革中央、江蘇省人大、江蘇省文聯(lián)大廈、江蘇省大劇院等創(chuàng)作和合作巨幅作品。2007年入典《中國(guó)文化遺產(chǎn)年鑒 .書(shū)畫(huà)藝術(shù)卷》央視及省、市電視臺(tái)拍攝專訪、專題片。
名家點(diǎn)評(píng)
生命·生機(jī)·生態(tài)——著名畫(huà)家何鳴的山林、濕地題材畫(huà)作觀后感
文/周安慶
南京老畫(huà)家何鳴是1949年以來(lái)“大陸首位赴臺(tái)文化交流使者”，早年得李味青、林散之等指授，長(zhǎng)期堅(jiān)持放懷自然，汲古潤(rùn)今，筆耕不輟，畫(huà)風(fēng)率意灑脫，題材豐富多樣。他亦精于構(gòu)圖，尤擅孔雀、松鼠、鷹、鴨、梅、菊和松柏，而扎實(shí)的畫(huà)理基礎(chǔ)又進(jìn)一步促進(jìn)其創(chuàng)作實(shí)踐。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)大家喻繼高曾贊其為當(dāng)今畫(huà)壇上的一位多面手，乃江蘇寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家中“很突出的一位”。
寫(xiě)意是中國(guó)畫(huà)的靈魂和最高精神意境，何鳴在創(chuàng)作中注重對(duì)意象和靈性的表達(dá)，不斷追求情感心性的精神闡釋與淋漓宣泄。由于大自然乃萬(wàn)物生靈賴以存在和延續(xù)的基礎(chǔ)，但現(xiàn)代社會(huì)生態(tài)環(huán)境問(wèn)題卻給人類家園帶來(lái)了不少災(zāi)難。故何鳴近些年遂把創(chuàng)作精力從表現(xiàn)傳統(tǒng)文人精神操守等，轉(zhuǎn)向了與人類戚戚相關(guān)的山林、濕地等生態(tài)題材方面，通過(guò)贊頌人與自然的和諧關(guān)系，不斷弘揚(yáng)花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的時(shí)代性及表現(xiàn)內(nèi)涵，從而喚起世人敬重自然、關(guān)愛(ài)生命和保護(hù)環(huán)境的熾熱之心，寄托對(duì)美好生活的鐘情向往。何鳴這類題材畫(huà)作尤其在感悟生命、捕捉生機(jī)和表現(xiàn)生態(tài)等方面，具有如下新意亮點(diǎn)：
一、承續(xù)傳統(tǒng)生命，弘揚(yáng)藝術(shù)精神
花鳥(niǎo)畫(huà)屬于本體性追求，畫(huà)家唯有通過(guò)不懈地努力探索，才可能達(dá)到“天人合一”等至高境界。何鳴對(duì)儒、道、佛等思想精髓有著較深的領(lǐng)悟，注重將“生命”作為主要表現(xiàn)和闡釋對(duì)象，于傳統(tǒng)筆墨中生發(fā)出現(xiàn)代審美意趣，通過(guò)深入大自然觀察體悟，提煉、概括、升華出藝術(shù)之美，所作充溢著個(gè)人的天賦靈機(jī)。
