本文為《巾幗：新中國(guó)繪畫(huà)中的女性形象》（全文約54000字）的第三部分“黨的好女兒”之一。（總六）
林崗 群英會(huì)上的趙桂蘭 1951年
1950年9月25日，“全國(guó)工農(nóng)兵勞動(dòng)模范代表會(huì)議”和“全國(guó)戰(zhàn)斗英雄代表會(huì)議”在北京中南海懷仁堂召開(kāi)。這是為了適應(yīng)當(dāng)時(shí)鞏固政權(quán)，擴(kuò)展其堅(jiān)強(qiáng)的國(guó)防力量和經(jīng)濟(jì)力量的需要，故召開(kāi)兩會(huì)作出政治的動(dòng)員以求得民眾的廣泛響應(yīng)。中共中央主席毛澤東親臨會(huì)議，并代表中共中央致祝詞；政務(wù)院副總理陳云致開(kāi)幕詞；副主席朱德作演說(shuō)詞。毛澤東在祝詞中稱贊勞模和戰(zhàn)斗英雄“在消滅敵人的斗爭(zhēng)中，在恢復(fù)和發(fā)展工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的斗爭(zhēng)中，克服了很多的艱難困苦，表現(xiàn)了極大的勇敢、智慧和積極性”。他說(shuō)：“全中華民族的模范人物，是推動(dòng)各方面人民事業(yè)勝利前進(jìn)的骨干，是人民政府可靠支柱和人民政府聯(lián)系廣大群眾的橋梁”。并號(hào)召全國(guó)人民向他們學(xué)習(xí)。由于最高領(lǐng)導(dǎo)人對(duì)勞模和戰(zhàn)斗英雄的厚愛(ài)，一時(shí)在全國(guó)上下掀起了學(xué)習(xí)勞模和戰(zhàn)斗英雄的運(yùn)動(dòng)，同時(shí)在經(jīng)濟(jì)建設(shè)中亦出現(xiàn)了勞動(dòng)競(jìng)賽的熱潮。勞模和戰(zhàn)斗英雄在北京享受到了政府的最高禮遇，除了領(lǐng)導(dǎo)人的接見(jiàn)和報(bào)告，勞模還出席了毛澤東和蘇聯(lián)大使羅申及其它機(jī)關(guān)的招待宴會(huì)、座談會(huì)，并分頭參觀了工廠、農(nóng)場(chǎng)，游覽了公園，參加了晚會(huì)。會(huì)議期間，正值中秋佳節(jié)，毛澤東等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人設(shè)宴招待全體代表。10月1日，英模代表在天安門(mén)觀禮臺(tái)上參加了新中國(guó)第一次盛大的國(guó)慶典禮。會(huì)議于10月2日閉幕。12月14日，政務(wù)院總理周恩來(lái)又命令公布了“勞模會(huì)議”籌備委員會(huì)主任李立三在政務(wù)院第五十九次政務(wù)會(huì)議上所作的《關(guān)于工農(nóng)兵勞動(dòng)模范代表會(huì)議的總結(jié)報(bào)告》，以此“作為今后進(jìn)行勞模運(yùn)動(dòng)的指針”。
