本文為《巾幗：新中國繪畫中的女性形象》（全文約54000字）的第三部分“黨的好女兒”之一。（總六）
林崗 群英會上的趙桂蘭 1951年
1950年9月25日，“全國工農(nóng)兵勞動模范代表會議”和“全國戰(zhàn)斗英雄代表會議”在北京中南海懷仁堂召開。這是為了適應(yīng)當時鞏固政權(quán)，擴展其堅強的國防力量和經(jīng)濟力量的需要，故召開兩會作出政治的動員以求得民眾的廣泛響應(yīng)。中共中央主席毛澤東親臨會議，并代表中共中央致祝詞；政務(wù)院副總理陳云致開幕詞；副主席朱德作演說詞。毛澤東在祝詞中稱贊勞模和戰(zhàn)斗英雄“在消滅敵人的斗爭中，在恢復(fù)和發(fā)展工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的斗爭中，克服了很多的艱難困苦，表現(xiàn)了極大的勇敢、智慧和積極性”。他說：“全中華民族的模范人物，是推動各方面人民事業(yè)勝利前進的骨干，是人民政府可靠支柱和人民政府聯(lián)系廣大群眾的橋梁”。并號召全國人民向他們學(xué)習(xí)。由于最高領(lǐng)導(dǎo)人對勞模和戰(zhàn)斗英雄的厚愛，一時在全國上下掀起了學(xué)習(xí)勞模和戰(zhàn)斗英雄的運動，同時在經(jīng)濟建設(shè)中亦出現(xiàn)了勞動競賽的熱潮。勞模和戰(zhàn)斗英雄在北京享受到了政府的最高禮遇，除了領(lǐng)導(dǎo)人的接見和報告，勞模還出席了毛澤東和蘇聯(lián)大使羅申及其它機關(guān)的招待宴會、座談會，并分頭參觀了工廠、農(nóng)場，游覽了公園，參加了晚會。會議期間，正值中秋佳節(jié)，毛澤東等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人設(shè)宴招待全體代表。10月1日，英模代表在天安門觀禮臺上參加了新中國第一次盛大的國慶典禮。會議于10月2日閉幕。12月14日，政務(wù)院總理周恩來又命令公布了“勞模會議”籌備委員會主任李立三在政務(wù)院第五十九次政務(wù)會議上所作的《關(guān)于工農(nóng)兵勞動模范代表會議的總結(jié)報告》，以此“作為今后進行勞模運動的指針”。
在北京出席“勞模會議”的各界代表共有464人，其中有為了國家不顧個人危險而4次負傷的大連建新工廠的“黨的好女兒”趙桂蘭（東北區(qū)工業(yè)勞動模范代表），新中國第一位火車女司機的“三八號機車”的司機長田桂英（全國鐵路勞動模范代表），新中國第一位女拖拉機手梁軍（東北區(qū)工業(yè)勞動模范代表），“子弟兵母親”戎冠秀（華北區(qū)農(nóng)業(yè)勞模代表）等，她們都成為50年代初期表現(xiàn)女勞模繪畫作品中的主要內(nèi)容。“勞模會議”不僅影響到社會生活的方方面面，也為當時藝術(shù)反映生活的現(xiàn)實要求提供了創(chuàng)作的題材，徐悲鴻、吳作人、王式廓、李樺、董希文、周令釗、韋啟美等著名畫家都留下了為著名勞動模范造像的作品。從歷史的角度去審視這些作品，可以看出一個時代風(fēng)尚對畫家藝術(shù)創(chuàng)作的影響，而對于正在開展的新年畫運動，“勞模會議”則很自然地成了當時年畫所表現(xiàn)的重點內(nèi)容。比較有代表性的作品有《群英會上的趙桂蘭》（林崗，年畫）、《黨的好女兒一趙桂蘭》（劉起，年畫，1950年)，李可染的《工農(nóng)模范北海游園大會》，王大斌的《從勞模代表大會歸來》，同時還出現(xiàn)了一批表現(xiàn)勞動生產(chǎn)和與勞動生產(chǎn)相關(guān)的作品。如顧群的《女司機》、丁魚的《女拖拉機手》等。