綜觀其畫(huà)作，《草樹(shù)知春》用似斷還連的散鋒、飛白等技法表現(xiàn)風(fēng)柳，以水墨渲染烘托背影，泛幻出遠(yuǎn)近沼澤的水色光影，圖中枝葉紛披，墨色蒼潤(rùn)迷離，一群鳥(niǎo)兒欲棲枝頭采擷春色……打開(kāi)畫(huà)家的心靈窗戶，人們宛若在欣賞一首娓娓道來(lái)的春天奏鳴曲，沉浸在唐人韓愈《晚春》的詩(shī)境中回味無(wú)窮。“丹青難寫(xiě)是精神”，何鳴對(duì)此頗有感觸。所作《翻空白羽攜荷香》以勾線法抒寫(xiě)靈動(dòng)的白頭鵯嬉飛于濕地間，蓮蓬欲立或垂，荷葉舒展倒映于碧水，好一派生機(jī)活力景象！圖中虛線與實(shí)線有機(jī)交錯(cuò)，畫(huà)家兼以沒(méi)骨法敷染，濃淡互破暈滲，墨彩水乳交融，畫(huà)面豐富變化，具有魅人的內(nèi)在張力。滿紙荷香沁脾，充溢著豐沛的生命精神。小品《平沙落雁》取自古曲，他敏銳地捕獲到長(zhǎng)江濕地上鴻雁側(cè)俯而下之一瞬間，讓天地、水灘、蘆葦點(diǎn)綴環(huán)境，即興逸筆草成。如此空靈灑脫、風(fēng)神高邁，將古代逸士的胸壑鴻志表現(xiàn)升華至一個(gè)更為宏闊的境界。這些看似漫不經(jīng)心之筆，卻“經(jīng)意之極，若不經(jīng)意”，妙境俱在有意無(wú)意之間。這些不正是傳統(tǒng)文人意氣在當(dāng)代的延續(xù)嗎？
二、感悟花鳥(niǎo)生機(jī)，營(yíng)造高雅韻致
中國(guó)畫(huà)最能攝人心魄之處，在于其中所蘊(yùn)涵的格趣、神韻和意境。大自然的無(wú)限生機(jī)不斷地?fù)軇?dòng)何鳴的心弦，時(shí)而激發(fā)其創(chuàng)作靈感。除了傳統(tǒng)筆墨形式美等因素外，他認(rèn)為“感悟生機(jī)，追尋生機(jī)，捕捉生機(jī)當(dāng)是其重要的精靈”，透過(guò)物象特征來(lái)闡發(fā)精、氣、神，不斷營(yíng)造作品的生動(dòng)、雅逸意境。
昔人云氣韻可分為發(fā)于墨者、筆者和意者，但尤以“發(fā)于無(wú)意者為上”。觀何鳴畫(huà)作《月出驚山鳥(niǎo)》，一輪皓月悄然躍上林梢，“驚”起歸巢的白椋鳥(niǎo)，鳥(niǎo)兒飛姿各異、栩栩如生，與幽謐的山林形成了動(dòng)靜及黑白對(duì)比呼應(yīng)。其筆墨縱橫恣肆，包括率性潑灑的斑斑白點(diǎn)等，烘染出畫(huà)韻墨趣及月色之唯美。他于創(chuàng)作中?！暗闷嫒び诠P墨之外”，所作《月夜》表現(xiàn)兩只老虎于山溪邊小憩，虎目炯炯閃爍，凜凜威風(fēng)中不失幾許溫馨，一彎明月倒映在清幽水面上，平添了一抹詩(shī)意生機(jī)。作品《雪霽》描繪林中的松鼠活蹦活跳地上樹(shù)覓食。畫(huà)家知白守黑、計(jì)白當(dāng)墨，通過(guò)勾染、明暗對(duì)比等手法巧妙地烘托出樹(shù)上的晶瑩積雪，既富于生動(dòng)質(zhì)感，又渲染出詩(shī)畫(huà)情境?！盁o(wú)畫(huà)處皆成妙境”，何鳴在潔白無(wú)暇的世界中寄托了自己的人生樂(lè)趣，于落墨處表現(xiàn)不落墨，通過(guò)聊聊數(shù)筆便解決其中之外的難度。這亦是他受明末畫(huà)家魯?shù)弥绊懞蟮墓P墨嘗試。
三、關(guān)注自然生態(tài)，開(kāi)拓時(shí)代內(nèi)涵