在北京出席“勞模會(huì)議”的各界代表共有464人，其中有為了國(guó)家不顧個(gè)人危險(xiǎn)而4次負(fù)傷的大連建新工廠的“黨的好女兒”趙桂蘭（東北區(qū)工業(yè)勞動(dòng)模范代表），新中國(guó)第一位火車(chē)女司機(jī)的“三八號(hào)機(jī)車(chē)”的司機(jī)長(zhǎng)田桂英（全國(guó)鐵路勞動(dòng)模范代表），新中國(guó)第一位女拖拉機(jī)手梁軍（東北區(qū)工業(yè)勞動(dòng)模范代表），“子弟兵母親”戎冠秀（華北區(qū)農(nóng)業(yè)勞模代表）等，她們都成為50年代初期表現(xiàn)女勞模繪畫(huà)作品中的主要內(nèi)容?！皠谀?huì)議”不僅影響到社會(huì)生活的方方面面，也為當(dāng)時(shí)藝術(shù)反映生活的現(xiàn)實(shí)要求提供了創(chuàng)作的題材，徐悲鴻、吳作人、王式廓、李樺、董希文、周令釗、韋啟美等著名畫(huà)家都留下了為著名勞動(dòng)模范造像的作品。從歷史的角度去審視這些作品，可以看出一個(gè)時(shí)代風(fēng)尚對(duì)畫(huà)家藝術(shù)創(chuàng)作的影響，而對(duì)于正在開(kāi)展的新年畫(huà)運(yùn)動(dòng)，“勞模會(huì)議”則很自然地成了當(dāng)時(shí)年畫(huà)所表現(xiàn)的重點(diǎn)內(nèi)容。比較有代表性的作品有《群英會(huì)上的趙桂蘭》（林崗，年畫(huà)）、《黨的好女兒一趙桂蘭》（劉起，年畫(huà)，1950年)，李可染的《工農(nóng)模范北海游園大會(huì)》，王大斌的《從勞模代表大會(huì)歸來(lái)》，同時(shí)還出現(xiàn)了一批表現(xiàn)勞動(dòng)生產(chǎn)和與勞動(dòng)生產(chǎn)相關(guān)的作品。如顧群的《女司機(jī)》、丁魚(yú)的《女拖拉機(jī)手》等。
李可染《工農(nóng)勞模北海游園大會(huì)》， 1952年
王叔暉《女英雄們向毛主席獻(xiàn)禮》，1959年
領(lǐng)袖與勞模作為新中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作的重要內(nèi)容，尤其對(duì)于年畫(huà)的屬性來(lái)說(shuō)，吉祥和諧，幸福美滿，以及可敘述性等等，都在以家庭為單位的宣傳中提升了勞模的社會(huì)地位與廣泛影響。女畫(huà)家王叔暉1959年創(chuàng)作的中國(guó)畫(huà)《女英雄們向毛主席獻(xiàn)禮》，表現(xiàn)了各界女勞模與毛主席在一起的場(chǎng)面。作者構(gòu)想了一個(gè)獻(xiàn)禮的場(chǎng)景，她們身著各具行業(yè)特征的服飾，手捧稻穗、麥穗、南瓜、綿羊、紗錠、饅頭和肩扛棉花等，還有捧著西瓜、玉米、壽桃的女孩，喜氣洋洋的簇?fù)碓诿飨闹車(chē)谒{(lán)天背景的襯托下，遠(yuǎn)處是煙囪林立的工業(yè)區(qū)。這是有著與1958年社會(huì)背景相聯(lián)系的形象畫(huà)面，作為用傳統(tǒng)工筆畫(huà)形式創(chuàng)作而具有新年畫(huà)審美趣味的作品，該畫(huà)在題材內(nèi)容到表新形式的多方面都是時(shí)代的寫(xiě)照。顯然，在年畫(huà)范疇內(nèi)的審美表達(dá)，張大昕的《接見(jiàn)勞動(dòng)模范》（1958年），李慕白、金雪塵的《毛主席接見(jiàn)勞動(dòng)模范》（1965年），都在同一題材范圍內(nèi)表現(xiàn)了年畫(huà)的審美特征，并將領(lǐng)袖和勞模這一題材通過(guò)基層審美的表達(dá)，成為那個(gè)時(shí)代中廣大群眾的喜聞樂(lè)見(jiàn)。而邵克萍的《凝思》（套色木刻，1953年），以頭戴少數(shù)民族頭巾的婦女手拿一把豐收的麥穗對(duì)著毛主席像的凝思，更是將時(shí)代中的敬仰做出了視覺(jué)化的傳達(dá)，反映了這一時(shí)期美術(shù)創(chuàng)作的一些基本特點(diǎn)。
