《文化科技的共享時代》創(chuàng)作感想
國家主題性美術(shù)創(chuàng)作項目
文/桑建國
《文化科技的共享時代》中國畫 200cm*350cm
桑建國 張學(xué)枚 路美玲 黃曉雨 劉玉梅 合作
一、主題的確立
2019年12月接到正在文化部參加重大主題創(chuàng)作重點作者推薦專家會的高云先生的通知，我入選文化部重大主題創(chuàng)作工程。分配給我的選題是：“公共文化服務(wù)”。
接到選題后，我立即展開了工作，首先是要理解所要表現(xiàn)的主題。先從網(wǎng)上開始搜尋與公共文化服務(wù)主題相關(guān)的定義、政策、以及相關(guān)解釋的法律法規(guī)，以求廣泛的了解公共文化服務(wù)的重點精神。通過這些資料的查找，我們了解到公共文化設(shè)施主要包括圖書館、博物館、文化館、美術(shù)館、科技館、紀(jì)念館、體育場館、工人文化宮、青少年宮等。其中公共文化服務(wù)的重中之重，是科學(xué)技術(shù)的宣傳與普及。由此廣泛的收集與之相關(guān)的圖片資料，展開了我們重大主題創(chuàng)作構(gòu)思的第一階段。布置任務(wù)后，張學(xué)枚負(fù)責(zé)收集鄉(xiāng)村公共文化服務(wù)的創(chuàng)作素材，得到了沭陽縣文聯(lián)及美協(xié)領(lǐng)導(dǎo)的大力支持，拍攝到了送戲下鄉(xiāng)等等。我與劉玉梅在南京市幾乎跑遍了比較有特色的圖書館、科技館、美術(shù)館及博物館，拍攝了大量的圖片素材。
二、構(gòu)思與構(gòu)圖
圖片資料收集完備后，開始了第一幅草圖的設(shè)計，我是主創(chuàng)，在構(gòu)圖階段是由我來完成的。起初我考慮的是如何表達(dá)公共文化服務(wù)的全面內(nèi)容，讓觀眾從畫面看明白什么是公共文化服務(wù)。所以在第一稿里面把送戲曲下鄉(xiāng)、送圖書下鄉(xiāng)、科技大蓬車、博物館、并將一些重要的公共文化服務(wù)的口號以廣告汽球的形式出現(xiàn)...將這些包羅萬象的場景畫在了一個畫面里面，盡可能求全面表現(xiàn)，體現(xiàn)一個宏大的場景 ，并為此起名為《文化科技下鄉(xiāng)來》，旨在弘揚民族文化優(yōu)秀遺產(chǎn)，加強公共文化服務(wù)體系，普及科學(xué)知識。在第一稿的構(gòu)圖完成后，得到了評審專家高云先生的中肯意見，希望我們整改。畫面中我們放棄平鋪直敘的概念化再現(xiàn)，注重藝術(shù)化的集中表現(xiàn)。高云先生認(rèn)為主題這樣的全面的、完整的表現(xiàn)，缺少了藝術(shù)的力量。我接到整改意見，就否定了這個構(gòu)圖，放棄了送文化下鄉(xiāng)的思路，開始了第二稿的創(chuàng)作。
圖1：創(chuàng)作草圖之一
在第二稿的創(chuàng)作中，特別突出了公共文化服務(wù)對于各不同民族的均衡協(xié)調(diào)發(fā)展的表現(xiàn)。其次，公共文化服務(wù)體系建設(shè)，要服務(wù)于提高全民科學(xué)文化素質(zhì)，科學(xué)文化的傳播和普及體現(xiàn)在生活的方方面面。這些公共文化服務(wù)的核心理論，是我第二稿創(chuàng)作的基本指導(dǎo)思想。
國家鼓勵和支持發(fā)揮科技在公共文化服務(wù)中的作用，推動運用現(xiàn)代信息技術(shù)和傳播技術(shù)，提高公眾的科學(xué)素養(yǎng)和公共文化服務(wù)水平。在我的第二稿中，特別注重突出了科學(xué)技術(shù)在公共文化服務(wù)體系中的重要地位，描繪了機器人，電子路標(biāo)，VR眼鏡，恐龍化石，蛟龍?zhí)柹詈撍?，現(xiàn)代化鋼結(jié)構(gòu)科技博物館外的雷達(dá)天線陣等。
圖2：創(chuàng)作草圖之二
