孫陶（陜西）《幸福里》170×170cm?2021百家金陵獲獎（典藏）作品
“幸福里”是中國社會基層的一個縮影；“幸福里”中的老人是中國老年社會的一個見證；“幸福里”傳出的琴聲、歌聲、歡笑聲也是老年社會中老年人生活的一個反映。
用藝術的方式來記錄身邊的人和事，是中國藝術的優(yōu)秀傳統(tǒng)。孫陶的《幸福里》所表現(xiàn)的正是現(xiàn)實中經(jīng)?？梢砸姷揭环N景象，是一種生活的日常。這樣一種有著明顯的地域文化特征的作品，在人物塑造方面，并不是以某一個人的形象為主，而是以一組群像來表現(xiàn)和諧社會整體中的一個局部，以小見大。
面對這樣一件表現(xiàn)幸福作品，它沒有常見的那樣一種有著幸福標識的色彩與符號?？梢哉f，平常，沒有一絲的裝飾；普通，不需要任何的添加。深色的基調和皮膚顏色之間所構成的是一個并不復雜的畫面關系，但是，語言的簡潔卻為畫面帶來了恰如其分的整體感，而相應的是特定的時空關系。這是社會基層中的幸福表達。
作者把表現(xiàn)的注意力集中于“傳神在阿堵中”，所顯現(xiàn)的是人物之間的彼此的差異性，通過精細的塑造和表現(xiàn)，傳達給觀者的是幸福的休閑時光與和諧的鄰里關系。畫幸福如同表現(xiàn)“目送歸鴻”一樣，其難在于人們對于幸福的考量，并不是他們所處的空間和裝飾，也不是物質生活中的各種，而是畫面表現(xiàn)出的老人享樂的感覺。所謂的其樂融融，正是人們所關心的老年生活與社會發(fā)展的一種關系。顯然，畫面中的這些老人可能過去的職業(yè)不同，身份兩樣，但他們居住在幸福里，形成了一個新時代中的鄰里關系。他們的祖先或許來自四面八方，可是，在幸福里中的生活的一生，從小到老的過程，圍繞著一個街道、一個街區(qū)，或者是一個地域的成長的歷史，反映了中國社會在發(fā)展變遷過程中進入到新時代所呈現(xiàn)的特別的狀態(tài)。用藝術來表現(xiàn)他們，反映他們在區(qū)域中的生存狀態(tài)，這是具有新時代特點的人文關懷。盡管其中沒有高尚和偉岸，也沒有繁華和錦繡，普通則詮釋了幸福的本質意義。
近20年來，表現(xiàn)老年人生活的作品較多，孫陶的這件作品卻比較突出，這是因為他畫得非常的樸實。其樸實在于沒有用一些特別的技法來取悅于時人，也沒有用特別的服飾來反映時流，更沒有表現(xiàn)那些不同于過去的新而展示所謂的時代特色，而是在人們司空見慣的平常中表現(xiàn)出了不平常的幸福。這就是用最簡單的方法表現(xiàn)最深邃的社會問題。通過這件作品，人們能夠聯(lián)想到自己所生活的里、巷、胡同、街道、街區(qū)，以及我們的城市等很多不同的地方，老年人于此間受到的關注，所牽動的是每一個家庭和社會的整體。因此，當他們歡愉的存在，并能夠用自己的方式去表達情感和享受晚年的時光，這種幸福的感覺，在所謂“夕陽紅”的狀態(tài)下所表現(xiàn)出來的正是這個社會的一個方面，這或許就是一種時代特色。
這件作品沒有更多的深入細致的渲染，它以整體的感覺表現(xiàn)了人以及彼此之間的關系。所以，不像主流的工筆畫作品那樣，用精細的渲染來表現(xiàn)令人贊嘆的“功夫”。作者著重于展現(xiàn)整體色調中的和諧，在深色之中突出了臉部的色彩和人物形象的表現(xiàn)。尤其是左上的胡琴突出于畫面之外的這種形式上的構想，也讓人們看到了作者在追求獨特性方面的努力。顯然，為了表現(xiàn)這樣一個不同于一般的方面，除了人物的組合之外，其他形式方面的表現(xiàn)也是該畫的一個特點。畫面中只有左上角的那位拉胡琴的老人穿了一件白襯衣，而且只露出了一個手臂，其鮮亮和醒目，與突出胡琴那樣表現(xiàn)出了畫面主角所處位置并不在常規(guī)的C位上，而是在畫面的左上角。按理說這個位置并不是很突出。這一主要人物的形象塑造通過他斜視的目光，一下子就能吸引人們的眼球，就能讓人盯住這樣一個不同尋常的位置，看到這樣一種不同尋常的表現(xiàn)。
面對這樣一個各不相同的人物形象塑造的畫面，以及完善的主題表現(xiàn)，還讓人們看到了老年人對于生活的態(tài)度，其中既有過去的美好時光，也有今天的幸福生活。
2021年11月9日于中科大
The End
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