李可染《工農(nóng)勞模北海游園大會》， 1952年
王叔暉《女英雄們向毛主席獻禮》，1959年
領(lǐng)袖與勞模作為新中國美術(shù)創(chuàng)作的重要內(nèi)容，尤其對于年畫的屬性來說，吉祥和諧，幸福美滿，以及可敘述性等等，都在以家庭為單位的宣傳中提升了勞模的社會地位與廣泛影響。女畫家王叔暉1959年創(chuàng)作的中國畫《女英雄們向毛主席獻禮》，表現(xiàn)了各界女勞模與毛主席在一起的場面。作者構(gòu)想了一個獻禮的場景，她們身著各具行業(yè)特征的服飾，手捧稻穗、麥穗、南瓜、綿羊、紗錠、饅頭和肩扛棉花等，還有捧著西瓜、玉米、壽桃的女孩，喜氣洋洋的簇擁在毛主席的周圍，在藍天背景的襯托下，遠處是煙囪林立的工業(yè)區(qū)。這是有著與1958年社會背景相聯(lián)系的形象畫面，作為用傳統(tǒng)工筆畫形式創(chuàng)作而具有新年畫審美趣味的作品，該畫在題材內(nèi)容到表新形式的多方面都是時代的寫照。顯然，在年畫范疇內(nèi)的審美表達，張大昕的《接見勞動模范》（1958年），李慕白、金雪塵的《毛主席接見勞動模范》（1965年），都在同一題材范圍內(nèi)表現(xiàn)了年畫的審美特征，并將領(lǐng)袖和勞模這一題材通過基層審美的表達，成為那個時代中廣大群眾的喜聞樂見。而邵克萍的《凝思》（套色木刻，1953年），以頭戴少數(shù)民族頭巾的婦女手拿一把豐收的麥穗對著毛主席像的凝思，更是將時代中的敬仰做出了視覺化的傳達，反映了這一時期美術(shù)創(chuàng)作的一些基本特點。
張大昕《接見勞動模范》1958年
李慕白 金雪塵《毛主席接見勞動模范》，1965年
同樣是反映領(lǐng)袖與勞模，由華北聯(lián)合大學(xué)美術(shù)系轉(zhuǎn)中央美院研究生并留校任教的林崗（1925年-）創(chuàng)作的年畫《黨的好女兒——趙桂蘭》（《群英會上的趙桂蘭》），表現(xiàn)了毛澤東、周恩來、朱德等領(lǐng)導(dǎo)人接見趙桂蘭等勞動模范趙桂蘭的場景。這是一個有著新中國國家氣象的歷史瞬間。出席首次“勞模會議”的勞動模范趙桂蘭，曾經(jīng)為了國家的財產(chǎn)和工廠的安全不顧個人危險而4次負傷。1949年的一天，趙桂蘭在放工時拿著一百顆“雷汞”在送往配置室途中，因病體不支而昏倒。她為了保全工廠的設(shè)備和化學(xué)藥品，手握“雷汞”壓于自己身下不放，后被“雷汞”炸傷至殘。她以公而忘私的共產(chǎn)主義思想和勇于獻身的英雄主義精神，成了“全中國婦女的好榜樣”。因此，她作為勞動模范出席了1949年的政治協(xié)商會議第二次會議，并和其他幾位勞模特邀代表一起和毛澤東合影。在“勞模會議”上，她又得到了毛澤東的接見，毛澤東親自為她簽字留念。林崗最初是從報紙上看到趙桂蘭的事跡，經(jīng)政治熱情激發(fā)出的創(chuàng)作欲望，使他在“勞模會議”期間就完成了《黨的好女兒——趙桂蘭》（《群英會上的趙桂蘭》）的構(gòu)思構(gòu)圖。為了準確地把握人物形象，林崗專門訪問了趙桂蘭，并為她畫了速寫，還通過在中南海工作的戰(zhàn)友關(guān)系，參觀了毛澤東接見勞模的場所，拍攝了場景照片。而一段記者寫的報導(dǎo)敘述了周恩來把趙桂蘭引見給毛澤東，則成了構(gòu)圖中人物形象安排的史實根據(jù)和參照?！度河系内w桂蘭》以古典的精細、嚴謹、和諧的藝術(shù)精神，把新年畫在內(nèi)容和技巧的高度結(jié)合中推向了一個高峰。
