喻 慧
國家一級美術(shù)師，江蘇省國畫院原副院長，中國工筆畫學(xué)會副會長，中國國家畫院研究員，江蘇省中國畫學(xué)會副會長，南京大學(xué)藝術(shù)研究院特聘教授，南京藝術(shù)學(xué)院客座教授。
《畫家喻慧：高貴與野逸》
《掠影》
187cmx139cm-紙本-2004
喻慧30年的創(chuàng)作，大概分了3個(gè)時(shí)期，第一個(gè)時(shí)期是新古典主義花鳥的濫觴期，在她畢業(yè)以后將近到九十年代末，這一個(gè)發(fā)展期很長，基本上表達(dá)的情緒是青春的感懷和圖式的變異，側(cè)重點(diǎn)在于渲染氛圍、情景交融，可以用句唐詩來說，叫做“感時(shí)花濺淚”。這一段時(shí)間的感情和感性是獲得了一種平衡，把握的比較好，從此確立了她新工筆的思路，這是第一時(shí)期。
第二時(shí)期，是新古典主義花鳥的拓展期，也就是圖式的轉(zhuǎn)換期，第一是圖式的變異期，第二是圖式的轉(zhuǎn)換期，可以說是青春情感的一種升華和提煉，這個(gè)提煉我認(rèn)為是非常重要的，也就是2000年到現(xiàn)在將近10年左右的時(shí)間，以太湖石為主要題材的這段時(shí)間。這個(gè)時(shí)間多講幾句，就是從社會學(xué)的層面來解讀的話，這一段時(shí)期是將自然的永恒感與個(gè)體生命的鮮活、短暫、體悟相結(jié)合，同時(shí)并舉，既感慨了自然的永恒，也感慨了個(gè)體生命的鮮活短暫。從藝術(shù)學(xué)，美學(xué)層面上，我覺得不光是高貴，除了兩位先生講的高貴之外，實(shí)際上在這個(gè)時(shí)期還和野逸相結(jié)合。高貴與野逸的結(jié)合，陰柔與陽剛的結(jié)合。從心理學(xué)的層面解讀第二時(shí)期的話，實(shí)際上是她人格化的體現(xiàn)，人格的雙重的表達(dá)，心理學(xué)家講的很清楚了，女性心理有雙重人格，一個(gè)是雄性的，一個(gè)是雌性的，一個(gè)是陰的一個(gè)是陽的，實(shí)際上每一個(gè)人，不管是男性也好女性也好，都是雙重人格，這種雙重人格，內(nèi)心的一種體驗(yàn)和表達(dá)，在石頭與鳥之間達(dá)到了一個(gè)非常好的解讀。所以這個(gè)是從心理學(xué)層面是女性人格的缺失和完善，是人格化的。從藝術(shù)史學(xué)層面來解讀的話，我認(rèn)為她結(jié)合了工筆與寫意，她將古典和現(xiàn)代方法相結(jié)合，這個(gè)時(shí)期對喻慧來講非常重要，也是一個(gè)關(guān)鍵時(shí)期，我認(rèn)為她的感性和理性，是在對比和沖突的當(dāng)中再次達(dá)到平衡。
總的來講這還是相對平衡的氣象時(shí)期，但是藝術(shù)格調(diào)上在第二時(shí)期上了一個(gè)新的臺階，成為新工筆群體當(dāng)中卓爾不群的代表人物，這是第二時(shí)期。
《飄渺孤鴻影》
225cmx150cm-紙本-2013
《黑鳥》
197cmx96cm-紙本-2005
《風(fēng)中》
92cm×170cm-紙本- 2009年
《天涯倦客》
219cm×193cm-紙本-2014
第三個(gè)時(shí)期是新古典主義花鳥的解構(gòu)時(shí)期，我后面重點(diǎn)講，“危情玫瑰”，“蝴蝶驚夢”，“鏗鏘玫瑰”，以及其他有類似的作品，這是圖像的再轉(zhuǎn)換時(shí)期，這個(gè)再轉(zhuǎn)換時(shí)期有解構(gòu)性的作用，顛覆了永恒，顛覆了古典的經(jīng)典圖式，顛覆了圖像的平衡感，這一段時(shí)期，應(yīng)該說是情緒、感性一種爆發(fā)式的轉(zhuǎn)換。所以從在這個(gè)時(shí)期里頭，雖然只有兩三年時(shí)間，她已經(jīng)突破了新古典主義的創(chuàng)作格局，指向了未來。
我最后的觀點(diǎn)就是說，她可以做的更好，可以走的更遠(yuǎn)，不管是不是停留在第三個(gè)時(shí)期，還是有新的作品出現(xiàn)，我都希望她走的更遠(yuǎn)，做的更好，理由是喻慧有修養(yǎng)，剛才大家講了她的臨摹宋畫，有家學(xué)傳統(tǒng)，她還有日本畫的影響，她還有很好的修養(yǎng)。第二她有才氣。第三她敏感，有潛質(zhì)。第四，她興趣廣泛，油畫、雕塑、時(shí)尚都有涉獵。第五，她敢于冒險(xiǎn)，畫太湖石就是冒險(xiǎn)。第六，她視野寬闊，沒有局限。這六個(gè)理由就能說明喻慧可以走的更遠(yuǎn)，做的更好。她的古典情結(jié)太重。第二，她做減法當(dāng)中總是猶豫不決。這兩點(diǎn)阻礙了她的發(fā)展，但是從總體上來講，我的希望她走的更遠(yuǎn)，做的更好。
文/ 陳孝信
（美術(shù)評論家）
《春色驚恐》-
66cm×132cm-紙本- 2011
《危情玫瑰》
92cm×170cm -紙本-2010(1)
《鏗鏘玫瑰》
171cm×93cm×4-紙本- 2010
《玉玲瓏》
66cmx132cm-紙本-2008
《花開》
93cmX172cm-紙本-2011