此外，在宏觀的構(gòu)圖與場景設(shè)計上我們參考了法國畫家大衛(wèi)的《拿破侖加冕大典》這幅油畫杰作，這幅畫有一百多個人物，大衛(wèi)的作品氣勢恢宏，為我們這幅重大主題的整體把握起到了積極的模范作用。這種古典繪畫金光閃爍，富麗堂皇，符合我們畫面效果的追求。在這段時間里我們反復(fù)設(shè)計了十幾個色稿，嘗試各種可能。
圖3：色稿設(shè)計
2020年春疫情好轉(zhuǎn)后，負(fù)責(zé)我們創(chuàng)作的中國美院組織了第一次線下的創(chuàng)作指導(dǎo)活動。經(jīng)過專家們的審核，評審專家們給出建議：在畫面中增加公共閱讀的表現(xiàn)特別強調(diào)了讀書在公共文化服務(wù)中的重要性。通過反復(fù)整改，草圖階段順利進入進一步修改階段。
三、分工與合作
時間緊任務(wù)重，在接到高云先生的“國家主題性美術(shù)創(chuàng)作項目”邀約之后，我就決定以團隊的形式，組成創(chuàng)作小組，我為主創(chuàng)，大家各司其職，在團隊創(chuàng)作中發(fā)揮各自的長處，相互溝通，隨著畫面的推進，團隊相互協(xié)助的能力提高的同時，畫面也隨之進入了佳境。為更好的完成這一重大主題創(chuàng)作，確保創(chuàng)作能按時按質(zhì)的完成，上稿前，我們就對工作進行了分工。按計劃，前期工作中，劉玉梅主要負(fù)責(zé)了拷貝。張學(xué)枚與路美玲做了前期鋪色與畫面人物的初步塑造，在她們完成畫面大的色彩關(guān)系后，創(chuàng)作的后期階段由我與黃曉雨開始最后的攻堅克難，進一步深入刻畫階段，收拾與調(diào)整畫面中的關(guān)系與出現(xiàn)的問題。由于在整個創(chuàng)作中，疫情始終貫穿前后，我們創(chuàng)作組的幾個成員相互協(xié)調(diào)配合，每天在微信創(chuàng)作組群里匯報自己的工作和完成的任務(wù)，并配以圖片，便以保存對比、反復(fù)修改畫面的不足。由此我們也形成了融洽的合作氛圍，始終保持一個良性的互動，使創(chuàng)作循序漸進，合理分配，逐步推進。
2020年10月底重大主題創(chuàng)作正稿正式開始，在實際的創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作組的每個成員都發(fā)揮了積極的不可替代的作用。張學(xué)枚聯(lián)系了沭陽縣美協(xié)主席徐建國先生和秘書長吳從宇先生，文化館館長胡粵海先生，文聯(lián)主席劉家前先生等領(lǐng)導(dǎo)，都給與了大力的支持和鼓勵，進行了有效的采風(fēng)。路美玲在畬族服飾的刺繡刻畫上，精益求精，給原本色彩絢麗的民族服飾增加了質(zhì)感。黃曉雨參與了整個后期畫面的調(diào)整、推進、修改工作，尤其是增強了銀飾的的刻畫，使原本少數(shù)民族銀飾更加富麗堂皇。
2021年1月創(chuàng)作整體完成，接中國美術(shù)學(xué)院的通知，我們應(yīng)邀參與第二次由中國美院組織的重大主題評審專家委員會的線下指導(dǎo)。出席的專家有黨史專家、美術(shù)史專家、美術(shù)館副館長等領(lǐng)導(dǎo)。這一次專家對我們的創(chuàng)作給予了好評，并給出了部分修改意見，主要反映在四個問題上：蛟龍?zhí)柈嫷谋痊F(xiàn)實要大，需要調(diào)整；博物館室外添加一些氣球之類的廣告語，增加畫面的活躍氣氛；畫面左邊空白的地方增加一些能體現(xiàn)讀書氛圍的標(biāo)語；指示牌的底座出現(xiàn)了透視問題。我們認(rèn)真做了記錄回南京又加以修改調(diào)整，每天都仔細(xì)比對、思考、細(xì)心收拾，直到畫面達(dá)到滿意的效果。
2021年3月，到了國家驗收的時候了，我們按要求將創(chuàng)作寄到北京，不久收到了北京評審專家的建議反饋。領(lǐng)導(dǎo)指出，畫面博物館的指示牌上 的“清代內(nèi)府刻書珍藏”中的‘清代內(nèi)府’四個字需要斟酌，經(jīng)過比對思考，我們將此處改為“中國歷代刻書珍藏”。簡短的四個字的改動，卻體現(xiàn)了對文化博大的理解以及嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度，拓展了更加宏觀的境界。至此，我們的創(chuàng)作驗收通過了。
