古元 鞍山鋼鐵廠的修復 1950年
亞明等 為鋼鐵而戰(zhàn) 1959年
亞明，全民大躍進誓師大會 50年代
譚勇 出鐵 1958年
李劍晨 鑄鋼 1958年
秦宣夫 看火試鋼 1958年
楊建侯 高爐群 1958年
蕭淑芳 婦女煉鐵 1958年
佚名 迎接紅五月 1958年
胡瑞華 為鋼而戰(zhàn)為鋼立功 1958年
1958年5月23日，中共“八大”二次會議在京閉幕。會議正式通過了由毛澤東倡議而提出的“鼓足干勁，力爭上游，多快好省地建設(shè)社會主義”的總路線及其基本點，還通過了關(guān)于1956至1967年全國農(nóng)業(yè)發(fā)展綱要等決議。會議號召全黨和全國人民，認真貫徹執(zhí)行社會主義建設(shè)的總路線。29日，《人民日報》發(fā)表社論——《把總路線紅旗插遍全國》，此后，在全國各條戰(zhàn)線上，迅速掀起了大躍進的高潮，由此，也把建設(shè)主題的美術(shù)創(chuàng)作推向了歷史的高峰。“八大”二次會議上提出，要使我國的工業(yè)在十五年或更短的時間內(nèi)，在主要的工業(yè)產(chǎn)品產(chǎn)量方面趕上和超過英國。8月17日，中共中央政治局在北戴河舉行擴大會議，號召全黨全民為爭取鋼產(chǎn)量翻一番，生產(chǎn)1070萬噸鋼而奮斗。到這一年的年底全國已經(jīng)生產(chǎn)鋼1073萬噸，比1957年的鋼產(chǎn)量535萬噸增加了一倍。在這一年中，6月1日，當時最大的平爐在鞍鋼建成出鋼。7月15日，當時最大的武鋼煉鋼廠正式開工興建。為了實現(xiàn)黨中央的號召，一個全民煉鋼的運動在全國城鄉(xiāng)展開。11月6日，國家副主席宋慶齡還在住宅的小花園內(nèi)砌起了一座煉鋼爐，并參加煉鋼。
俞云階 煉鋼工人 1957年
朱梅村 平地起鋼城 歸功解放軍 1959年
李詠森 上鋼三廠工地 1963年
這一時期表現(xiàn)全民煉鋼這一時代主題的作品有很多，雖然這些作品與這些作者的其他作品放在一個藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)中來考察，顯得很特殊、很別扭，甚至可以在考量其藝術(shù)成就時忽略不論，但是，這些作品所反映出的歷史情境，卻真實而生動地表現(xiàn)了這一時期的歷史，因而又顯現(xiàn)出所具有的特別的歷史價值。與眾多作品不同的是，由北京畫家古一舟、惠孝同、周元亮、陶一清、何鏡涵、松全森合作的《首都之春》長卷，不僅在畫面中記錄了全民煉鋼這一歷史奇景，而且將其放到了首都城鄉(xiāng)這一特定的地域范圍和社會氛圍之中，并與之融合成一個反映時代的歷史畫卷。在這個分為九部分（主題）的畫面內(nèi)，表現(xiàn)了1958年的首都北京從東到西的建設(shè)場景和巨大變化，以及公眾的生產(chǎn)、生活和休閑，其中有兩個部分描繪了當時大煉鋼鐵的盛況。
古一舟、惠孝同、周元亮、陶一清、何鏡涵、松全森 首都之春 1959年
首都之春（局部） 1959年
一是“八里橋土高爐群”，反映全民煉鋼；二是“石景山煉鋼廠”，表現(xiàn)國家大型煉鋼廠的生產(chǎn)和建設(shè)。前者的“八里橋土高爐群”，是當時中國農(nóng)村無數(shù)的土法煉鋼的縮影，畫面中從通縣城郊走來的一隊打著紅旗的煉鋼隊伍，與高爐旁的勞動人群構(gòu)成了一個繁忙的煉鋼的場景。而高爐上寫有“躍進爐”、“四姊妹”，則凸現(xiàn)了當時的勞動競賽、婦女突擊隊這樣一些與生產(chǎn)相關(guān)的新生事物；另一高爐上還有千里馬的壁畫，也再現(xiàn)了“躍進車，躍進馬，處處都是躍進畫”的時代氛圍。這些極具時代特色的局部，不僅是那個時代具有典型意義的諸多事物的真實寫照，而且還反映了作者對于現(xiàn)實景象的提煉和把握。在“石景山煉鋼廠”這一部分中，國家的大型骨干企業(yè)所表現(xiàn)出來的升騰的景象，烘托了大躍進的時代氛圍，無疑，說明了“為爭取鋼產(chǎn)量翻一番”的可能性。其中一組敲鑼打鼓的報喜隊伍，打著“超額完成本月指標”的橫幅，也是當時最為常見的景象，有著鮮明的時代特點。在這一長卷中，建設(shè)主題以傳統(tǒng)的風俗畫的形式得到了充分的表現(xiàn)，不同于同時期其它反映全民煉鋼作品的是它所表現(xiàn)出來的可敘述的故事性，而這種故事性正詮釋了建設(shè)主題中內(nèi)涵。
亞 明 鋼鐵捃拾集（12開）1960年
在江南，亞明以一套《鋼鐵捃拾集》組畫，成為這一時期建設(shè)主題的代表性作品。在這一組單件幅面不大的作品中，亞明以他的智慧和才情，沒有用全景式的構(gòu)圖表現(xiàn)當時創(chuàng)作中流行的一個宏大的場景，也沒有以當時這類題材中比較普遍出現(xiàn)的煙囪、高爐等為表現(xiàn)的對象，而是選取了煉鋼爐前的不同角度，用中國畫的筆墨表現(xiàn)出了“煉鋼”這一主題所特有的氛圍。在紅與黑的對比中，那種符合時代要求的畫面結(jié)構(gòu)與審美理想，表現(xiàn)出了前無古人的時代特點。而江蘇國畫院集體創(chuàng)作的《為鋼鐵而戰(zhàn)》，則以一個全景式的構(gòu)圖，反映了時代所要求的煙囪林立、高爐四起、煙霧繚繞這樣一種熱鬧的場景，以歌頌大躍進的日新月異，反映建設(shè)成就的與日俱增。
錢松喦 為鋼鐵而戰(zhàn) 1958年
錢松巖 一定要拿下 1958年
關(guān)松房 石景山煉鋼廠 1958年
陸儼少 煉鋼工人圖軸 1958年
上海畫家陸儼少《煉鋼工人圖》，陸抑非的《時間就是鋼 鋼就是力量》，張雪父的《為鋼而戰(zhàn)》，陳向、唐云的《為鋼而戰(zhàn)》等，也反映了“大躍進”時期上海畫家的努力表現(xiàn)。他們在“大躍進”精神的鼓舞下所掀起的創(chuàng)作高潮，不僅說明了他們對于時代號召的積極響應，同時還說明了“國畫是能夠反映大躍進時代的各個方面的”，這對于當時美術(shù)界關(guān)于國畫不能表現(xiàn)重大題材的議論，是非常有效的回應。
周元亮 煉鋼 1958年
張仁芝 爐前 1964年
（未完待讀，敬請關(guān)注）
The End
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臨時閉館通知】
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2022年3月15日