《群英會上的趙桂蘭》的線描稿《黨的好女兒——趙桂蘭》在“勞模會議”結(jié)束后僅兩個月就出現(xiàn)在1950年12月25日出版的同年第6期《人民美術(shù)》上，刊登在“1951年新年畫”這個畫頁欄內(nèi)。1951年1月3日，《人民日報》第五版的第97期“人民畫刊”在首要的位置第一次刊登了正式完稿后的《群英會上的趙桂蘭》，這也是個專門介紹1951年新年畫的?？?，共刊載同年創(chuàng)作的6幅新年畫。毫無疑問，這是官方輿論機構(gòu)向公眾展示力作的出現(xiàn)，昭示來年新年畫運動高潮的到來。很快在1951年4月，人民美術(shù)出版社就以幾乎與原畫大小相似的對開張篇幅，六色膠印出版了此畫，使它在民間廣為流傳。同時，它也得到美術(shù)界的注目和異口同聲的稱贊，所以，當其參加第二屆全國年畫評獎時，理所當然地得到了一等獎。
該畫表現(xiàn)的是當時政治事件中的一個令人景慕的具有神話意義的場景，它確實是畫家和所表現(xiàn)的那個階級所熟悉的人和事，雖然它不可能是畫家和觀賞者所親自經(jīng)歷的。在毛澤東的時代，普通勞動者地位的突升，不僅反映了這個政權(quán)的性質(zhì)，而且給一般基層民眾以彌補現(xiàn)實不足的安慰和美好未來的憧憬希望，這恰是張貼年畫的全部意義所在。作者以改造舊年畫所樹立的新的年畫藝術(shù)觀，將這一場景安排在一個富麗堂皇、氣勢恢宏的空間內(nèi)，將美好的現(xiàn)實和希望熔于一個頌歌般的瞬息中。應(yīng)該說林崗所表現(xiàn)的題材在當時并不新鮮，現(xiàn)在可以舉出許多當時表現(xiàn)毛澤東和群眾在一起的同類年畫作品事例。但是，林崗與同時代畫家所表現(xiàn)的相似題材而采取的不同的手法是，他把一種對領(lǐng)袖的直接表現(xiàn)的時代風(fēng)氣，轉(zhuǎn)為間接的描繪，但又毫不遜色的取得與那些直接歌頌的作品的同樣效果，高人一等的以含蓄的方法把對領(lǐng)袖人物塑造的政治模式引入到藝術(shù)的層次。林崗沒有把對毛澤東的歌頌放在第一主旨上，他所表現(xiàn)的主題雖然是作為勞模的趙桂蘭在勞模會上受到毛澤東和其他領(lǐng)導(dǎo)人的接見這樣一個史實，卻從另一個側(cè)面表現(xiàn)了作為最高層領(lǐng)導(dǎo)諸如“聯(lián)系群眾”“和藹可親”等等的美德，實際上它取得了和那些直接正面表現(xiàn)毛澤東的新年畫所共有的表現(xiàn)時代要求的效果。所以，當時包括一些評論家在內(nèi)的許多人都把《群英會上的趙桂蘭》看成是“歌頌毛主席的新年畫”，只有在1955年出版的《全國總畫目》(1949-1954)的“圖片、年畫、連環(huán)畫目錄”中將其歸入“勞動模范、戰(zhàn)斗英雄”欄內(nèi)。林崗在多重主題交錯的處理中，在一個平常又顯而易見的事實中挖掘出許多耐人尋味的內(nèi)涵，從而將年畫所要求的具有故事性的特質(zhì)在主題的深化中得到實現(xiàn)。
（未完待讀，敬請關(guān)注）
The End
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