四、技術(shù)與材料
《文化科技的共享時代》以公共文化服務(wù)的場景展開，主體是盛裝的畬族女子與歡樂的漢族朋友們。前方左側(cè)是電子路標(biāo)，分別指示通往清代藏書展，科技特展，非遺館。路標(biāo)后面是智能圖書出租及圖書消毒柜。再后面是深海潛水器及海軍官兵在參觀。右側(cè)是恐龍化石標(biāo)本及參觀的人們。左側(cè)遠(yuǎn)方天空有標(biāo)語懸浮汽球。作品的創(chuàng)意原型來自浙江省武義縣新落成的宏大的博物館，當(dāng)?shù)氐漠屪鍕D女經(jīng)常盛裝參加活動。為了達(dá)到高標(biāo)準(zhǔn)高要求，在繪制過程中我們運用了大量繪畫技術(shù)與材料，在此簡明扼要的談一談體會。
在創(chuàng)作前期，我們拍攝了大量的圖片素材，均來自采風(fēng)所得。所用相機是索尼的RX10四代機器，高清的圖片為我們的創(chuàng)作提供了極大的便利，由此我們從近萬幅照片中精選打印了接近兩百張的素材局部圖。后期服飾的圖案、銀飾的紋樣、珠落的顏色甚至于數(shù)量，我們都對照采風(fēng)素材，不敢有一絲的馬虎大意，重大歷史題材要求我們尊重歷史、尊重現(xiàn)實，表達(dá)藝術(shù)情懷。
博物館陳列的大恐龍，是增強畫面氣勢的重要一環(huán)。前期我跑了多家博物館仔細(xì)研究恐龍的結(jié)構(gòu)，對恐龍一遍遍的渲染，重視造型，用豬鬃筆洗出它的結(jié)構(gòu)，反復(fù)擦洗、修改，融入畫面，直到達(dá)到滿意的效果。
圖4：局部之一
畬族的服飾是這幅創(chuàng)作的一大亮點，在描繪過程中，我們以畬族當(dāng)?shù)胤椉y樣為母本，查閱了大量有關(guān)蘇繡以及民間傳統(tǒng)服飾紋樣的繡法，用工筆畫的方式精致細(xì)膩的表現(xiàn)出來，這對毛筆選擇的要求較高，在“刺繡”過程中，我們使用到了胡粉和塑型膏，增強“刺繡”的立體感。
圖5：局部之二
除此之外，少數(shù)民族題材表現(xiàn)上離不開對銀飾的處理。由于尺寸的限制，畫面人物眾多，人物身上的銀飾面積變小，難度增大。為了達(dá)到制作精良的效果，我們先用中國傳統(tǒng)畫法將銀飾打底，在此基礎(chǔ)上，使用塑型膏、3D顏料、高光筆、貼銀箔。為了進一步強化銀飾的質(zhì)感，在畫面頭飾以及服裝紋樣上局部貼金箔。我們沒有選擇效果更好的銅箔，是考慮到國家收藏的百年大計，使用24開金箔，以保證永不變色。這些技術(shù)的處理手法，與多彩的服飾顏色相互協(xié)調(diào)，彼此映襯，達(dá)到了豐富畫面、金光閃爍的畫面效果。這些鑲嵌在人物身上的裝飾猶如給觀者打開了一座阿里巴巴的寶庫，富麗堂皇之感迎面撲來。
圖6：局部之三
五、心得體會
國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程吸引和凝聚了我國當(dāng)代美術(shù)界最具有寫實創(chuàng)作實力的優(yōu)秀藝術(shù)家，我的團隊作為其中的一份子，以強烈的歷史責(zé)任感和文化責(zé)任意識，在創(chuàng)作過程中深切感懷重大歷史題材中蘊含的博大深厚的社會與文化內(nèi)涵，把對于文化使命的思考和對精神品格的追求，貫注在對歷史風(fēng)云、民族精神與中國文化氣派的表達(dá)中，以匠心獨運的構(gòu)思、潛心創(chuàng)作的藝術(shù)態(tài)度和精湛的美術(shù)造型語言，色彩，幾何形，層次，動感及傳承，創(chuàng)作與表達(dá)了代表時代的、時尚的“公共文化服務(wù)”這一主題。道阻且長，且行且珍惜，全力以赴對待每一次創(chuàng)作，這是時代賦予畫家的使命。
創(chuàng)作現(xiàn)場
創(chuàng)作花絮1
創(chuàng)作花絮2
創(chuàng)作團隊
展覽現(xiàn)場
