鄧明近照
鄧明的《守望丹青》
楊曉炎
余在朋友圈轉(zhuǎn)發(fā)鄧公的書法，引起朋友誤會成改開總設計師的書法。其實“鄧公”是人們對他的尊稱，他是一位長期擔任美術(shù)出版社領(lǐng)導，在繁忙工作之余從事書畫創(chuàng)作的鄧明先生。
說起鄧明先生可謂是余老友了。早在上世紀七八十年代，余在圖書館供職做美工，每星期一次外借處值班。鄧明經(jīng)常在余手中借閱中外美術(shù)理論書，看到余在圖書館用“董辰生風格”布置環(huán)境。他后來成為出版社社長，編審出版許多美術(shù)理論研究書籍。
中西方美學理論有相通之處，黑格爾的“意蘊”一說，就是中國傳統(tǒng)繪畫理論上的“意境”。東晉顧愷之主張畫人應“以形寫神”，到了南朝齊代謝赫關(guān)于人物畫六法，首例“一曰氣韻生動是也”，和歌德說“古人的最高原則是意蘊……”都是如出一轍。
鄧公的書畫作品起點很高，這與他長期擔任出版社社長，見多識廣，自己又努力刻苦鉆研，是分不開的。仔細看他的作品，有自己創(chuàng)作的詩歌、書法、繪畫等原創(chuàng)元素，完全符合“蘇軾意義上的文人畫”。
他的書法作品有蘇東坡稚趣味，吸收“二王”精華，自己作詩並書法。每當遇到節(jié)氣，鄧公寫詩並書法，余轉(zhuǎn)之，得到微信朋友圈一片贊賞。現(xiàn)他把二十四節(jié)古詩書帖出版發(fā)行《古跡尋蹤日歷》，可喜可賀！
他創(chuàng)作的人物畫，是朝著“文人畫”這個方向發(fā)展，以形寫神。功夫不負有心人，退休后他以7 年之力，悉心創(chuàng)作了從沈周到黃胄的一百幅肖像，出版發(fā)行了圖文并茂的大型畫冊《守望丹青》。
有幸受邀觀展看到他“七年磨一劍”的百幅肖像原稿，配上他的詩和書法，令余驚喜。都是作古的古今書畫家，怎能畫得如此神似？
鄧公謂曰：筆墨是中國畫的核心價值所在，古人的筆墨就是古人的DNA，找出古人的筆墨特征，也就找出他們各自的精神特征。
對擅畫潑墨大寫意的徐青藤（徐渭），鄧明在畫像時就直接將大寫意的墨竹畫法潑灑到他寬大的衣袖上。
畫傅山，鄧明極力模仿其草書筆意中的率真純粹。
畫金農(nóng)的筆墨，則運用畫主常用的蚯蚓描。
畫陳洪綬用“老蓮線條”，八大山人的人物肖像線條虛實更是有趣。
鄧明“用古人的筆墨為古人造像”，同樣現(xiàn)代畫家黃賓虹即用“賓虹山水筆墨”法，畫出老藝術(shù)家的神態(tài)。
余深知寫意國畫人物在特定的生宣紙上運行，一氣呵成，相當不易，一不小心，只能重畫。可以想象，鄧公有“廢畫三千”之功夫才得百幅肖像，既可讓讀者由圖識人，也可讓讀者由圖認知他們的書畫風貌和藝術(shù)貢獻。
鄧公按他自己的美學理念，創(chuàng)作了這么多書畫作品，出版發(fā)行了圖文并茂的《守望丹青》，是有著普及和學術(shù)的雙重意義。這就是鄧明書畫與時俱進的價值所在。
鄧明國畫作品之一
鄧明書法作品之一
鄧明國畫作品之二
鄧明書法作品之二
鄧明國畫作品之三
鄧明書法作品之三
鄧明國畫作品之四
鄧明書法作品之四
鄧明國畫作品之五
鄧明書法作品之五
鄧明國畫作品之六
鄧明書法作品之六