張大昕《接見(jiàn)勞動(dòng)模范》1958年
李慕白 金雪塵《毛主席接見(jiàn)勞動(dòng)模范》，1965年
同樣是反映領(lǐng)袖與勞模，由華北聯(lián)合大學(xué)美術(shù)系轉(zhuǎn)中央美院研究生并留校任教的林崗（1925年-）創(chuàng)作的年畫(huà)《黨的好女兒——趙桂蘭》（《群英會(huì)上的趙桂蘭》），表現(xiàn)了毛澤東、周恩來(lái)、朱德等領(lǐng)導(dǎo)人接見(jiàn)趙桂蘭等勞動(dòng)模范趙桂蘭的場(chǎng)景。這是一個(gè)有著新中國(guó)國(guó)家氣象的歷史瞬間。出席首次“勞模會(huì)議”的勞動(dòng)模范趙桂蘭，曾經(jīng)為了國(guó)家的財(cái)產(chǎn)和工廠的安全不顧個(gè)人危險(xiǎn)而4次負(fù)傷。1949年的一天，趙桂蘭在放工時(shí)拿著一百顆“雷汞”在送往配置室途中，因病體不支而昏倒。她為了保全工廠的設(shè)備和化學(xué)藥品，手握“雷汞”壓于自己身下不放，后被“雷汞”炸傷至殘。她以公而忘私的共產(chǎn)主義思想和勇于獻(xiàn)身的英雄主義精神，成了“全中國(guó)婦女的好榜樣”。因此，她作為勞動(dòng)模范出席了1949年的政治協(xié)商會(huì)議第二次會(huì)議，并和其他幾位勞模特邀代表一起和毛澤東合影。在“勞模會(huì)議”上，她又得到了毛澤東的接見(jiàn)，毛澤東親自為她簽字留念。林崗最初是從報(bào)紙上看到趙桂蘭的事跡，經(jīng)政治熱情激發(fā)出的創(chuàng)作欲望，使他在“勞模會(huì)議”期間就完成了《黨的好女兒——趙桂蘭》（《群英會(huì)上的趙桂蘭》）的構(gòu)思構(gòu)圖。為了準(zhǔn)確地把握人物形象，林崗專門(mén)訪問(wèn)了趙桂蘭，并為她畫(huà)了速寫(xiě)，還通過(guò)在中南海工作的戰(zhàn)友關(guān)系，參觀了毛澤東接見(jiàn)勞模的場(chǎng)所，拍攝了場(chǎng)景照片。而一段記者寫(xiě)的報(bào)導(dǎo)敘述了周恩來(lái)把趙桂蘭引見(jiàn)給毛澤東，則成了構(gòu)圖中人物形象安排的史實(shí)根據(jù)和參照。《群英會(huì)上的趙桂蘭》以古典的精細(xì)、嚴(yán)謹(jǐn)、和諧的藝術(shù)精神，把新年畫(huà)在內(nèi)容和技巧的高度結(jié)合中推向了一個(gè)高峰。
《群英會(huì)上的趙桂蘭》的線描稿《黨的好女兒——趙桂蘭》在“勞模會(huì)議”結(jié)束后僅兩個(gè)月就出現(xiàn)在1950年12月25日出版的同年第6期《人民美術(shù)》上，刊登在“1951年新年畫(huà)”這個(gè)畫(huà)頁(yè)欄內(nèi)。1951年1月3日，《人民日?qǐng)?bào)》第五版的第97期“人民畫(huà)刊”在首要的位置第一次刊登了正式完稿后的《群英會(huì)上的趙桂蘭》，這也是個(gè)專門(mén)介紹1951年新年畫(huà)的專刊，共刊載同年創(chuàng)作的6幅新年畫(huà)。毫無(wú)疑問(wèn)，這是官方輿論機(jī)構(gòu)向公眾展示力作的出現(xiàn)，昭示來(lái)年新年畫(huà)運(yùn)動(dòng)高潮的到來(lái)。很快在1951年4月，人民美術(shù)出版社就以幾乎與原畫(huà)大小相似的對(duì)開(kāi)張篇幅，六色膠印出版了此畫(huà)，使它在民間廣為流傳。同時(shí)，它也得到美術(shù)界的注目和異口同聲的稱贊，所以，當(dāng)其參加第二屆全國(guó)年畫(huà)評(píng)獎(jiǎng)時(shí)，理所當(dāng)然地得到了一等獎(jiǎng)。