藝術(shù)創(chuàng)造需要畫(huà)家的思想傾注與情感滋潤(rùn)，流溢于筆端的正是其自身的心象寫(xiě)照及修養(yǎng)體現(xiàn)。何鳴常把難抑在胸壑間的心靈感慨宣泄于素紙，構(gòu)圖時(shí)還采用畫(huà)面分割、漸變以及錯(cuò)位敷染等表現(xiàn)方法，注重水、墨、色及點(diǎn)、面、線之間的協(xié)調(diào)配合，包括寫(xiě)梅的骨力、蘭竹的畫(huà)法等表現(xiàn)，在遠(yuǎn)近、聚散、藏露、明暗、虛實(shí)及光與色等方面突出現(xiàn)代形式美?！侗藵芍椤反蠓?huà)卷乃鐫刻于何鳴腦海中的蘇北溱湖濕地之禽鳥(niǎo)天堂景致，畫(huà)面形神兼?zhèn)?，色跡洋洋灑灑，筆氣墨韻貫暢，充滿了盎然生機(jī)，可謂近觀見(jiàn)質(zhì)、遠(yuǎn)看具勢(shì)。所作既孕育著對(duì)自然與生命的禮贊，也再現(xiàn)了作者的理想追求和人文情懷，由此引發(fā)了觀者內(nèi)心共鳴。而其筆下的《驚亂蘆花雪》《追霞圖》《濕地飛羽盡歸來(lái)》等，無(wú)形間卻構(gòu)成了一個(gè)對(duì)美好大自然的丹青敘事。
何鳴還借鑒戲劇中的“角色登臺(tái)，帶出劇情”等藝術(shù)手段，讓生靈主角置身于大自然中，或超然登高、飛翔山谷，或溪畔尋覓、林間幽憩，通過(guò)將山石、林壑、泉瀑、草卉等有機(jī)地引入畫(huà)面襯景，妙造自然而又不事雕琢，更加彰顯出自然野氣與山林幽趣。所作《春溪繚繞出，在山泉水清》繪寫(xiě)一條清溪從深山歡歌而下，小鳥(niǎo)獨(dú)立澗旁閑然自樂(lè)，春天正悄然無(wú)息地向人們走來(lái)！他將山水與花鳥(niǎo)技法相結(jié)合，兼以潑灑、流痕等渲染樹(shù)叢，畫(huà)面靈秀，意趣迷人。而作品《幽憩圖》則描繪數(shù)只形似神俏的白雀休憩于堅(jiān)石上，山野幽謐，茶花綻放，草叢茂盛，彼此互映，背景以“暗虛”技法處理，凸顯質(zhì)樸厚重之感。何鳴汲取西畫(huà)寫(xiě)實(shí)、光色等技法，構(gòu)圖滿而不塞，色澤雅麗，彩墨交輝，所作富有清幽逸韻和率真之美。所有這些正是他“外師造化，中得心源”之結(jié)果。
何鳴在中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)由古典形態(tài)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的過(guò)程中，已逾越了舊文人畫(huà)一味地沉醉于表現(xiàn)內(nèi)心自我及筆墨意趣范疇，在承紹傳統(tǒng)中不斷拓展丹青題材，盡情闡發(fā)對(duì)自然生態(tài)與時(shí)代生活的關(guān)注，從而更好地創(chuàng)造出花鳥(niǎo)畫(huà)的格調(diào)意趣和個(gè)性語(yǔ)言。這些大膽有益的嘗試，在繪畫(huà)本體性追求方面亦具有較豐富的美學(xué)意義。人們通過(guò)欣賞何鳴畫(huà)作，可以更好地與其心靈對(duì)話。
佳作賞析
《鯤鵬展翅》138cm×68cm 2022年
《獨(dú)立》68cm×68cm 2020年
《四喜圖》 68cm×68cm 2022年
《幽谷》55cm×27cm 2021年
《和平家園》138cm×68cm 2022年
《山里紅》138cm×68cm 2021年
《閑步云水間》68cm×138cm 2021年
《春在枝頭已十分》138cm×68cm 2022年
《涅槃》180cm×96cm 2016年
《三羊開(kāi)泰》136cm×68cm 2020年