該畫(huà)表現(xiàn)的是當(dāng)時(shí)政治事件中的一個(gè)令人景慕的具有神話意義的場(chǎng)景，它確實(shí)是畫(huà)家和所表現(xiàn)的那個(gè)階級(jí)所熟悉的人和事，雖然它不可能是畫(huà)家和觀賞者所親自經(jīng)歷的。在毛澤東的時(shí)代，普通勞動(dòng)者地位的突升，不僅反映了這個(gè)政權(quán)的性質(zhì)，而且給一般基層民眾以彌補(bǔ)現(xiàn)實(shí)不足的安慰和美好未來(lái)的憧憬希望，這恰是張貼年畫(huà)的全部意義所在。作者以改造舊年畫(huà)所樹(shù)立的新的年畫(huà)藝術(shù)觀，將這一場(chǎng)景安排在一個(gè)富麗堂皇、氣勢(shì)恢宏的空間內(nèi)，將美好的現(xiàn)實(shí)和希望熔于一個(gè)頌歌般的瞬息中。應(yīng)該說(shuō)林崗所表現(xiàn)的題材在當(dāng)時(shí)并不新鮮，現(xiàn)在可以舉出許多當(dāng)時(shí)表現(xiàn)毛澤東和群眾在一起的同類年畫(huà)作品事例。但是，林崗與同時(shí)代畫(huà)家所表現(xiàn)的相似題材而采取的不同的手法是，他把一種對(duì)領(lǐng)袖的直接表現(xiàn)的時(shí)代風(fēng)氣，轉(zhuǎn)為間接的描繪，但又毫不遜色的取得與那些直接歌頌的作品的同樣效果，高人一等的以含蓄的方法把對(duì)領(lǐng)袖人物塑造的政治模式引入到藝術(shù)的層次。林崗沒(méi)有把對(duì)毛澤東的歌頌放在第一主旨上，他所表現(xiàn)的主題雖然是作為勞模的趙桂蘭在勞模會(huì)上受到毛澤東和其他領(lǐng)導(dǎo)人的接見(jiàn)這樣一個(gè)史實(shí)，卻從另一個(gè)側(cè)面表現(xiàn)了作為最高層領(lǐng)導(dǎo)諸如“聯(lián)系群眾”“和藹可親”等等的美德，實(shí)際上它取得了和那些直接正面表現(xiàn)毛澤東的新年畫(huà)所共有的表現(xiàn)時(shí)代要求的效果。所以，當(dāng)時(shí)包括一些評(píng)論家在內(nèi)的許多人都把《群英會(huì)上的趙桂蘭》看成是“歌頌毛主席的新年畫(huà)”，只有在1955年出版的《全國(guó)總畫(huà)目》(1949-1954)的“圖片、年畫(huà)、連環(huán)畫(huà)目錄”中將其歸入“勞動(dòng)模范、戰(zhàn)斗英雄”欄內(nèi)。林崗在多重主題交錯(cuò)的處理中，在一個(gè)平常又顯而易見(jiàn)的事實(shí)中挖掘出許多耐人尋味的內(nèi)涵，從而將年畫(huà)所要求的具有故事性的特質(zhì)在主題的深化中得到實(shí)現(xiàn)。
（未完待讀，敬請(qǐng)關(guān)注）
The End
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